Motyw taki pojawiał się również na portretach przedstawiających kolekcjonerów (np. Portret Andrei Odoniego Lorenza Lotta, 1527), a zwłaszcza artystów (głównie rzeźbiarzy), którzy ukazywani byli trzymając rzeźby, co miało wskazywać na wykonywany przez nich zawód (np. Portret Alessandra Vittorii Giovanniego Battisty Moroniego, ok. 1560). Jednak na portrecie Strady rzeźby znajdują się zarówno w tle, jak i obok modela i w jego rękach. Szczególny jest również sposób, w jaki trzyma on statuetkę – obiema rękami, ze swojej prawej strony, tak że jego lewa ręka ułożona jest w poprzek klatki piersiowej, wzrok natomiast jest skierowany w stronę przeciwną. Taka poza pojawiała się w renesansowym malarstwie, m.in. na obrazie Leda z łabędziem Leonarda da Vinci, ale w sztuce portretowej przed portretem Strady pojawiła się tylko raz – w rzeźbie Andrei Ferrucciego z 1521 ukazującej Marsilia Ficina. U Tycjana pojawiła się ona jedyny raz.