Попередня робота Мікеланджело над статуєю починалася із замальовок пером загальної композиції майбутньої скульптури, а також окремих її аспектів. Після цього майстер ліпив із воску чи глини невеликі ескізи — боццетто ().

Вважається, що більше ніж п'ятиметрова статуя «Давида» була висічена із мармуру за вощаною моделлюВазарі, с. 311, розмір якої не перевищував 30 см.

Бенвенуто Челліні стверджував, що, іноді Мікеланджело робив попередні моделі такого ж розміру як майбутня статуяБенвенуто Челліні, Трактат про скульптуру, 1568, і що він бачив великі моделі ризниці церкви Святого ЛоренцоLeBrooy, p. 103. У листах та записах Мікеланджело стверджував, що між 1524 та березнем 1526 року він завершив чотири великі моделі для капели Медичі — «Джуліано» та «Лоренцо II Медичі», чотири пори доби та двох річкових богів. З великих моделей зберігся тільки «Річковий бог» (Каза Буонарроті).

На картині Пітера Брейгеля старшого «Алегорія бачення» зображено чотири моделі Мікеланджело — «Ніч», «Раб, що рве пута», «Вмираючий раб» та «Ранок»LeBrooy, p. 107, які розміщені на полиці над шафою із бюстами.

Питання достовірності Гравюра Аґостіно Вінеціано, сучасника Мікеланджело, зображає учнів тогочасної скульптурної майстерні, які вивчають невеликі глиняні моделі статуй. Моделі статуй відомих скульпторів надзвичайно цінувалися. Відомо, що Мікеланджело подарував деякі зі своїх боццетто, хоча більшість знищив перед смертю.

Лазарєв вважав, що тільки 10 — 12 моделей можуть вважатися дійсно автентичними. На думку інших дослідників (серед них — Шарль де Тольнай) тільки моделі у колекції Каза Буонарроті є справжніми.

Колекції моделей за музеями

Каза Буонарроті

В основному, колеція музею була зібрана його засновником, Мікеланджело Буонарроті (молодшим), який намагався знайти якнайбільше речей, що стосувалися його дядька. Таким чином, цілком можливо, що усі 19 невеликих воскових та глиняних моделей у музеї — робота МікеланджелоLeBrooy, p. 147. У 1911 році їх досліджував Ерік Маклеґен (), який зазначив, що на той час жодного списку цих моделей, окрім записів Генрі Тода () не було опубліковано. № п/п Назва Зображення Створено Матеріал Розміри(В х Ш х Г) Примітки1 «Оголений чоловік»() бл. 1501 —1503 (1504?LeBrooy, p. 117) віск 49 см(19,5 дюймів)LeBrooy, p. 143 авторство Мікеланджело спірнеможливо, копія за Мікеланджело2 «Чоловічий торс»() бл. 1513 (1534 —1536LeBrooy, p. 22) теракота 23 см(9,5 дюймів)LeBrooy, p. 144 3 «Чоловічий торс II»() бл. 1513 (1530?) глина 22,5 см(8,5 дюймів) модель для скульптури «Раб, що пробуджується»4 «Оголена жінка»() бл. 1513 —1532 (1525 —1530?LeBrooy, p. 19) глина 35 см(13,5 дюймів) збереглася погано5Боццетто для«Річкового бога»() бл. 1524 (1540?LeBrooy, p. 13) віск ? см х 22 см(9 дюймів) чи «Раба»6 «Річковий бог»() бл. 1524 дерево, глина, клоччя ? см х 180 см(? х 70 дюймів) можливо, що статуя призначалася для капели Медичівважалася роботою Бартоломео АмманатіLeBrooy, p. 1027«Двоє бійців»() бл. 1525 (1528?) глина 41 см(16,5 дюймів) також називається «Геркулес та Как» або «Перемога»єдина багатофігурна модель, що збереглася8«Оголений чоловік II»() бл. 1540 (1504?) віск 54 см(21,5 дюймів) можливо, що копія за Мікеланджело (XVI ст.)9Боццетто для«Розп'яття»() бл. 1562 глина 20,5 см Авторство Мікеланджело спірне, хоча й визнане де Тольнай у 1965 році як «пізня робота Великого Майстра»LeBrooy, p. 14610«Святий Джером»() віск Модель приписується Мікеланджело

Музей Вікторії та Альберта

№ п/п Назва Зображення Створено Матеріал Розміри(В х Ш х Г) Примітки1Модель для статуї«Молодий раб»() бл. 1516 —1519 віск 17,6 х 5 х 6,5 см з колекції Ґерардіні ()2Модель для статуї«Ніч»() бл. 1524 теракота 21,7 х 26,7 см Значні пошкодження спини моделі, відсутня права рука нижче ліктя та права стопаLeBrooy, p. 353Модель для статуї«Ранок»() бл. 1524 теракота 17,8 см х 21,8 см Значні пошкодження спини моделі, дещо відмінна поза4Права рука Христа() бл. 1498 теракота ? х 26,7 см До Христа із скульптурної групи «Ватиканська П'єта»рука більш зігнута у зап'ясті5Права кисть Мойсея() бл. 1513 теракота ? х 19,2 см За Генрі Тодом — копія зі статуї, хоча інші дослідники вважають її за роботу МікеланджелоLeBrooy, p. 90

Британський музей

Ці дві моделі було придбано у Каза БуонарротіLeBrooy, p. 131. № п/п Назва Зображення Створено Матеріал Розміри(В х Ш х Г) Примітки1Восковий ескіз для«Річкового бога»() бл. 1525 віск ? см х 12 см(? х 5 дюймів) Попередній ескіз для «Річкового бога»2«Чоловічий торс»() бл. 1530 теракота 29 см(11,5 дюймів) пізніше було помальовано у зелений колір і відновлено воском

Х'юстонський музей образотворчих мистецтв

Ця модель походить із колекції Персі Штрауса (), яку він та його дружина передали музеєві. Саму роботу було придбано 1938 року на аукціоні «Крістіз», коли було проведено розпродаж колекції фон ПраунаLeBrooy, p. 126. № п/п Назва Зображення Створено Матеріал Розміри(В х Ш х Г) Примітки1Модель для статуї«День»()</small> бл. 1524 теракота 17,8 см х 31,8 см Повністю закінчене обличчя фігури, тоді як обличчя «Дня» у капелі Медичі — незавершене

Музей Ванкувера

До колекції музею входять 17 моделей, придбані 1938 року на аукціоні «Крістіз». Первинно ці моделі входили у колекцію фон Прауна. № п/п Назва Зображення Створено Матеріал Розміри(В х Ш х Г) Примітки1Частина спини та ліве стегно відхиленої фігури() бл. 1524 теракота 27,3 смдіагональ — 30,7 смLeBrooy, p. 76 2Права кисть «Ранку»() бл. 1524 теракота 10,8 смLeBrooy, p. 42 3Права чоловіча рука (Права рука «Вечора»)() бл. 1502 теракота 20,4 смLeBrooy, p. 45 4Ліва рука, плече та частина спини() бл. 1524 теракота 27,3 смдіагональ — 30,7 смLeBrooy, p. 50 можливо, що теж для «Вечора»5Ліва кисть «Ночі»() бл. 1524 теракота 7,8 смLeBrooy, p. 68 6Права зігнута нога «Джуліано Медичі»() бл. 1524 теракота 17,3 смLeBrooy, p. 69 7Права зігнута нога «Джуліано Медичі»() бл. 1514 теракота 13,5 смLeBrooy, p. 70 попередній ескіз8Права кисть «Лоренцо II Медичі»() бл. 1524 теракота 12,2 смLeBrooy, p. 72 9Рівна права нога() бл. 1519 теракота 20,8 смLeBrooy, p. 94 10Торс юнака() бл. 1489 теракота 11,5 смLeBrooy, p. 97 11Струнка права нога() бл. 1492 теракота 17,3 смLeBrooy, p. 100 Права нога Христа із Розп'яття церкви Санто Спірито12Струнка ліва нога() бл. 1498 теракота 16,8 смLeBrooy, p. 104 Ліва нога Христа із «Ватиканської П'єти»13Пряма ліва нога() бл. 1513 теракота 18,6 смLeBrooy, p. 105 Перший ескіз для лівої ноги «Христа із хрестом»14Ліва стопа та частина ноги() бл. 1513 теракота 7,8 см Тод вважав, що ця стопа є частиною попередньої моделі15Стиснута права кисть() теракота 10,7 смLeBrooy, p. 111 Є частиною втраченої моделі із колекції фон Прауна16Праве стегно, коліно та частина тіла чоловіка() теракота 23,5 смLeBrooy, p. 113 17Чоловічий торс() бл. 1492 теракота 20,4 смLeBrooy, p. 115

Завваги

а. Сонет датовано 1550 роком. Також він називається «До Вітторії Колонна» чи «Модель та статуя» б. Ліплення боццетто (як етюду чи ескізу) чи моделло може використовуватися як підготовчий етап у створенні скульптури із твердого матеріалуВласов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: Т. V: Л — М. — СПб.: Азбука-классика, 2006 . — 768 с. в. 12 дюймів. Вважається, що ця модель — «Оголений чоловік», що зберігається у Каза Буонарроті

Посилання

Для подальшого читання

Павлинов П. О. О творческом методе Микеланджело скульптора // Искусство, 1964. — № 2. — с. 57 —65 Ротенберг Е. Микеланджело. Вопросы творческого метода // Микеланджело и его время. Сборник статей. — М., 1978. — с. 17 —31

Джерела

догори