Exékias

náhľad|Atická čiernofigúrová amfora zo 6. stor. pred Kr. signovaná Exékiom. Vidíme tu Achilla a Aianta, ako hrajú kocky, opretí o oštepy, oblečení do bohato vyšívaných plášťov. Za Achillom v prilbici je namaľovaný štít, ktorý mu ukul Héfaistos na žiadosť jeho matky Thetidy (Musei dei Vaticano, Rím). Exékias alebo Exsekias (Exékias, Eksekias) bol grécky hrnčiar a maliar v 6. storočí pred Kr. Je považovaný za najlepšieho umeleckého výrobcu čiernofigúrových váz.Lucia Guerrini: Enciclopedia dell’Arte Antica, Classica e Orientale, Roma 1959, Treccani, Exekias

Exékias pochádzal zrejme z Atén. Jeho činnosť sa datuje do rokov 550 až 530 pred Kr. Zoznam britského klasického archeológa J. D. Beazleyho obsahuje osemnásť jeho amfor, kalichový kratér, hydriu a dva náhrobné terakotové pinax (so zlomkami amfor i iných nádob až 132 kusovUniversity of Oxford, Classical art research centre, Search results 1 to 100 of 132 for Exekias, Search results 101 to 132 of 132 for Exekias ). Exékias bol tiež autorom niekoľkých nových tvarov váz. Je známych niekoľko jeho signatúr, kde sa podpisuje: ΕΧΣΕΚΙΑΣΕΠΟΙΕΣΕpreklad:<span style="font-family:'Palatino Linotype'">Exsekias zhotovil - text v starogréčtineExekias' signature as potter: ΕΧΣΕΚΙΑΣΕΠΟΙΕΣΕ náhľad|Exékiova signatúra Dvakrát sa ale podpísal Εχσεκιας εγραφσε καποεσε με (Exsekias maľoval a urobil ma): preto sa predpokladá, že Exékias na rozdiel od mnohých iných významných umelcov vykonával činnosť maliara i hrnčiara.Wilhelm Sigismund Teuffel, August Pauly, Real-Encyclopädie der classischen Alterthumswissenschaft in alphabetischer Ordnung, Metzler, 1852, str. 2393

Vo svojich maľbách sa prejavil predovšetkým epickou vážnosťou námetov, prísnosťou kresby a kompozíciou. Zdobí nádoby menších a stredných rozmerov, čaše a predovšetkým stolové amfory, kde sú výjavy s dvoma alebo tromi osobami zobrazené s bezprecedentnou dramatickou a psychologickou silou.

Najvýznamnejšie diela Slávna je jeho amfora zobrazujúca Achilla a Aianta ako hrajú kocky. Achilles a Aias tu na chvíľu zabudli na vojnu a pohrúžili sa do hry, no stále sú ozbrojení, pripomínajú hrdinskú atmosféru Iliady. Pritom postavy spája len mohutný oblúk zhrbených chrbtov a prekrížené oštepy, ktoré zhmotňujú sústredenosť pohľadov.Image of Vatican 344

Exékiovo hrnčiarske ako aj maliarske majstrovstvo ilustruje aj amfora s čiernofigúrovou maľbou Achilla a Pentesileie, kráľovnej Amazoniek. Táto amfora má krásny čistý tvar (amfora so zúženým krkom), jej vydutie ozdobuje maľba zobrazujúca tragický boj Achilla a Penthesileie. Podľa gréckych mýtov Achilles kráľovnú zabije zásahom oštepu, ale vo chvíli smrti sa mu vidí taká krásna, že sa do nej vášnivo zamiluje. Horko ju oplakal a dal ju pochovať na brehu rieky Skamandros. Amfora je vystavená v Britskom múzeu v Londýne.náhľad|vľavo|„Dionýzova čaša“ od hrnčiara Exékia, kylix s čiernofigúrovou maľbou na koralovočervenom podklade, Museum antiker Kleinkunst, Mníchov

Jeho ďalším slávnym dielom je miska (čaša – kylix) znázorňujúca boha Dionýza v loďke. Vnútro tejto čiernofigúrovej misky má ako podklad po prvýkrát koralovočervený (je zdobená technikou vázovej maľby na koralovočervenom podklade), na zovňajšku je pomaľovaná očami (miska s očami) Čiernofigúrová maľba vznikala tak, že maliar pred vypálením naniesol na vázu čierne postavy a potom vyryl vnútornú kresbu, ktorú oživil bielou a červenou farbou. Po vypálení mali postavy kovovolesklú čiernu farbu na červenooranžovom podklade. Vyskytujú sa však i iné farby, najmä biela pre holé časti ženských tiel a fialová pre ornamenty.

Medzi jeho maliarske diela na amforách patrí aj Aias pripravujúci sa na samovraždu, Dioskúrovia vracajúci sa domov k rodičom Léde a Tyndareovi (na maľbe chlapec prináša nový odev pre Kastora, Pollux, ktorý sa už zbavil svojho starého na cestách poškodeného odevu, sa hrá s rodinným psom),University of Oxford, Classical art research centre, amphora, Type A, signed by Exekias as both maker and painter Hérakles bojujúci s nemejským levom a mnohé iné (i ním zdobené fragmenty z váz).University of Oxford, Classical art research centre, Exekias, Select image for further details Jeho hrnčiarskym dielom je kalichový kratér, ktorého vzostupná vlnitá krivka pripomína kalich kvetu.University of Oxford, Classical art research centre, Exekias, Calyx-krater

Zoznam jeho diel Očíslovaný zoznam diel Exékia od Johna D. Beazleyho, diela s x neboli ešte Beazleymu známe, alebo ich Exékiovi nepripisoval.Siehe Christoph Reusser: Werke des Exekias. Catalogue raisonné. In: Christoph Reusser, Martin Bürge (Hrsg.): „Exekias hat mich gemalt und getöpfert“. Ausstellung in der Archäologischen Sammlung der Universität Zürich, 9.11.2018–31.3.2019. Archäologische Sammlung der Universität Zürich, Zürich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8, S. 331–334.

Amfory so zúženým krkom 1. Berlín, Antikensammlung, Amfora so zúženým krkom od Exekia (Berlin F 1720), A: Herakles s nemejským levom; B: Akamas a Démofón s koňmi (zhotovená cca 540 pred Kr.) 1bis. Basel, kolekcia (zbierka) Herbert A. Cahn 300, štyri fragmenty, A: dvojkolesový pretekársky voz; B: kôň s vozatajom 2. Narbonne, Musée Archéologique 04.1.1.1-8 fragment z Montlaurès, Apolón, Artemis a Léto 3. New York, Metropolitan Museum of Art 17.230.14, A a B: Jazda so štvorzáprahomEintrag in der Museumdatenbank. 4. Boston, Museum of Fine Arts, Boston 89.273, A a B: Zmätok pred jazdou s dvojzáprahomEintrag in der Museumsdatenbank. 5. Berlín, Antikensammlung F 1718 (Kriegsverlust). A: Bojovník nesúci mŕtveho muža (Aias s telom Achilla?); B: Koniec vojny 6. Mníchov, Staatliche Antikensammlungen 1470, A a B: Bojovník nesúci mŕtveho muža (Aias s telom Achilla?) 7. Londýn, British Museum 1836.2-24.127 (B 210), A: Achilles a Penthesileia; B: Dionýzos a jeho syn OinopiónEintrag in der Museumsdatenbank. 8. Londýn, British Museum 1849.5-18.10 (B 209), A: Achilles a Penthesilea (?); B: bojujúci MemnónEintrag in der Museumsdatenbank. Budapešť, Szépművészeti Múzeum 50.189, A: Bojovník na štvorzáprahu; B: Dionýzos so Satyrmi a BakchantkamiParalipomena 61; Eintrag in der Museumsdatenbank. Reggio di Calabria, Museo Archeologico Nazionale Di Reggio Calabria, o. Nr. und 26996 fragment z Lokroi Epizefyrioi, A: Dionýzos a žena s dieťaťom; B: Gigantomachia (?)Paralipomena 61. Panathenajská amfora 8bis. Karlsruhe, Badisches Landesmuseum 65/64, A: Aténa; B: Zápasník Baňaté amfory 9. Orvieto, Museo Etrusco Claudio Faina 2748 (78), A: Zhromaždenie bohov a Herakles; B: Herakles a Kerberos 10. Orvieto, Museo Etrusco Claudio Faina 2747 (77), A: Bojovník so štvorzáprahom; B: jazda so štvorzáprahom 11. Orvieto, Museo Etrusco Claudio Faina 2745 (187), A: Aténa so štvorzáprahom, Herakles, božstvá; B: jazda so štvorzáprahom 12 Paríž, Louvre F 206, A: Bojová scéna s padajúcim koňom; B: Jazda so štvorzáprahomEintrag in der Museumsdatenbank. 13. Vatikán, Musei Vaticani 16757 (Albizatti 344), A: Achilles a Aias pri stolnej hre; B: Dioskúrovia, Tyndareós a Léda 14. Filadelfia, University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology MS 3442, A: Bitka o mŕtveho Achilla; B: Boj nad mŕtvym telom AntilochaEintrag in der Museumsdatenbank. 15. Lipsko, Antikenmuseum der Universität Leipzig T 355a–c und T 391, Fragment (Vojnové straty), A: Achilles a Aias pri stolnej hre (?)T 355a–c gehören zur Vorderseite der Vase Nr. 18bis; T 391 passt an Nr. 18bis an. E. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 311–314 Nr. 30 Taf. 73. 16. Filadelfia, University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology MS 4873 A und B, A: Bojovník s pasúcim sa koňom; B: Lukostrelec s pasúcim sa koňomA, B, Einträge in der Museumsdatenbank, dazu ein weiteres kleines Fragment MS 4873 C Eintrag in der Museumsdatenbank. 17. Lund, Lund University, Historical Museum LA 655 (z kolekcie Sam Wide), fragment, horná časť tela Thésea 18. Boulogne-sur-Mer, Musée 558, A: Selbstmord des Aias; B: jazda so štvorzáprahom 18bis. Cambridge, Museum of Classical Archaeology UP 114, fragment, B: Mladý muž so psomRückseite der Vase Nr. 15, passt an Leipzig T 391 an. E. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 311–314 Nr. 30 Taf. 73. Berlín, Antikensammlung F 1699 (vojnové straty), A a B: Živočíšny vlys na ústíNur der Mündungsfries ist von Exekias, die beiden Bildseiten A: Geburt der Athena; B: Theseus und Minotauros sind von einem Maler der Gruppe E; ABV 136, 53. Malibu, J. Paul Getty Museum 78.AE.305, fragment AkamantaEintrag in der Museumsdatenbank; E. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 309–310 Nr. 29 Taf. 72 B. x Nissan-les-Ensérune, Musée d’Église Saint-Saturnin, Collection Giry, Fragmente aus La Monédière bei Bessan, A: Herakles s nemejským levom; B: Dionýzos, žena s dvomi deťmi, Bakchantky, Satyr x Filadelfia, University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology MS 3497, A: Herakles s nemejským levom; B: Dionýzos a žena s dvomi deťmi, Satyr a BakchantkyEintrag in der Museumsdatenbank; Paralipomena 318: recalls Exekian and the Lysippides Painter; Christoph Reusser, Martin Bürge (Hrsg.): „Exekias hat mich gemalt und getöpfert“. Ausstellung in der Archäologischen Sammlung der Universität Zürich, 9.11.2018–31.3.2019. Archäologische Sammlung der Universität Zürich, Zürich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8, S. 284–291 Nr. 17. ehemals Prag, zbierka Wilhelma Kleina, ústie trupu vázy s časťou podpisuABV 146, 1; Wilhelm Klein: Die griechischen Vasen mit Meistersignaturen. Wien 1887, S. 40 Nr. 6 (Digitalisat). Reggio di Calabria, Museo Archeologico Nazionale 12886, fragment z Lokroi Epizephyrioi, A: Aineias a Anchises; B: Hoplita x Schweiz, súkromná zbierka, A: Zmätok pri štvorzáprahu; B: bojovník s koňomABV 147, 3: Manner of Exekias; Christoph Reusser, Martin Bürge (Hrsg.): „Exekias hat mich gemalt und getöpfert“. Ausstellung in der Archäologischen Sammlung der Universität Zürich, 9.11.2018–31.3.2019. Archäologische Sammlung der Universität Zürich, Zürich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8, S. 254– 271 Nr. 14. x Schweiz, súkromná zbierka, A: Bojová scéna so štvorzáprahom a padajúcim koňom; B: Jazda mladého muža na štvorzáprahuABV 147, 4–5: Manner of Exekias; Christoph Reusser, Martin Bürge (Hrsg.): „Exekias hat mich gemalt und getöpfert“. Ausstellung in der Archäologischen Sammlung der Universität Zürich, 9.11.2018–31.3.2019. Archäologische Sammlung der Universität Zürich, Zürich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8, S. 229–253 Nr. 13. x Tarent, Museo Archeologico Nazionale 179196, zo Satyrionu, fragment s podpisom maliara a hrnčiara, A a B: Herakles a TritónE. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 135–143 Nr. 12 Taf. 33–34. Hydria x Atény, Akropolis museum NA 1959 NAK 162, fragment nymfy, kôň s nápisomE. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 309–310 Nr. 29 Taf. 72 B. Kalichový kratér (19.) Atény, Agora Museum AP 1044, A: štvorzáprah Atény a Herakles, bohovia; B: boj o telo PatroklaEintrag in der Museumsdatenbank. Von E. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 354–357 Taf. 81 mit ausführlicher Begründung aus dem Werk des Exekias ausgeschieden, möglicherweise vom Mastos-Maler. Stĺpikový kratér