«Проклятые» () — чёрно-белый научно-фантастический триллерJonathan Rosenbaum. http://www.chicagoreader.com/chicago/these-are-the-damned/Film?oid=1062154 кинорежиссёра Джозефа Лоузи, вышедший на экраны в 1963 году.

Фильм поставлен на британской студии «Хаммер» по роману Х. Л. Лоуренса «Дети света» (1960). «Сценарий фильма был первоначально написан Беном Барзманом и достаточно точно следовал содержанию романа. Однако за две недели до начала съёмок Лоузи переписал его вместе с Ивэном Джонсом»Bruce G. Hallenbeck, British Cult Cinema: Hammer Fantasy and Sci-Fi, Hemlock Books 2011 p115

История вращается вокруг группы детей, которые в результате мутации стали не восприимчивы к радиационному заражению и воспитываются в секретной правительственной лаборатории как поколение, которое будет жить на земле после ядерной войны.

Фильм был создан в мае-июне 1961 года, но, вероятно, по политическим соображениям, был выпущен в Британии только в 1963 году. При этом перед выходом на экраны он несколько раз подвергался сокращениям, сначала в Британии его сократили с 96 до 87 минут, а затем в США — до 77 минут, где он вышел под названием «Это проклятые» в 1965 годуFantastic Cinema by Peter Nicholls.

Фильм считается одним из «высших достижений первой волны британских послевоенных научно-фантастических фильмов»Phil Hardy (editor). The Aurum Film Encyclopedia: Science Fiction, Aurum Press, 1984. Переиздана как The Overlook Film Encyclopedia: Science Fiction, Overlook Press, 1995, ISBN 0-87951-626-7.

Сюжет Американский турист средних лет Саймон Уэллс (Макдональд Кэри) путешествует на собственной небольшой яхте вдоль южного побережья Англии. В курортном городке Уэймут он знакомится с привлекательной 20-летней девушкой Джоан (Ширли Энн Филд), которая завлекает на прогулку по городу. На одной из безлюдных улочек на Саймона нападает банда местных тедди-боев (стиляг, разъезжающих на лёгких мотоциклах) во главе с братом Джоан по имени Кинг (Оливер Рид). Они жестоко избивают и грабят Саймона. Тем временем в прибрежном кафе беседуют секретный правительственный учёный Бернард (Александер Нокс) со своей близкой подругой, современной скульпторшей Фрейей Нилсон (Вивека Линдфорс). Бернард передаёт Фрейе ключи от своего загородного дома, который она собирается использовать как художественную мастерскую. Дом расположен рядом с военной базой, на которой Бернард работает. На вопрос Фрейи, чем он занимается, Бернард отвечает, что ей лучше об этом не знать, поскольку даже самые скромные сведения о его работе могут быть смертельно опасными. Во время их разговора двое представителей службы безопасности в штатском приводят и сажают к ним за стол избитого Саймона. Они выясняют у Саймона, что с ним произошло, а затем помогают прийти в себя.

Саймон решает продолжить путешествие и готовит свою яхту к отплытию в городском порту. Неожиданно к нему подходит Джоан и начинает жаловаться на бессмысленность своей жизни и на то, что брат пытается полностью контролировать её жизнь и не даёт встречаться с другими мужчинами. Поначалу Саймон слушает Джоан настороженно, но затем начинает ей сочувствовать. В этот момент в порту появляется Кинг со своей бандой. Он начинает издеваться и угрожать Саймону и советует ему как можно скорее убираться из города. Саймон быстро собирается и уплывает, в последний момент Джоан прыгает к нему на яхту и уплывает вместе с ним, несмотря на злобные предупреждения брата. Банда Кинга преследует яхту вдоль порта, а когда она выходит в открытое море, устраивает наблюдательные пункты вдоль городского побережья. Отойдя на безопасное расстояние от берега, Саймон рассказывает о себе: он недавно развёлся с женой и оставил работу менеджера страховой компании и теперь решил путешествовать по морю. Не желая возвращаться к брату, Джоан просит увезти её вместе с собой. Саймон начинает ухаживать за Джоан, затем пытается её обнимать и целовать. Она отталкивает его и просит причалить к берегу в ближайшем возможном месте, чтобы она могла добраться домой.

Саймон и Джоан подплывают к берегу недалеко от военной базы, не подозревая, что члены заметили их. Они поднимаются вверх по скале и оказываются перед тем самым домом, в котором собирается работать Фрейя. Они заходят в дом, выпивают вина и занимаются любовью на хозяйской постели. Выйдя на улицу, они замечают приближающийся дорогой спортивный «Ягуар» и незаметно уходят из дома. Приезжает Фрейя, а вскоре появляется Кинг, который жёстко требует её сказать, где находятся Саймон и Джоан, угрожающе разбивая несколько её скульптур. Между ними возникает драка, которая прерывается после того, как бандиты дают Кингу знать, что заметили Саймона и Джоан в районе базы.

Начинается погоня банды за двумя беглецами, которые вскоре преодолевают заградительный кордон и оказываются на территории базы. На пульт слежения базы поступает сигнал о незаконном вторжении на территорию, и на поимку нарушителей немедленно высылается вооружённый отряд с собаками.

Как выясняется, Бернард является научным руководителем проекта осуществляемого на базе. Из своего кабинета он проводит образовательный урок с помощью телемоста с группой из девяти 11-летних детей, которые живут и учатся в полной изоляции где-то поблизости.

Тем временем, преследуемые военными, Саймон и Джоан практически срываются с высокой скалы и падают около берега в море. Их обнаруживают те самые дети, с которыми вёл занятия Бернард. Они хорошо одеты, ухожены, воспитаны и образованны, но имеют смутное представление о реальном мире. На ощупь их кожа значительно холоднее человеческой. Оказывается, что дети постоянно живут в подземном бункере, который является частью военной базы. С помощью камер наблюдения за детьми постоянно следят, всё их общение с людьми осуществляется с помощью телевизионной связи и очень редко их посещают люди в специальных защитных костюмах. По существу дети не знают, кто они такие и где находятся. Один из них думает, что они на космическом корабле и направлены для заселения отдалённой планеты. У детей есть одно небольшое укромное место в одной из пещер, где нет камер наблюдения. Там они хранят фотографии и предметы, связанные с людьми, которых они считают своими родителями (как правило, это герои светской хроники).

Вскоре дети находят и спасают Кинга, который также упал со скалы, потерял сознание и практически утонул в прибрежных водах. Постепенно все трое людей начинают чувствовать себя всё хуже и хуже. Саймон и Джоан решают помочь детям бежать из заточения и просят Кинга помочь им. После того, как охрана не находит нарушителей, Бернард догадывается, что они скрываются в бункере, и по телесвязи просит детей выдать взрослых, которых они прячут, иначе, по его словам, они могут умереть. Дети начинают бунтовать и разбивают камеры слежения. После этого в бункере появляются военные в радиозащитных костюмах, но Саймону и Кингу удаётся справиться с ними. Обнаружив счётчик Гейгера, Саймон понимает, что тела детей радиоактивны. Тем не менее, он всё равно решает выпустить их на свободу. В сопровождении Саймона и Джоан дети выбираются из бункера и впервые видят реальный мир. Однако почти мгновенно их окружают военные в защитных костюмах. Появляется Бернард, который приказывает отпустить Саймона и Джоан, а детей немедленно загнать обратно в бункер. Эта сцена происходит напротив домика Фрейи, которая становится свидетельницей происходящего.

Тем временем Кингу удаётся уйти от преследования, он садится на «Ягуар» Фрейи и пытается скрыться. В последний момент к нему в машину садится мальчик, который спас его, вытащив из воды. Кинг чувствует, что под действием радиации он уже не в состоянии следить за дорогой. Он высаживает мальчика посреди дороги, которого тут же хватают военные и на вертолёте отправляют обратно на базу. Преследуемый с воздуха, Кинг едет в направлении города, однако на мосту, увидев на другом конце блокпост, теряет управление и срывается в реку.

Бернард остаётся наедине с Фрейей у края скалы. Он сожалеет лишь о том, что его дети теперь знают, что они пленники и изгои, и теперь управлять ими будет значительно сложнее. Он объясняет Фрейе, что дети были заражены радиацией ещё до рождения, в результате аварии, но странным образом выжили и теперь образуют особую группу, которая способна противостоять радиоактивному заражению. По его словам, они смогут продолжить человеческий род после того, как обычные люди погибнут в результате неминуемой ядерной войны. Фрейя отвечает, что после ядерной войны уже не будет той жизни, которую мы знаем. На её вопрос, почему он отпустил Джоан и Саймона, Бернард отвечает, что скоро они умрут от радиационного заражения после чего их яхта будет уничтожена. Бернард говорит Фрейе, что теперь не сможет её отпустить и требует, чтобы она пошла вместе с ним. Когда она отказывается, он хладнокровно убивает её.

Джоан и Саймон добираются до яхты и уплывают, но за ними следует вертолёт. Дети из бункера молят о помощи, а отдыхающие на городском пляже наслаждаются безмятежным отдыхом.

В ролях Макдональд Кэри — Саймон Уэллс Ширли Энн Филд — Джоан Вивека Линдфорс — Фрейя Нилсон Александер Нокс — Бернард Оливер Рид — Кинг

Место фильма в творчестве режиссёра По словам кинокритика Марка Деминга, «неоднозначный для своего времени, фильм „Проклятые“ был создан в Англии в 1961 году, но выпущен на экраны только в 1963 году, когда „Хаммер“ запустил его в прокат как вторую часть сдвоенного киносеанса вместе с „Маньяком“»Mark Deming. Synopsis. http://www.allmovie.com/movie/these-are-the-damned-v113214 . Дейв Кер считает, что "необычное композиционное построение фильма и поставленные в нём проблемы политического характера, вероятно, напугали «Хаммер»: фильм не выпускался американским партнёром «Хаммера», студией «Коламбиа», вплоть до 1965 года, когда он вышел в ещё более урезанном до 77 минут виде и был подогнан под рекламную кампанию как сиквел успешного фильма «Метро-Голдвин-Майер» «Дети проклятых»Dave Kehr. The Icons of Suspence Collection: Hammer Films. https://www.nytimes.com/2010/04/04/movies/homevideo/04kehr.html?_r=0 .

Фильм сделан в до-пинтеровский британский период творчества Лоузи и, по словам кинокритика Дейва Кера, в карьере Лоузи фильм «стал переходной работой между его последней традиционной жанровой картиной — тюремной драмой „Криминал“ (1961) — и „Евой“ (1962), значительно более индивидуальной и амбициозной драмой, которая проложила дорогу к последующей артхаусной карьере Лоузи, включающей созданные с участием сценариста Гарольда Пинтера драмы „Слуга“ (1963), „Несчастный случай“ (1967) и „Посредник“ (1970)». Кер обращает внимание на связь фильма с другими работами Лоузи. В частности, «многое в „Проклятых“ отсылает к его первым фильмам, которые были сделаны в Голливуде до того, как он был включён в чёрные списки и был вынужден уехать: метафорическое использование детей и антивоенная тематика напоминают о его выдающемся дебютном фильме „Мальчик с зелёными волосами“ (1947); а Макдональд Кэри обеспечивал сходный моральный центр в фильме Лоузи „Бесправный“ (1950)».

С другой стороны, этот фильм делает «кивок в сторону европейского артхаусного кино: со своим шведским акцентом и декадентским обликом, уставшая от мира художница мисс Линдфорс могла бы быть персонажем фильма Бергмана, а экзистенционально суровое морское побережье вызывает ассоциации с „Приключением“ (1960) Антониони». При этом Кер подчёркивает влияние фильма на работы других режиссёров, в частности, Стенли Кубрика. Так, «модернистский дизайн бункера и странный поворот темы ядерного Армагеддона возникают в фильме Кубрика „Доктор Стренджлав“ (1964); а контраст между импульсивной, личной жестокостью тедди-боя Рида и холодным, авторитарным насилием правительственного чиновника Нокса нашли своё отражение в фильме Кубрика „Заводной апельсин“ (1971)».

Оценка фильма критикой