Социальная фантастика () — жанр научно-фантастической литературы, в котором ведущую роль играют различные описания связи технического прогресса и социального устройства общества будущего, причудливые варианты влияния технологий на социум, близких к описанию технократии, и размышления об общечеловеческих ценностях, о взаимодействии человека и общества. Социальной фантастике присущ широкий спектр возможностей, благодаря общему стремлению фантастики к синкретизму эта разновидность фантастики позволяет не только ставить социальные проблемы, но и затрагивать их в тесной связи с философскими, мировоззренческими, этическими проблемами. Распространёнными формами социальной фантастики являются утопия, антиутопия, футурологическая научная фантастика.

Герберт Уэллс в автобиографии, подводя итог своему творчеству, называл фантастику своего рода умозрительной социологией: «Социология не может быть ни просто искусством, ни наукой в узком смысле этого слова, она собрание знаний, представляемых в вымышленной форме с присутствием личного элемента, иначе говоря, литература в наиболее возвышенном смысле этого понятия». В соответствии с этим он рассматривал «создание и критику утопий» как такую литературную форму, в которую лучше всего мог быть облачен «хороший социологический труд»Араб-оглы Э. А. «Конец вечности» — роман-предостережение // Библиотека научной фантастики в 15 томах, том 9. — М.: Молодая гвардия, 1966.

Это мнение разделял Азимов, который в статье «Социальная научная фантастика» сравнивал изображение возможного будущего и иных форм общественного устройства со своего рода «социальным экспериментом на бумаге». Приучать читателя к возможности изменений, заставлять его размышлять вдоль разнообразных направлений — в этом он усматривал «великую служебную роль научной фантастики». Научная фантастика, по убеждению Азимова, призвана систематически исследовать возможные пути общественного развития, своевременно предостерегать об опасных тенденциях и самое главное — сделать рациональное размышление о судьбах человечества достоянием возможно более широких масс.

История жанра Социальная фантастика получила особенно широкое распространение в социалистических странах Восточной Европы (творчество Ивана Ефремова, братьев Стругацких, Станислава Лема). Стругацких часто называют пионерами этого жанраКукулин И. В. Философия Стругацких ..

К социальной фантастике постсоветского времени относятся произведения таких писателей-либералов, как Борис Стругацкий и Святослав Логинов; приверженцами имперской идее в разное время проявили себя из авторов социальной фантастики Эдуард Геворкян, Андрей Столяров, Роман Злотников, Виктор Бурцев; идеологом советизма показал себя Сергей Анисимов. Проглобалистские идеи присутствуют в принадлежащем к жанру социальной фантастики романе «Вариант „И“» Владимира Михайлова, антиглобалистские — в романе «Жёлтая линия» Михаила Тырина. В романе «Война за „Асгард“» Кирилл Бенедиктов даёт масштабную панораму человечества в середине XXI века; в ряде романов-катастроф Александра Громова даётся исследование социальных ограничений общественного инстинкта самосохранения; точный портрет российской провинции изображён в романе Михаила Тырина «Синдикат „Громовержец“». В романе Олега Дивова «Выбраковка» очень правдоподобно описана всероссийская «зачистка», а в цикле повестей и рассказов Владимира Покровского присутствует гротескно изображённая панорама мира будущего, в котором господствует очень выраженный экологизм.

Развитие направления социальной фантастики

Утопия

Первая волна социальной фантастики. Возникла в XVI веке как мечта об идеальном обществе. Классические образцы художественных произведений, оказавших значительное влияние на культуру: «Утопия» (1516), Томас Мор «Город Солнца» (1602—1623), Томмазо Кампанелла Антиутопия

Вторая волна социальной фантастики. Возникла в самом начале XX века — как критика идеалов, провозглашаемых «утопистами», так и выражение страхов перед прогрессом, перед «правыми» реакциями и «левыми» диктатурами. Классические образцы художественных произведений, оказавших значительное влияние на культуру: «Мы» (1920, роман), Евгений Замятин «Метрополис» (1927, кинокартина), Фриц Ланг «О дивный новый мир» (1932, роман), Олдос Хаксли «Скотный двор» (1945), «1984» (1949), Джордж Оруэлл «451 градус по Фаренгейту» (1953, роман), Рэй Бредбери «Заводной апельсин» (1962, роман), Энтони Бёрджесс Киберпанк

Третья волна социальной фантастики. Развивалась в 1980—1990-х годах XX века как художественный субжанр антиутопии. Особенностью данного направления явилось то, что оно стало очень популярным направлением не только в литературе, но и в кинематографе, анимации, графике, компьютерных играх и музыке, в связи с чем родилась целая художественная стилистика жанра социальной фантастики — неоновая палитра цветов, графические сетки, специфический шрифт надписей.

«Бегущий по лезвию» (1982, кинокартина) «Трон» (1982, кинокартина) «Нейромант» (1984, роман) «Терминатор» (1984, кинокартина) Посткиберпанк

Примеры социально-фантастических произведений «Машина времени» Герберта Уэллса «Город» Клиффорда Саймака «Основание» Айзека Азимова «Град обреченный» братьев Стругацких «Час Быка» И. Ефремова «Аэлита» А. Толстого «Корпорация „Бессмертие“» Роберта Шекли «Трансчеловек» Юрия Никитина «Армагед-дом» Марины и Сергея Дяченко «Shinsekai Yori» Юсукэ Киси «Диктатор, или Чёрт не нашего бога» Сергея Снегова «Обделённые» Урсулы Ле Гуин

Примечания

Литература Гуларян А., Третьяков О. Эволюции жанра антиутопии и утопии в социальной фантастике 1990-х гг. // Фантастика и технологии (памяти Станислава Лема): Сборник материалов Международной научной конференции. 29—31 марта 2007 г. — Самара, 2009. — С. 101—117. «Social Science Fiction.» International Encyclopedia of the Social Sciences. 1968. Encyclopedia.com

Категория:Жанры фантастики *