Жан Негулеско (, имя при рождении Йоан Негулеску, ; 26 февраля 1900 — 18 июля 1993) — американский кинорежиссёр и сценарист румынского происхождения, более всего известный фильмами 1940-х — 1950-х годов.
Негулеско сделал «себе имя как режиссёр постановкой как элегантных, популярных развлекательных картин, так и высоко оцененных критикой драматических картин в 1940-е и 1950-е годы»I.S.Mowis. Мини-биография на http://www.imdb.com/name/nm0624535/bio?ref_=nm_ov_bio_sm. Многие из лучших режиссёрских работ Негулеско относятся ко времени, когда он работал на студии «Уорнер бразерс» в 1940-е годы, показав талант в жанрах элегантной мелодрамы и фильма нуар. «В свои ранние лучшие годы, Негулеско демонстрировал необычайную интуицию в выборе тематики и актёров»Bruce Eder. Биография на http://www.allmovie.com/artist/jean-negulesco-p104197 .
В 1948 году Негулеско поставил «Джонни Белинда» (1948), «новаторскую драму о глухонемой девушке, ставшей жертвой изнасилования, который принёс Джейн Уаймен Оскар как лучшей актрисе», а самому режиссёру — номинацию на Оскар как лучшему режиссёру. В 1940-е годы Негулеско создал целую серию удачных фильмов нуар, среди них «Маска Димитриоса» (1944), «Никто не вечен» (1946), «Три незнакомца» (1946) и «Придорожное заведение» (1948). В начале 1950-х годов Негулеско поставил целый ряд сильных драматических картин, таких как «Трое пришли домой» (1950), «Телефонный звонок от незнакомца» (1952) и «Мир женщины» (1954).
В дальнейшем «его карьера, кажется, потонула в болоте все более бессодержательных и безвкусных, перегруженных звездами гламурных пиршеств, тем не менее, он поставил несколько очень хороших фильмов и показал себя надёжным и способным поставщиком лёгкого развлечения». С 1953 года Негулеско плавно перешёл в более утончённо-развлекательный жанр с комедией «Как выйти замуж за миллионера» (1953), первым фильмом, снятым на плёнку СинемаСкоп, и чрезвычайно популярной у зрителей мелодрамой «Три монеты в фонтане» (1954), а также с первым широкоформатным фильмом с участием Фреда Астера «Длинноногий папочка» (1954).
Биография
Ранние годы Негулеско родился 26 февраля 1900 года в Крайове, Румыния, учился в престижном Национальном колледже Кароля I в Крайове. Во время Первой мировой войны Негулеско пошёл добровольцем в Красный крест, где служил в полевом госпитале. После того, как на его художественный талант обратил внимание выдающийся румынский композитор, скрипач и пианист Джордже Энеску, Негулеско решил стать художником. В 1919 году он переехал в Бухарест, где стал брать уроки живописи. Вскоре отец отправил его в Париж для изучения экономики и искусства. После того, как Негулеско увлёкся учёбой в художественной Академии Жюлиана и забросил экономические науки, отец прекратил присылать ему деньги. В итоге Негулеско вынужден был сам зарабатывать на жизнь мытьём посуды, расплачиваясь таким образом за изучение искусства. Вскоре он нашёл себе работу в качестве сценографа. В Париже Негулеску познакомился со многими авангардными художниками, среди них румынский скульптор Константин Бранкузи, Амедео Модильяни и Хаим Сутин, а также один из лидеров движения дадаистов, также выходец из Румынии Тристан Тцара. В середине 1920-х годов Негулеско выезжал на этюды на южное побережье Франции. Негулеско оказался способным художником, продав на своей первой же выставке 150 картин.
В 1927 году Негулеско женился на американке и переехал в Нью-Йорк, где организовал выставку своих картин. После развода в 1929 году Негулеско совершил поездку по стране, по дороге зарабатывая на жизнь написанием портретов, и в конце концов, добрался до Калифорнии.
Работа на студии «Парамаунт» (1932—1940) В 1932 году Негулеско заключил контракт со студией «Парамаунт», начав свою голливудскую карьеру в качестве художника по разработке эскизов титров и отдельных сцен. Наиболее значимой его работой в этом качестве было создание, не выходя за рамки, установленные Кодексом Хейса, визуального ряда сцены изнасилования в фильме «История Темпл Дрейк» (1933). Чтобы проверить свои силы в режиссуре, Негулеско за собственный счёт поставил экспериментальный фильм «Трое и день» с Мишей Ауэром в главной роли. Руководителям студии фильм понравился, и Негулеско поднялся по служебной лестнице до должности режиссёра второго состава, поставив отельные сцены таких фильмов, как «Прощай, оружие» (1932) и (на аренде у «Уорнер бразерс») «Капитан Блад» (1935). Большую часть второй половины 1930-х годов Негулеско проработал в роли помощника продюсера, ассистента режиссёра и сценариста, в частности, написал оригинальную историю для музыкальной комедии Лорела и Харди «Швейцарская мисс» (1938)).
Работа на студии «Уорнер бразерс» (1940—1948) После многолетней работы в киноиндустрии Негулеско, наконец, получил предложение стать режиссёром. Продюсер студии «Уорнер бразерс» Джек Уорнер хотел создать «серию новых фильмов с умеренными бюджетами, которые поставила бы его новейшая режиссёрская поросль». Одним из таких режиссёров стал Негулеско, который в 1940 году подписал контракт с «Уорнер бразерс» на постановку короткометражных фильмов. Контракт был рассчитан до 1948 года. В 1941—44 годах Негулеско стал мастером короткометражного кино, как правило, музыкального, часто с участием популярных джазовых оркестров Джо Рейчмана, Фредди Мартина и Джэна Гарбера.
Путь Негулеско к постановке полнометражных фильмов был довольно мучительным. Хотя Негулеско указан как режиссёр в своём первом фильме «Женщина из Сингапура» (1941), в действительности он был освобождён от работы во время съёмок. Он также был снят со своего следующего проекта, фильма «Мальтийский сокол» (1941) после того, как проработал над ним два месяца. Его сменил Джон Хьюстон, для которого эта работа стала вознаграждением за успешный сценарий фильма нуар «Высокая Сьерра» (1941). В начале 1942 года Негулеско было поручено завершить постановку (включая финальные сцены) шпионского триллера «Через океан», который не успел закончить призванный на воинскую службу Хьюстон.
В конце концов, для Негулеско наступил прорыв, когда по совету своего друга, режиссёра Анатоля Литвака, он сделал сценарную заявку на основе романа Эрика Эмблера «Гроб Димитриоса». Она заинтересовала продюсеров, и Негулеско была поручена постановка фильма, получившего название «Маска Димитриоса» (1944). Этот необычный нуаровый триллер рассказывал о расследовании, которое ведёт детективный писатель и его таинственный помощник, с целью выяснить обстоятельства жизни и смерти известного международного авантюриста. Фильм был необычен тем, что две главные роли в нём сыграли характерные актёры, а не обычные в таких случаях исполнители романтических главных ролей. В центре внимания была игра двух мастеров жанра нуар Сидни Гринстрита и Петера Лорре, которые внесли огромный вклад в успех фильма. Сама же история, достаточно сложная, с многочисленными флэшбеками, не была загружена обычной в таких случаях романтической линией, которая смотрелась бы совершенно негармонично. Острый взгляд Негулеско как художника помог ему в постановке эффектных кадров и точно передающих настроение сцен. «Маска Димитриоса» стала большим финансовым успехом «Уорнер бразерс», что привело к заказам на новые режиссёрские работыI.S.Mowis. Мини-биография.
Негулеско поставил ещё два фильма с Гринстритом и Лорре в главных ролях — «Конспираторы» (1944) и «Три незнакомца» (1946). Военный шпионский триллер «Конспираторы» (1944) был сделан как слабая копия «Касабланки» (1942), хотя это достаточно увлекательный триллер со сложным и запутанным сюжетом. Недостатки в сценарии и в игре главных актёров — Хеди Ламарр и Пола Хенрейда — компенсируются удачной постановкой некоторых сцен Негулеско, качественными декорациями и музыкой, а также сочной игрой Лорре и Гринстрита на втором планеCraig Butler. Рецензия на http://www.allmovie.com/movie/the-conspirators-v87803/review .
Сценарий фильма нуар «Три незнакомца» (1946) написал Джон Хьюстон, и он имеет определённое сходство с картиной «Мальтийский сокол» (1941), в частности, интрига картины вновь разворачивается вокруг таинственной статуэтки. Хьюстон, который сам рассчитывал поставить этот фильм, в этот момент проходил воинскую службу, и теперь Негулеско сменил его в качестве режиссёра. Фильм «свёл воедино грозное трио из Петера Лорре, Сидни Гринстрита и Джеральдин Фицджеральд в необычной истории обмана и двойного обмана». Они играют трёх случайных знакомых, которые делают ставку на скачках и рассчитывают выиграть большую сумму денег, используя силу китайского заклинания. Каждый из героев раздираем собственными проблемами: в одном случае, это желание вернуть мужа, в другом — необходимость срочно покрыть недостачу в результате финансовых махинаций и в третьем — уйти от несправедливого обвинения в ограблении и убийстве. Клубок противоречий в отношениях трёх героев приводит к трагической развязке. По словам критика Брюса Эдера, фильм «Три незнакомца» сделан отчасти как попытка подражания успешным хоррор-фильмам Вэла Льютона для студии РКО, а по структуре близок киноальманаху «Глубокой ночью» (1945)… Стилизованный, быстрый визуальный стиль повествования Негулеско достаточно необычен, чтобы поддерживать зрителя в состоянии саспенса в отношении того, что его ждёт в каждом следующем эпизоде. А произведение в целом представляет собой искусный образец изложения истории в жанре триллера"Bruce Eder. Рецензия на http://www.allmovie.com/movie/three-strangers-v113615/review .
Фильм нуар с романтическими обертонами «Никто не вечен» (1946) рассказывает о вернувшемся со Второй мировой войны мошеннике и шулере (Джон Гарфилд), который получает задание влюбить в себя богатую вдову (Джеральдин Фицджеральд), чтобы завладеть её деньгами. Однако он влюбляется в неё по-настоящему и отказывается выполнять указания своего преступного боссаMark Deming. Синопсис фильма на http://www.allmovie.com/movie/nobody-lives-forever-v104213 . Кинокритик Крейг Батлер написал, что «это не выдающийся фильм, но он определённо заслуживает просмотра, особенно он будет интересен поклонникам жанра и творчества Джона Гарфилда». Главной проблемой фильма критик считает его предсказуемость, однако картина достигает результата благодаря "стильной режиссуре Негулеско и атмосферической операторской работе Артура Эдесона"Craig Butler. Рецензия на http://www.allmovie.com/movie/nobody-lives-forever-v104213/review .
Вновь Джон Гарфилд, на этот раз в паре с Джоан Кроуфорд, исполнили главные роли в "блестящей грустной мелодраме" «Юмореска» (1946). «Эта картина во многих смыслах была победой стиля над содержанием. Сентиментальная до слёз сказка о многообещающем скрипаче и его бурных и, в конце концов, несчастных отношениях с несчастливой в браке, сильно пьющей светской дамой, могла бы стать тривиальной мыльной оперой при другом режиссёре. Однако Негулеско удаётся не только добиться зажигательной игры от своих звёзд, но также придать „Юмореске“ остроту. Ему также удачно удалось противопоставить бедное гетто, из которого вышел герой Гарфилда, шикарности высшего общества Кроуфорд. Благодаря операторской работе Эрнеста Халлера, язвительно умному сценарию Клиффорда Одетса и Закари Голда, и богато оркестрованной Францем Вексманом музыке Дворжака и Вагнера, „Юмореска“ стала ещё одним крупным хитом как у критики, так и у публики».
Мнение об умении Негулеско выгодно подать своих героинь ещё более укрепилось после того, как он снял Айду Лупино в трогательном фильме «Глубокая долина» (1947) и восхитительном зрелом фильме «Джонни Белинда» (1948), в котором Джейн Уаймен сыграла запоминающуюся роль глухонемой жертвы изнасилования. «Глубокая долина» (1947) рассказывала историю трагической любви живущей в горах несчастной девушки к беглому заключённому. Фильм имел «отдалённое сходство с „Высокой Сьеррой“, хотя Дэйн Кларк ни в коей мере не Хамфри Богарт,… но Айда Лупино вновь доказывает, что является настоящей трагической актрисой»Hans J. Wollstein. Рецензия на http://www.allmovie.com/movie/deep-valley-v89075/review .