Кені Ліпцін (; 1863, Житомир, Волинська губернія, Російська імперія — 28 вересня 1918; with Jacob Mestel (1934). «Liptsin, Keni.» Leksikon fun yidishn teater (Lexicon of the Yiddish theatre). Vol. 2. Warsaw: Farlag Elisheva. columns 1108—1127.«Liptzin, Keni». The Cambridge Guide to American Theatre. Eds. Don B. Wilmeth; Tice L. Miller. Cambridge: Cambridge University Press, 1996. p. 232., Нью-Йорк, США) — американська театральна акторка українського єврейського походження, зірка початків , ймовірно, найвидатніша жінка-драматург першої великої ери єврейського театру в Нью-Йорку.

Біографія

Кені народилася в Житомирі, на той час — центрі Волинської губернії Російської імперії, і не отримала жодної формальної освіти. Вона втекла від до Сміли, де її вперше помітив (спочатку — завдяки її співочому голосу) та поставив на сцену у 1880 році. Спочатку вона використовувала сценічний псевдонім Кені Сонєс, але після того, як у середині 1880-х років вийшла заміж за театрального суфлера Володю Ліпціна в Лондоні, взяла його прізвище.

Після смерті Соні Адлер у Лондоні в 1886 році вона грала драматичні ролі разом з Якобом Адлером і приєдналася до Адлера, коли він приїхав до Америки, граючи з ним у Чикаго, перш ніж вирушити до Нью-Йорка в 1889 році, де спочатку грала в компанії та , а потім орендувала власний театр. Найбільшу популярність вона здобула за виконання головних ролей у двох п'єсах Якова Гордіна, «» та «», перша з яких є нападом на шлюб за домовленістю, а друга — історією про озлоблену матріарха, яка нарешті знову примирюється зі своєю родиною. Абрахам Каган, редактор газети «», сказав про її гру в «Міреле Ефрос»: «Гордість Ліпцін, її гумор, її проникливість походять не з Литви, а від Шекспіра», описуючи її як «…Ліра… королеву…».

У власному театрі вона також ставила твори Віктора Гюго, Альфонса Доде, Ґергарта Гауптмана та Леоніда Андрєєва.

Примітки

Джерела

Adler, Jacob, A Life on the Stage: A Memoir, translated and with commentary by Lulla Rosenfeld, Knopf, New York, 1999, , 157, 258, 258—261 (commentary), 361 (commentary), 371 (commentary), 380 (commentary).