ЛГБТ-теми у фантастиці включають теми лесбійок, геїв, бісексуалів або трансгендерів (ЛГБТ) у науковій фантастиці, фентезі, фантастиці жахів і суміжних жанрах. Такі елементи можуть включати ЛГБТ-персонажа як головного персонажа чи головну героїню, або дослідження сексуальності чи статі, які відхиляються від гетеронормативного.
Наукова фантастика та фентезі традиційно були пуританськими жанрами, орієнтованими на чоловічу авдиторію, і можуть бути більш обмежені, ніж нежанрова література, своїми умовностями опису та ефектом, який ці умовності мають на зображення сексуальності та статі. Проте спекулятивна література також дає авторству та читацтву свободу уявляти суспільства, які відрізняються від культур реального життя. Ця свобода робить фантастичну літературу корисним засобом дослідження сексуальних упереджень, змушуючи читацтво переглянути свої гетеронормативні культурні припущення. Крім того, такі критики, як Нікола Гріффіт, стверджували, що ЛГБТ-читачі сильно ототожнюють себе з мутантами, інопланетянами та іншими аутсайдерськими персонажами, які зустрічаються в фантастиці.
Історія До 1960-х років явна сексуальність будь-якого роду в фантастичній літературі була рідкістю, оскільки редактори, які контролювали те, що публікувалося, намагалися захистити свій ключовий ринок читачів-підлітків чоловічої статі. У міру того, як читацька аудиторія розширилася, стало можливим включити персонажів, які були неприхованими гомосексуалами, хоча вони, як правило, були лиходіями, а лесбійки залишалися майже зовсім не представленими. У 1960-х роках наукова фантастика та фентезі почали відображати зміни, спричинені рухом за громадянські права та появою контркультури. Нова хвиля та авторки феміністської наукової фантастики усвідомлювали культури, в яких гомосексуальність, бісексуальність і різноманітність гендерних моделей були нормою, і в яких симпатичні зображення альтернативної сексуальності були звичним явищем.
Починаючи з 1980-х років, гомосексуальність набула набагато більшого загального визнання і часто була включена у традиційні фантастичні художні історії. З'явилися роботи, які виходили за межі простого уявлення гомосексуальності до дослідження конкретних проблем, пов'язаних із ЛГБТ-спільнотою. Цьому розвитку сприяла зростаюча кількість відкритих геїв чи лесбійок серед авторства та їх раннє визнання фанатами фантастичної художньої літератури. З'явилися спеціалізовані гей-видавництва та низка нагород, що визнавали досягнення ЛГБТ у цьому жанрі, і до двадцять першого століття відверта гомофобія більше не вважалася прийнятною для більшості читачів та читачок фантастичної літератури.
Одночасно спостерігалося збільшення показу гомосексуальності в нелітературних формах фантастики. Включення тем ЛГБТ у комікси, телебачення та кіно продовжує привертати увагу засобів масової інформації та суперечки, тоді як уявна відсутність достатнього представлення разом із нереалістичними зображеннями провокує критику з боку джерел ЛГБТ.
Критичний аналіз
Як жанри популярної літератури, наукова фантастика (НФ) і фентезі часто здаються більш обмеженими, ніж нежанрова література, своїми умовностями опису та впливом, який ці умовності мають на зображення сексуальності та статі. Особливо наукова фантастика традиційно була пуританським жанром, орієнтованим на чоловічу аудиторію.Clute & Nicholls, p. 1088 «Sex» Секс часто пов'язують із огидою в фантастиці та жахах, а сюжетів, заснованих на сексуальних стосунках, переважно уникають у жанрі фентезі.Clute & Grant, «Sex» p. 354 З іншого боку, наукова фантастика та фентезі також можуть надати більше свободи, ніж реалістична література, щоб уявити альтернативи стандартним припущенням гетеросексуальності та маскулінності, які пронизують багато культур. Зараз гомосексуальність є загальноприйнятою рисою наукової фантастики та фантастичної літератури, її поширеність пов'язана з впливом визвольних рухів лесбійок-феміністок та геїв.Garber & Paleo, p. x «Preface»
У художній літературі жанру фантастики екстраполяція дозволяє авторству зосереджуватися не на тому, як усе є (чи було), як це робить позажанрова література, а на тому, як все може бути інакше. Це надає науковій фантастиці якість, яку критик наукової фантастики Дарко Сувін назвав «когнітивним відчуженням»: визнання того, що ми читаємо, не є світом, яким ми його знаємо, а світом, відмінності якого змушують нас переглянути свій власний порівняно з чужим, перспективним.Darko Suvin, Metamorphoses of Science Fiction, Yale University Press 1979, Коли екстраполяція стосується сексуальності чи статі, це може змусити читацтво переглянути свої гетеронормативні культурні припущення; свобода уявляти суспільства, відмінні від культур реального життя, робить НФ ефективним інструментом для дослідження сексуальних упереджень. У науковій фантастиці такі відчужувані особливості включають технології, які суттєво змінюють стать або репродукцію. У фентезі такі риси включають такі фігури, як міфологічні божества та героїчні архетипи, які не обмежені упередженнями щодо людської сексуальності та статі, що дозволяє їх переосмислювати. Научні фантасти також зобразили безліч інопланетних методів розмноження та сексу, деякі з яких можна розглядати як гомо- чи бісексуальні через бінарно-гендерну призму людини.
Незважаючи на свободу, яку пропонують жанри, гей-персонажі часто залишаються надуманими та стереотипними,Garber & Lyn Paleo, p. xix «Introduction» by Samuel R. DelanyGarber & Lyn Paleo, p. xi «Preface» і більшість науково-фантастичних історій сприймають як належне продовження гетеронормативних інститутів.Edward James and Farah Mendlesohn Eds.,The Cambridge Companion to Science Fiction, «Science Fiction and Queer Theory», Wendy Pearson, p. 153. До альтернативної сексуальності зазвичай підходять алегорично або шляхом включення персонажів ЛГБТ таким чином, щоб не суперечити основним уявленням суспільства про гендерні ролі.Edward James and Farah Mendlesohn Eds.,The Cambridge Companion to Science Fiction, «Science Fiction and Queer Theory», Wendy Pearson, p. 150. Твори, в яких фігурують ЛГБТ-персонажі, швидше за все, написані письменницями, і їх сприйматимуть як націлені на інших жінок або дівчат; відомі письменники-чоловіки менш схильні досліджувати теми геїв та лесбійок.Bacon-Smith, p.137
Умоглядна фантастика традиційно була «прямою»; Семюел Ділейні писав, що спільнота наукової фантастики переважно складається з білих чоловіків-гетеросексуалів, але частка меншин, включаючи геїв, загалом вища, ніж у «літературній» групі.Samuel R. Delany, Shorter Views, p.268 Включення гомосексуальності в науково-фантастичну культуру було описано в Science Fiction Culture як «іноді відставання від загального населення, іноді стрімко випереджаючи».Bacon-Smith, p.135 Нікола Гріффіт написала, що ЛГБТ-читацтво, як правило, сильно ототожнює себе з аутсайдерським статусом мутантів, інопланетян і персонажів, які в науковій фантастиці ведуть приховане або подвійне життя.Nicola Griffith, Stephen Pagel Bending the Landscape. Original Gay and Lesbian Writing: Science Fiction, Overlook Press: 1998 Для порівняння, Джефф Раймен стверджував, що ринки жанрів геїв і фантастики несумісні, а його книжки продаються як на одному, так і на іншому, але ніколи не на обох, а Девід Сід сказав, що пуритани науково-фантастичної фантазії заперечують фантастику, яка фокусується на м'яких темах наукової фантастики та маргіналізовані групи (включно з «гей-науковою фантастикою») є «справжньою» науковою фантастикою.David Seed Ed., A Companion to Science Fiction, «Science Fiction and Postmodernism» p. 245, Гейську та лесбійську наукову фантастику часом об'єднували в окремі піджанри наукової фантастики і мають певну традицію окремих видавців та нагород.
Література
Прото-НФ
«Правдива історія» грецького письменника Лукіана (120—185 рр. н. е.) була названа найдавнішим зразком наукової фантастики, що зберігсяFredericks, S.C.: «Lucian's True History as SF» , Science Fiction Studies, Vol. 3, No. 1 (March 1976), pp. 49–60Gunn, James E. denotes True History as «Proto-Science Fiction», p.249 і першою в історії «ЛГБТ-науково-фантастичною історією».Lynne Yamaguchi Fletcher The First Gay Pope and other records, p. 95, Alyson Publications: 1992 Оповідача раптово огортає тайфун і несе до місяця, де живе суспільство людей, які воюють із сонцем. Після того, як герой відзначився в бою, король віддає йому за чоловіка свого сина принца. Повністю чоловіче суспільство розмножується (тільки діти чоловічої статі), народжуючи від стегна або вирощуючи дитину з рослини, отриманої шляхом посадки лівого яєчка в місячний ґрунт.Dynes, Johansson, Percy & Donaldson, Pg. 752, «Science Fiction»
В інших протофантастичних творах сам секс, будь-якого типу, прирівнювався до низьких бажань або «звірства», як, наприклад, у «Мандрах Гуллівера», де анімалістичні та відверто сексуальні єгу протиставляються стриманим і розумним гуїнгнам. Відверте трактування сексуальних тем у літературі до ХІХ століття оминалося в більшості фантастичної художньої літератури, хоча Венді Пірсон писала, що питання статі та сексуальності були центральними для наукової фантастики з моменту її появи, але ігнорувалися читацтвом та критикою аж до кінця ХХ ст.Pearson, Hollinger & Gordon, Queer Universes: Sexualities in Science Fiction, Liverpool UP, 2008, p. 2 Серед ранніх творів, які містили теми ЛГБТ і показували, що гомосексуальні персонажі морально нечисті, включають першу лесбійську історію про вампірів «Кармілла» (1872) Шерідана Ле ФанюGarber & Paleo, «Carmilla» p. 76 та «Портрет Доріана Грея» (1890) Оскара Вайльда, які шокували сучасного читача з його чуттєвістю та відверто гомосексуальними героїнями та героями.Garber & Paleo, «The Picture of Dorian Gray» p. 148
Англо-американський альянс, роман 1906 року Ґреґорі Каспаріана, був першим романом на тему наукової фантастики, який відкрито описує лесбійські романтичні стосунки.
Епоха пульпу (1920–30-ті роки) В епоху пульпу явна сексуальність будь-якого виду була рідкістю в жанрі наукової фантастики та фентезі. Протягом багатьох років редактори, які контролювали те, що публікується, відчували, що вони повинні захищати читацьку аудиторію підлітків чоловічої статі, яку вони вважали своїм головним ринком. Хоча обкладинки деяких пульп-журналів 1930-х показували ледве одягнених жінок, яким загрожували інопланетяни з щупальцями, часто обкладинки були більш похмурими, ніж вміст журналів. У такому контексті такі письменники, як Едгар Пенгборн, який у своїх творах описував пристрасну чоловічу дружбу, були винятковими; майже до кінця своєї кар'єри, включно з тим, що поцілунок був би занадто. Прихована сексуальність була такою ж важливою, як і відкрито розкрита. Таким чином, жанрова фантастика відображала суспільні звичаї того часу, паралельно звичайними упередженнями; це особливо стосувалося кримінального письма, більше ніж літературних творів того часу.
У міру розширення демографії читацької аудиторії стало можливим включати осіб, які були більш-менш неприховано гомосексуальними, але вони, відповідно до поглядів того часу, були, як правило, лиходіями: злими, божевільними чи стереотипними. Найпопулярнішою роллю для гомосексуала була роль «декадентського рабовласника», чия корумпована тиранія була приречена бути повалена молодим гетеросексуальним героєм. У цей період лесбійок майже не представляли ні як героїнь, ні як лиходійок.
Одним із найперших прикладів жанру наукової фантастики, який включає складну кількість нетрадиційної сексуальної активності, є ранній роман «Дивний Джон» (1935) Олафа Степлдона. Джон — мутант із надзвичайними розумовими здібностями, який не дозволить себе зв'язати багатьма правилами, нав'язаними звичайним британським суспільством його часу. У романі чітко натякається на те, що він спокушає старшого хлопця, який стає відданим йому, але також страждає від образи, яку ці стосунки створюють для його власної моралі.Garber & Paleo, «Odd John» p. 127
Золотий вік (1940–50-ті роки)