Gesang der Jünglinge (bokstavligen "Ungdomens sång") är ett elektroniskt musikverk av Karlheinz Stockhausen. Den realiserades 1955–56 vid Westdeutscher Rundfunk-studion i Köln och är opusnummer 8 i kompositörens katalog. Sångpartierna levererades av 12-årige Josef Protschka. Verket är exakt 13 minuter och 14 sekunder långt.
Verket, som normalt beskrivs som "det första mästerverket inom elektronisk musik" och "ett opus, i ordets mest tydliga bemärkelse", är betydelsefullt eftersom det sömlöst integrerar elektroniska ljud med den mänskliga rösten genom att matcha röstresonanser med tonhöjd och skapa ljud av elektroniska fonem. På så sätt lyckades den för första gången någonsin framgångsrikt föra samman de två motsatta världarna av den rent elektroniskt genererade tyska elektronische Musik och den franska musique concrète, som omvandlar inspelningar av akustiska händelser. Gesang der Jünglinge är också känd för sin tidiga användning av 3D ljudeffekt. Den var ursprungligen i femkanaligt ljud, vilket senare reducerades till endast fyra kanaler (mixat till monaural och senare till stereo för kommersiell inspelning).
Historia Hösten 1954 fick Stockhausen idén att komponera en mässa för elektroniska ljud och röster. Enligt sin officiella biografiförfattare Michael Kurtz betraktade Stockhausen denna mässa som ett sakralt verk skrivet av personlig övertygelse och bad sin mentor, chefen för WDR:s elektroniska studio Herbert Eimert, att skriva till ärkebiskopens av Kölns stiftskontor för tillstånd att låta verket framföras i Kölnerdomen. Stockhausen blev djupt besviken när begäran avslogs med motiveringen att högtalare inte hörde hemma i kyrkan. Även om det inte råder något tvivel om Stockhausens ambition att skapa en elektronisk mässa, eller att han var frustrerad över bristen på garanti för att en lämplig sakral plats eller gudstjänst skulle godkännas av kyrkan, är det lika säkert att "han aldrig gjorde en officiell begäran till kyrkoherden i ärkestiftet Köln och, därför kunde jag aldrig ha fått ett officiellt svar från dem, oavsett resultat". Dessutom finns det inga bevis alls för att Eimert, som var protestant, någonsin tog upp ämnet, ens informellt med Johannes Overath, den ansvarige tjänstemannen i Kölns ärkestift vid den tiden (samt medlem av Sändningsrådet från 2 mars 1955), så den version av berättelsen som Kurtz presenterade kan inte vederläggas efter samtida källor.
Uppbyggnad och form
Det finns tre grundläggande typer av material som används: (1) elektroniskt genererade sinustoner, (2) elektroniskt genererade pulser (klick) och (3) filtrerat vitt brus. Till dessa läggs den inspelade rösten från en gossopran, som innehåller element från alla tre typer: vokaler är harmoniska spektrum, som kan uppfattas som baserade på sinustoner; frikativor och sibilanter är som filtrerade ljud; plosiver liknar impulser. Var och en av dessa kan sammansättas längs en skala som sträcker sig från diskreta händelser till massiva "komplex" som är statistiskt strukturerade. Den sista kategorin förekommer för första gången i Stockhausens elektroniska musik i Gesang der Jünglinge, och har sitt ursprung i de studier Stockhausen tog mellan 1954 och 1956 hos Werner Meyer-Eppler vid Bonns universitet.
Texten i Gesang der Jünglinge kommer från en biblisk berättelse i Daniels bok där kung Nebukadnessar kastar Shadrak, Meshak och Aved-Nego i en brinnande ugn, men mirakulöst nog är de oskadda och börjar sjunga lovsång till Gud. Denna text presenteras i en noggrant utformad skala med sju grader av begriplighet, en idé som också kom från Werner Meyer-Epplers seminarier.
Under framförandet är fem grupper av högtalare utplacerade bland publiken i rummet. De rumsliga rörelserna i ljuden utgör en väsentlig, fullt komponerad arbetsnivå. Att den femte gruppen skulle stråla från taket som "Guds röst" är en obekräftad legend. Stockhausen har skapat mono- och stereoversioner av verket för radio och skiva.
Inverkan på popmusik Viktiga aspekter av arrangemanget av "Tomorrow Never Knows", det sista spåret på The Beatles studioalbum Revolver från 1966, inspirerades av Gesang der Jünglinge. "Tomorrow Never Knows" krediteras som en Lennon–McCartney-låt, men skrevs främst av John Lennon med stora bidrag till arrangemanget av Paul McCartney. Spåret inkluderade loopade bandeffekter. Till låten tillhandahöll McCartney en påse med 1⁄4-tums ljudbandsloopar som han gjort hemma efter att ha lyssnat på Gesang der Jünglinge. The Beatles fortsatte att använda liknande insatser på "Revolution 9", ett spår producerat 1968 för The White Album som också använde ljudcollage.
Referenser
Noter
Tryckta källor
Part Two
Vidare läsning
. 2008. Sacrificium intellectus: Das Opfer des Verstandes in der Kunst von Karlheinz Stockhausen, Botho Strauß und Anselm Kiefer. Munich: Wilhelm Fink Verlag. . Decroupet, Pascal. 1993. "Bilan intermédiaire: À propos de Gesang der Jünglinge de Karlheinz Stockhausen". Mitteilungen der Paul Sacher Stiftung, no. 6 (March): 23–25. Decroupet, Pascal. 1994. "Timbre Diversification in Serial Tape Music and Its Consequence on Form". Contemporary Music Review, 10, no. 2:13–23. Decroupet, Pascal. 1995. "Rätsel der Zahlenquadrate: Funktion und Permutation in der seriellen Musik von Boulez und Stockhausen". Positionen: Beiträge zur Neuen Musik, no. 23 (May): 25–29. Decroupet, Pascal. 1997. "Gravitationsfeld Gruppen: Zur Verschränkung der Werke Gesang der Jünglinge, Gruppen, und Zeitmasse und deren Auswirkung auf Stockhausens Musikdenken in der zweiten Hälfte der fünfziger Jahre". Musiktheorie 12, no. 1 (Analysieren und Hören neuer Musik, edited by Rainer Wehinger and Thomas Kabisch): 37–51. Decroupet, Pascal. 2012. "Le rôle des clés et algorithmes dans le décryptage analytique: L'exemple des musiques sérielles de Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen et Bernd Alois Zimmermann". Revue de Musicologie 98, no. 1:221–246. Decroupet, Pascal, and Elena Ungeheuer. 1993. "Son pur—bruit—médiations: Matières, matériaux et formes dans Gesang der Jünglinge de Karlheinz Stockhausen". Genesis 4:69–85. Frisius, Rudolf. 2008. Karlheinz Stockhausen II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Mainz, London, Berlin, Madrid, New York, Paris, Prague, Tokyo, Toronto: Schott Musik International. . Goldberg, Albert. 12 March 1957. "The Sounding Board: Strange Music Heard at Monday Concert". Los Angeles Times, p. 27. Metzer, David. 2004. "The Paths from and to Abstraction in Stockhausen’s Gesang der Jünglinge". Modernism/Modernity 11, no. 4 (November): 695–721. Metzer, David Joel. 2009. Musical Modernism at the Turn of the Twenty-first Century. Music in the Twentieth Century 26. Cambridge and New York: Cambridge University Press. . Plumb, Robert K. 24 June 1956. "Experts on Sound Pull New Strings: Congress on Acoustics Hears Electronic Music, Discusses Deceptive Tape Recording". The New York Times, p. 80. Sangild, Torben. 2005. "Elektronisk avantgarde—Stockhausens Gesang der Jünglinge" In En tradition af opbrud: avantgardernes tradition og politik, edited by Tania Ørum, Marianne Ping Huang, and Charlotte Engberg, 192–202. Hellerup: Forlaget Spring. . Schonberg, Harold C. 17 June 1956. "Splitting the Octave: I.S.C.M. Composer Believes He Can Break It Down into 42 Segments". The New York Times, p. 105. Stockhausen, Karlheinz. 1998. "Elektronische Musik seit 1952". In his Texte zur Musik 8 (1984–1991: Dienstag aus Licht; Elektronische Musik), edited by Christoph von Blumröder, 399–504. Kürten: Stockhausen-Verlag. . Stockhausen, Karlheinz. 2009. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970, edited by Imke Misch. Kürten: Stockhausen-Stiftung für Musik. . Toop, Richard. 1981. "Stockhausen's Electronic Works: Sketches and Worksheets from 1952-1967." Interface 10:149–197. Ungeheuer, Elena, and Pascal Decroupet. 1996. "Technik und Ästhetik der elektronischen Musik". In Musik und Technik: Fünf Kongreßbeiträge und vier Seminarberichte, edited by Rudolf Frisius and Helga de la Motte-Haber, 123–142. Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 36. Mainz: Schott Musik International. . Ungeheuer, Elena, and Pascal Decroupet. 1998. "Materialen und Dramaturgie in Karlheinz Stockhausens Gesang der Jünglinge". Mitteilungen: Eine Publikation der Deutschen Gesellschaft für Elektroakustiche Musik DEGEM, no. 30 (September): 27–39.
Externa länkar Gesang der Jünglinge page from the score: vocal complex IV Analyse perceptive de Gesang der Jünglinge de Karlheinz Stockhausen, by Sandrine Baranski "Gesang der Jünglinge: History and Analysis", notes by John Smalley, for concert series, Masterpieces of 20th-Century Electronic Music: A Multimedia Perspective. The Columbia University Computer Music Center, presented by Lincoln Center (July 2000) . Gesang der Jünglinge (history, text, scores, equipment) Sounds in Space
Kategori:Verk av Karlheinz Stockhausen Kategori:Elektronisk musik Kategori:Musikåret 1956