Да́нте Микела́нджело Бенвену́то Ферру́ччо Бузо́ни (; ) — итальянский композитор, пианист, дирижёр, музыкальный педагог и музыковед.
Биография Отец Бузони был кларнетистом, его мать — пианисткой. Ферруччо был музыкантом-вундеркиндом, его первое концертное выступление в ансамбле с родителями состоялось в семилетнем возрасте. Спустя несколько лет он был представлен в Вене Листу, Брамсу и Антону Рубинштейну. 12-летний Бузони некоторое время учился в Граце у Вильгельма Майера и представил здесь «Stabat Mater» собственного сочинения. С 1888 года началась преподавательская карьера Бузони. Сперва он работал в Гельсингфорсе, где занимался, в частности, с Яном Сибелиусом и встретил свою жену Герду Шёстранд (1862—1956), дочь скульптора Карла Энеаса Шёстранда. В 1890 году Бузони перебрался в Москву, где принял участие в Первом Рубинштейновском конкурсе и получил на нём первую премию как композитор. В 1891—1894 годах жил и работал в Бостоне. Параллельно педагогической деятельности Бузони сочинял музыку и концертировал как пианист.
С 1894 года Бузони жил, главным образом, в Берлине. Как пианист и прежде всего как дирижёр он выступал пропагандистом новой музыки, исполняя произведения Бартока, Шёнберга, Сибелиуса (особой известностью пользовался цикл оркестровых концертов 1902—1909 годов). В 1907 году Бузони опубликовал небольшой трактат «Эскиз новой эстетики музыкального искусства» (, русский перевод опубликован в 1912 году), совершивший революцию в музыкальной мысли. В этом своём труде Бузони настаивал на том, что единственный критерий качества музыки — её «самость», несводимость ни к каким другим видам искусства (в связи с чем, в частности, отказывал в праве на существование «программной музыке»). Бузони настаивал на возвращение в музыкальную практику обильной импровизации, на отказе от традиционной гармонии и системы интервалов (привычные мажор и минор он считал бессмысленными оковами), на использовании возможностей электричества в звукоизвлечении. «Свободным родилось музыкальное искусство, и удел его — стать свободным», — утверждал Бузони в своём сочинении, оказавшем значительное влияние на самых радикальных музыкальных реформаторов 1910-20-х годах — таких, как Луиджи Руссоло и Эдгар Варез (Варезу Бузони лично протежировал в Берлине, рекомендовав молодого композитора для получения гранта от Фонда Кучинского, содействуя поиску учеников и т. д.Erinn E. Knyt. Ferruccio Busoni and His Legacy. — Indiana University Press, 2017. — P. 116—117.). Впрочем, в собственном творчестве Бузони не был ультрарадикальным автором, хотя поздние фортепьянные сонаты (1910 и 1912) в той или иной степени атональны.
В 1913 году Бузони начал работать в Болонской консерватории, однако с началом Первой мировой войны уехал в Цюрих, отказываясь выступать на территории воюющих стран. В 1920 году он вернулся в Берлин, вновь преподавал (одним из последних его учеников был Курт Вайль) и работал над грандиозной оперой «Доктор Фауст», которую завершил уже после его смерти Филипп Ярнах.
Ранняя карьера
24 ноября 1873 года Бузони дебютировал в качестве пианиста на концерте со своими родителями исполнив сонату Моцарта до мажор, а также пьесы Шумана и Клементи.
Родители всячески продвигали сына в серии дальнейших концертов и занимались коммерческой стороной его карьеры, Бузони позже сказал об этом периоде: «У меня никогда не было детства». В 1875 году он выступил с концертом Моцарта для фортепиано с оркестром № 24. Бузони учился в Венской консерватории в возрасте с девяти до одиннадцати лет. Его первые выступления в Вене были оценены критиком Эдуардом Хансликом как блестящие. Композитор Вильгельм Кинцль высоко ценил умение мальчика импровизировать на фортепиано: по его словам, «сидя за инструментом, он [Бузони] показывал своим видом самую глубокую серьёзность и был полностью поглощён своей задачей» . В 1877 году игру Бузони услышал Ференц Лист. В дальнейшем Бузони был представлен композитору, который восхищался его мастерством. В следующем году Бузони написал концерт из четырёх частей для фортепиано и струнного квартета, соч. 17. Покинув Вену, он провёл краткий период обучения в Граце с Вильгельмом Майером и в 1879 году исполнил работу своего собственного сочинения «Stabat Mater», соч. 55 в первоначальной последовательности нумерации композитора. В это время были опубликованы другие ранние пьесы, в том числе музыкальное сопровождение к Аве Марии и некоторые фортепианные пьесы. В 1881 году он был избран в Болонскую филармоническую академию, став самым молодым человеком, удостоенным этой чести со времён Моцарта. В середине 1880-х годов Бузони обосновался в Вене, где встретился с Карлом Голдмарком и помог ему подготовить вокальную партитуру для оперы Мерлина 1886 года. Он также встретился с Иоганнесом Брамсом, которому посвятил два набора Этюдов для фортепиано и порекомендовал учиться в Лейпциге вместе с Карлом Рейнеке. В этот период жизни Бузони обеспечивал себя, давая сольные концерты, а также получал финансовую поддержку от покровительницы, баронессы фон Тедеско. В 1882—1886 гг. он также публиковал в триестской газете статьи о музыке под псевдонимом-анаграммой Бруно Фьоресуччи (). Также он продолжал сочинять, в том числе предпринял первые попытки работы над оперой — сперва, около 1883 года, это была итальянская опера «Дочь короля Ренато» (), затем в 1885—1889 гг. «Сигуна, или Затонувшая деревня» (, по Р. Баумбаху); обе остались неоконченными. Бузони описывал, как, оказавшись без денег в Лейпциге, он обратился к издателю Швальму с просьбой взять его сочинения. Швальм отказал, но предложил пятьдесят марок вперёд и ещё сто по завершении работы за небольшую фантазию на темы из оперы Петера Корнелиуса «Багдадский цирюльник». Бузони представил готовую рукопись уже на следующее утро, хотя раньше даже не знал этой оперы и работал на бумаге, не имея возможности использовать рояль.
Творческий путь
Россия, Англия, Америка (1888—1893)
В 1888 году музыковед Хуго Риман рекомендовал Бузони Мартину Вегелиусу, директору Института музыки в Гельсингфорсе (ныне Хельсинки, Финляндия, в то время часть Российской империи), на вакантную должность основного преподавателя игры на фортепиано. Это был первый постоянный пост Бузони. Среди его близких коллег и соратников были дирижёр и композитор Армас Ярнефельт, писатель Адольф Пауль и композитор Ян Сибелиус, с которыми он завязал постоянную дружбу. Между 1888 и 1890 годами Бузони дал около тридцати фортепианных концертов и камерных концертов в Гельсингфорсе. Среди его сочинений в этот период был набор финских народных песен для фортепианного дуэта (соч. 27). В 1889 году, посетив Лейпциг, он услышал органную Токкату и фугу ре минор Иоганна Себастьяна Баха и в течение пяти лет занимался её переложением для фортепиано.
Вернувшись в Гельсингфорс, в марте того же года, Бузони встретил свою будущую жену — пианистку Герду Шёстранд, дочь шведского скульптора Карла Энеаса Шёстранда, и сделал ей предложение в течение недели. В честь неё он написал Kultaselle («Для Любимой») на виолончели и фортепиано, которая была опубликована в 1891 году. В 1892 году Бузони опубликовал в издательстве Breitkopf & Härtel свою первую обработку произведений Иоганна Себастьяна Баха под названием Bachs zweistimmige und dreistimmige Inventionen. Bearbeitet und erläutert von Ferruccio Busoni («Двухголосные и трехголосные инвенции Баха. Под редакцией и с пояснениями Ферруччо Бузони»). В том же году он получил приз за композицию Konzertstück («Концертная пьеса»), для фортепиано с оркестром (соч. 31а), на первом Рубинштейновском конкурсе, организованном самим Антоном Рубинштейном в Санкт-Петербургской консерватории. После этих событий его пригласили посетить и в дальнейшем преподавать в Московской консерватории. Герда присоединилась к нему в Москве, где они быстро поженились. На своем первом концерте в Москве Бузони исполнил Императорский концерт Бетховена и был тепло принят. Но жизнь в Москве не устраивала Бузони из-за недостатка финансирования и невозможности карьерного роста. Также повлиял тот фактор, что он чувствовал себя ущемленным своими националистически настроенными российскими коллегами. Поэтому, когда Бузони получил от предложение преподавать в консерватории Новой Англии в Бостоне, он был счастлив воспользоваться этой возможностью, особенно потому, что дирижёром Бостонского симфонического оркестра в то время был Артур Никиш, которого он знал с тех пор, когда они выступили вместе на концерте в Вене в 1876 году. Первый сын Бузони, Бенвенуто (известный как Бенни), родился в Бостоне в 1892 году, но работа в Консерватории Новой Англии не удовлетворила музыканта. Через год он ушел из консерватории и начал серию сольных концертов по всей восточной части США.
Берлин (1893—1913)
Бузони был на берлинской премьере оперы Джузеппе Верди «Фальстаф» в апреле 1893 года. Результатом посещения оперы стала переоценка потенциала итальянских музыкальных традиций, которые он до того игнорировал в пользу немецких музыкальных традиций, и в частности, модели Брамса и оркестровых техник Листа и Вагнера. Бузони сразу же начал составлять письмо-восхищение Верди (но он не нашёл в себе смелости отправить его), в этом письме он назвал его «ведущим композитором Италии» и «одним из самых благородных людей нашего времени», и объяснил, что «Фальстаф спровоцировал в нём революцию духа».
В 1894 году Бузони поселился в Берлине, который он отныне считал своим домом, за исключением времён Первой мировой войны. Ранее он отрицательно отзывался о городе: в письме к Герде в 1889 году есть такие строчки: «этот еврейский город, который я ненавижу…». Несмотря на антиеврейские замечания в письмах, реальное поведение Бузони демонстрировало широту взглядов и космополитизм. Многие из его самых близких учеников, которых он поддерживал, продвигал и защищал, были евреями (например, композиторы Курт Вайль, Дмитрий Тёмкин, Стефан Вольпе, Луис Грюнберг, пианисты Игнац Фридман, Лео Сирота, Тивадар Санто, Эдуард Штейерман, Лео Кестенберг, Елена Гнесина и другие).
В тот период Берлин быстро рос по численности населения и влиянию в стране. Берлин оказался отличной базой, из которой Бузони отправлялся в европейские туры. Как и в предыдущие два года в США, композитору приходилось зависеть от изнурительных, но выгодных туров как пианиста-виртуоза. Кроме того, в этот период он перечислял значительные суммы своим родителям, которые продолжали зависеть от его дохода. Программа и стиль Бузони как концертного исполнителя изначально вызывали озабоченность в некоторых европейских музыкальных центрах. Его первые концерты в Лондоне в 1897 году встретили неоднозначные комментарии. The Musical Times (академический журнал классической музыки) — сообщал, что он «начал раздражать истинных любителей музыки, играя нелепую пародию на одну из виртуозных органных прелюдий и фуг Баха», в дальнейшем он исправил это в интерпретации «Этюда» Фридерика Шопена, что в целом было для слушателей интересным. В Париже критик Артюр Дандло отметил, что «эта работа, безусловно, обладает великолепными техниками и обаянием», но он категорически возражал против добавления в неё хроматических фрагментов.
Международная репутация Бузони быстро росла, и он часто выступал в Берлине и других европейских столицах и региональных центрах (включая Манчестер, Бирмингем, Марсель, Флоренцию и многие города Германии и Австрии), в течение всего этого периода, он также возвращался в Америку для четырёх визитов между 1904 и 1915 годами. Эта его странствующая жизнь побудила Диерена называть его «музыкальным Измаилом» (библейский странник). Музыковед Энтони Бомонт считал шесть концертов Бузони в Берлине 1911 года кульминацией довоенной карьеры пианиста.
В серии оркестровых концертов в Берлине между 1902 и 1909 годами, как пианист и дирижёр, Бузони особенно продвигал современную музыку из-за пределов Германии (при этом он избегал современной музыки, за исключением своей собственной, в своих сольных концертах).