thumb|270px|Christoffer Wilhelm Eckersberg, Ženska pred ogledalom, 1841. Francoski neoklasicizem, spremenjen v bidermajer slog. Danska zlata doba () zajema obdobje izjemne ustvarjalne produkcije na Danskem, zlasti v prvi polovici 19. stoletja.Kulturnet Danmark, Vodnik po danski zlati dobi Čeprav so København prizadeli požari, bombardiranje in nacionalni bankrot je umetnost prevzela novo obdobje ustvarjalnosti, ki ga je spodbudila nemška romantika. Obdobje je verjetno najpogosteje povezano z zlato dobo danskega slikarstva od 1800 do približno 1850, ki zajema delo Christofferja Wilhelma Eckersberga in njegovih učencev, vključno Wilhelm Bendzo, Christen Købke, Martinus Rørbye, Constantin Hansen in Wilhelm Marstrand ter kipar Bertl Thorvaldsen.
Videla je tudi razvoj danske arhitekture v neoklasicističnem slogu. Zlasti København je dobil novo podobo s stavbami, ki sta jih zasnovala Christian Frederik Hansen in Michael Gottlieb Bindesbøll.
V zvezi z glasbo Zlata doba zajema osebnosti, ki jih je navdihnil danski romantični nacionalizem, vključno J. P. E. Hartmann, Hans Christian Lumbye, Niels W. Gade in baletni mojster August Bournonville. Literatura se je osredotočala na romantično razmišljanje, ki ga je leta 1802 predstavil norveško-nemški filozof Henrik Steffens. Ključni sodelavci so bili Adam Oehlenschläger, Bernhard Severin Ingemann, N. F. S. Grundtvig in nenazadnje Hans Christian Andersen, zagovornik sodobne pravljice. Søren Kierkegaard je pospešil filozofijo, medtem ko je Hans Christian Ørsted dosegel temeljit napredek v znanosti. Zlata doba je tako močno vplivala ne le na življenje na Danskem, ampak sčasoma tudi na mednarodni fronti.
Ozadje in kontekst
Izvor zlate dobe je mogoče izslediti približno v začetku 19. stoletja, ki je bilo zelo težko obdobje za Dansko in Norveško. København, središče intelektualnega življenja v državi, je leta 1794 in 1795 prvič doživel velike požare, ki so uničili tako palačo Kristijansborg kot velika območja mestnega jedra. Leta 1801 je kraljeva mornarica zaradi vpletenosti države v Ligo oborožene nevtralnosti uspešno napadla dansko floto v bitki pri Københavnu. Leta 1807 so Britanci na podlagi govoric, da bi lahko Francozi prisilili Dansko in Norveško, da zapreta Baltik za njihov ladijski promet, bombardirali København in požgali velike dele mesta. Leta 1813 je dansko-norveška vlada zaradi nezmožnosti države, da bi pokrila stroške vojne, razglasila bankrot."Pengereformen, der blev kendt som statsbankerotten", Nationalbanken. Retrieved 30 August 2010. Da bi bile stvari še hujše, je Norveška prenehala biti del Oldenburškega kraljestva, ko je bila naslednje leto s pogodbo iz Kiela prepuščena Švedski."Historical overview", Guide to the Danish Golden Age . Retrieved 30 August 2010.
Ti dogodki so Københavnu kljub temu ponudili nove priložnosti. Arhitekti in načrtovalci so razširili ulice in zgradili lepo oblikovane neoklasicistične stavbe, ki so ponujale svetlejši, a intimen videz. Takrat je bilo mesto s samo 100.000 prebivalci še precej majhno, zgrajeno v mejah starega obzidja. Posledično so se vodilne osebnosti tistega časa pogosto srečevale, izmenjevale svoje ideje in združevale umetnost in znanost. Henrik Steffens je bil morda najučinkovitejši zagovornik romantične ideje. V nizu predavanj v Københavnu je Dancem uspešno posredoval ideje nemške romantike. Vplivni misleci, kot sta Oehlenschläger in Grundtvig, so hitro prevzeli njegova stališča. Ni minilo dolgo, preden so bili Danci iz vseh vej umetnosti in znanosti vključeni v novo dobo romantičnega nacionalizma, pozneje znano kot danska zlata doba.
Predvsem na področju slikarstva se je pokazala sprememba. Medtem ko je umetnost prej služila podpiranju monarhije in establišmenta, so Christoffer Wilhelm Eckersberg in njegovi učenci spoznali, da je s prihodom industrializacije srednji razred vse bolj pridobival moč in vpliv. Velika zgodovinska umetnost se je umaknila bolj privlačnim, a manj pretencioznim žanrskim slikam in krajinam."Danish art before 1900" , Aarhus Kunstmuseum. Retrieved 30 August 2010.
Glavno obdobje zlate dobe je potekalo v prvi polovici 19. stoletja. Približno v tem času je danska kultura trpela zaradi izbruha prve schleswiške vojne (1848–1851) in nato druge leta 1864. Poleg tega so politične reforme, ki so vključevale konec absolutne monarhije leta 1848 in sprejetje danske ustave, Naslednje leto je pomenilo začetek nove dobe. Končno je razširitev Københavna onkraj starega obzidja v 1850-ih odprla nova obzorja za širitev mesta.
Šele leta 1890 je danski filozof Valdemar Vedel za opis obdobja prvič uporabil izraz Guldalderen ali zlata doba. Leta 1896 je avtor Vilhelm Andersen zlato dobo, ki jo je začel Henrich Steffens, videl kot najbogatejše obdobje v kulturni zgodovini Danske.Arkiv for Dansk Litteratur – Henrich Steffens – Forfatterportræt , . Retrieved 30 August 2010.
Slikarstvo Okrog začetka 19. stoletja se je pojavila zlata doba danskega slikarstva, ki je prvič po srednjem veku oblikovala poseben nacionalni slog; obdobje je trajalo do sredine stoletja. Ima slog, ki temelji na nizozemskem slikarstvu zlate dobe, zlasti v krajinskem slikarstvu,Dutch paintings, and landscapes, dominated in the 18th century Danish collections that we have records of. North, 308-9 in prikazuje severni sij, ki je mehak, vendar dopušča močne barvne kontraste. Obravnava prizorov je tipično idealizirana različica resničnosti, vendar nepretenciozno, saj deluje bolj realistično, kot je v resnici. Pogosti so tudi notranji prizori, pogosto majhne portretne skupine, s podobno obravnavo skromnih domačih predmetov in pohištva, pogosto iz umetnikovega prijateljskega kroga. Malo danske umetnosti je bilo videti zunaj države (pravzaprav večinoma ostaja tam do danes), čeprav je bil na Danskem usposobljen vodja nemškega romantičnega slikarstva Caspar David Friedrich pomemben pri širjenju njenega vpliva v Nemčiji.
Ključna osebnost je bil Christoffer Wilhelm Eckersberg, ki je študiral v Parizu pri Jacquesu-Louisu Davidu in je na neoklasicizem dodatno vplival kipar Bertel Thorvaldsen. Eckersberg je poučeval na Akademiji od 1818 do 1853, postal direktor od 1827 do 1828 in je pomembno vplival na naslednjo generacijo, v kateri je krajinsko slikarstvo prišlo v ospredje.Christoffer Wilhelm Eckersberg. From National Gallery of Art. Retrieved 3 November 2009. Poučeval je večino vodilnih umetnikov tega obdobja, tudi: Wilhelm Bendzo, Albert Küchler, Christen Købke, Vilhelm Kyhn, Jørgen Roed, Holgerm Roed, Martinus Rørby, Constantin Hansen, Jorgen Sonne, Bolette Puggaard, Fritz Petzholdt in Wilhelm Marstrand.Visual Arts from Danish Ministry of Foreign Affairs . Retrieved 3 November 2009.
Preiskava risb, podrisb, oljnih skic in dokončanih slik Eckersberga in njegovih učencev Christena Købkeja in Constantina Hansena na podlagi njihovih italijanskih pogledov kot primerov kaže na številne pomembne vidike, ki osvetljujejo ustvarjalni proces danskega slikarstva zlate dobe v prvi polovici 19. stoletja. Preliminarne risbe – po možnosti kompozicijske risbe –, ki so bile narejene pred motivom, so bile natančno izdelane in so reproducirale številne podrobnosti. Arhitektura je bila deležna največje pozornosti slikarjev, rastlinje, skale in kamni ter figure v krajini pa manj. Risba, ki je bila narejena neposredno iz motiva, je bila v več primerih skodrana z namenom prenosa na sliko, ki pogosto ni bila večja od risbe. Nekatere elemente je bilo mogoče med postopkom spremeniti, vendar je umetnik v glavnem dokaj natančno ohranil prvotne dispozicije. V nekaterih primerih je bila arhitektura zavestno spremenjena, da bi okrepila oblike in ustvarila harmonijo v sliki. Na ta način lahko dokažemo, da čeprav so italijanski motivi na prvi pogled videti realistični, so jih umetniki vendarle prilagodili ali celo manipulirali.J. Wadum, M. Scharff, K. Monrad, "Hidden Drawings from the Danish Golden Age. Drawing and underdrawing in Danish Golden Age views from Italy" in SMK Art Journal 2006, ed. Peter Nørgaard Larsen. Statens Museum for Kunst, 2007.
Med vidnimi umetniki danske zlate dobe slikarstva je bil Wilhelm Bendz (1804–1832), ki se ga spominjamo po številnih tehnično dovršenih portretih kolegov umetnikov, kot sta Ditlev Blunck in Christen Christensen, prizoru iz razreda anatomije na Akademiji, pa tudi po skupinskih portretih Tobačna zabava in Umetnik zvečer v Finckovi kavarni v Münchnu; Constantin Hansen (1804–1880), ki ga je globoko zanimala literatura in mitologija in ga je navdihnil Niels Laurits Høyen, ki je razvil nacionalno zgodovinsko slikarstvo na podlagi nordijske mitologije in naslikal številne portrete, vključno z zgodovinskim Ustavna skupščina (Den grundlovgivende Rigsforsamling); Christen Købke (1810–48), pod vplivom Nielsa Lauritsa Høyena, umetnostnega zgodovinarja, ki je spodbujal nacionalistični pristop, ki je pozival umetnike, naj iščejo vsebino v ljudskem življenju svoje države, namesto da iščejo teme v drugih državah, kot je Italija; Wilhelm Marstrand (1810–1873), izjemno produktiven umetnik, ki je obvladal izjemno raznolikost žanrov, ki si ga zapomnimo predvsem po številnih delih, ki so postala znani kažipoti danske zgodovine in kulture: prizori iz salonov in ulic Københavna med njegovo mladostjo; praznik in javno življenje, ujeti v Rimu; številni reprezentativni portreti državljanov in inovatorjev; celo spomeniška naročila za univerze in monarhijo; in Martinus Rørbye (1803–1848), ki se ga spominjamo po žanrskih slikah Københavna, po njegovih pokrajinah in po arhitekturnih slikah, pa tudi po številnih skicah, ki jih je naredil med svojimi potovanji v dežele, ki so bile takrat redko raziskane. Med drugimi umetniki se je C. A. Jensen (1792–1870) specializiral skoraj izključno za portrete in izstopa po svojih posebej živahnih portretih nekaterih njegovih vodilnih sodobnikov.
Ob koncu tega obdobja se je slikarski slog, zlasti v krajinski umetnosti, zapletel v politično vprašanje Schleswig-Holsteinskega vprašanja, ki je bila ključnega pomena za Dance, a razvpito nepredirna za večino drugih v Evropi. Toda šele v 1870-ih, ko so številni mladi umetniki kljubovali Akademiji in študirali v Parizu, se je začel pojavljati nov slog, ki je zajemal realizem in impresionizem.Lise Svanholm, "Malerne på Skagen", , Gyldendal 2001, pp 30–43, .
Krajinsko slikarstvo Umetnostni zgodovinar Niels Laurits Høyen, ki je poučeval na akademiji, je spodbujal svoje študente, naj se obrnejo na krajinsko slikarstvo. Johan Thomas Lundbye, Christen Købke, P. C. Skovgaard, Dankvart Dreyer, Louis Gurlitt in Martinus Rørbye so bili med tistimi, ki so razvili nov pristop k žanru in se osredotočili na prizore z danskega podeželja."Landscape and Architectural Painting", Guide to the Danish Golden Age . Retrieved 28 August 2010.
Žanrsko slikarstvo in portreti V zlati dobi se je pojavila tudi nova vrsta žanrskega slikarstva. Najljubši motiv so bili interierji, ki so upodabljali srednje in višje sloje v pravih okoljih. Portreti so sledili istemu vzorcu."Genre Painting", Guide to the Danish Golden Age . Retrieved 28 August 2010.
Kiparstvo
Bertel Thorvaldsen je pod močnim vplivom svojega dolgotrajnega bivanja v Rimu od leta 1797 ustvaril veliko mednarodno priznanih del v svojem čistem neoklasicističnem slogu. Njegov preboj je bil Jazon z zlatim runom, ki ga je zelo pohvalil Antonio Canova, kupil pa ga je Thomas Hope, bogati britanski zbiralec umetnin. Druga dobro znana dela sta veliki Kristusov kip v |Københavnski stolnici in Kip leva v Luzernu. Številna njegova dela je mogoče videti v Thorvaldsenovem muzeju v Københavnu, ki je bil dokončan šele leta 1848, štiri leta po njegovi smrti.
Druga avtorja kiparstva v zlati dobi sta Hermann Ernst Freund, čigar delo je bilo osredotočeno na skandinavske bogove, in Herman Wilhelm Bissen, ki je izklesal sodobne figure, kot je Landsoldaten (Pehot), spomenik zmage v vojni 1848–1851."Sculpture", Guide to the Danish Golden Age . Retrieved 29 August 2010.
Arhitektura