Satyajit Ray foi un direutor de cine indiu, consideráu unu de los grandes artistes del sieglu venti por causa del so estilu sutil, austeru y llíricu.
Trayeutoria Ray nació nuna importante familia bengalí de lliteratos y artistes. Graduar nel Presidency College de Calcuta y estudió belles artes na Visva-Bharati University, en Santiniketan. En Visva-Bharati foi influyíu fondamente pol humanismu de Rabindranath Tagore, el fundador de la universidá.
En completando la so formación, Ray estudió diseñu gráficu enantes de dedicase a la direición de cine. Foi atraíu pola cinematografía en conociendo al cineasta francés Jean Renoir y ver la película neorealista italiana Ladri di biciclette mientres una visita a Londres. Empecipiar nel cine con Pather Panchali (El cantar del camín), filme col que ganó once premios internacionales incluyendo'l de Meyor Documentu Humanu nel Festival de Cine de Cannes. Xunto con Aparajito y Apur Sansar, Pather Panchali forma la Triloxía de Apu, la obra maestra de Ray.
Ray yera fondamente sensible a la xente y les condiciones socioeconómiques reinantes en Bengala, y anque les sos películes tienen un interés humanista universal, la vida de les diverses clases sociales de Bengala, el conflictu de los nuevos y antiguos valores y los efeutos de les rápido cambiantes condiciones económiques y polítiques de la India son dalgunos de les temes recurrentes na so obra.
Foi un cineasta prolíficu y dirixó trenta y siete películes na so vida, qu'entienden llargumetraxes, documentales y curtios. Dáu'l nivel de participación de Ray en cada aspeutu de la creación de cine, les sos películes amuesen un nivel d'espresión personal raramente vistu nel cine. Dedicar a la creación de guiones, casting, direición, partitura pa les películes, cámara, trabayando estrechamente cola direición artística y montaxe, inclusive diseñando los sos propios títulos de creitu y material publicitario. Amás de ser direutor de cine, foi tamién escritor, editor, ilustrador, diseñador gráficu y críticu de cine
Recibió munchos importantes premios de cine na so pernomada carrera, incluyendo un Óscar honoríficu en 1992, poco primero de morrer.
Infancia La llinia xenealóxica de Satyajit Ray puede siguise mientres siquier diez generaciones. El so güelu, Upendrakishore Raychowdhury, foi ilustrador, escritor, editor, filósofu, astrónomu aficionáu y tamién líder del Brahmo Samaj, movimientu social y relixosu de la Bengala del sieglu diecinueve. Sukumar Ray, fíu de Upendrakishore, foi un escritor bengalí de lliteratura infantil y pioneru en versu absurdu, amás de ilustrador y críticu. Satyajit nació de Sukumar y Suprabha Ray en Calcuta, pero Sukumar morrió cuando'l pequeñu apenes cuntaba tres años d'edá y la familia tuvo que sobrevivir por aciu los precarios ingresos de Suprabha. Ray estudió economía nel Presidency College de Calcuta, anque siempres amosara interés poles belles artes. En 1940 la so madre aportunó en que fora a estudiar a la Visva-Bharati University en Santiniketan, fundada por Rabindranath Tagore y, anque Ray amosóse ronciegu por cuenta del so amor por Calcuta y a la mala impresión que tenía de la vida intelectual en Santiniketan, la persuasión de la so madre y el so respetu por Tagore acabaron per convencer lo. Ellí empezó Ray a apreciar l'arte oriental. Más palantre almitiría lo muncho qu'aprendió de los famosos pintores Nandalal Bose y Benode Behari Mukherjee, sobre los que llegó a producir una película documental, El güeyu interior. Por aciu visites a Ajantā, Ellora y Elephanta, Ray desenvolvió la so almiración pol arte hindú.
Ray abandonó Santiniketan en 1943, ensin terminar la so carrera de cinco años, por causes amoroses y volvió a Calcuta, onde consiguió un emplegu na axencia de publicidá británico D. J. Keymer. Foi contratáu como «aprendiz de visualizador», ganando tan solo ocho rupies mensuales. Anque per un sitiu el diseñu visual yera daqué cercanu al espíritu de Ray y, polo xeneral, yera bien tratáu, apalpábase una gran tensión ente los emplegaos británicos ya hindús de la firma (los primeres yeren muncho meyor pagos), amás de que Ray pensara que «los veceros yeren xeneralmente estúpidos» (y eso causólu más d'un problema). Alredor de 1943 Ray collaboró con Signet Press, una nueva firma publicitaria empecipiada por D. K. Gupta. Gupta encargó a Ray la creación de diseños de portaes pa llibros y concediólu completa llibertá artística. Ray diseñó les portaes de munchos llibros, incluyendo Man-eaters from Kumaon, de Jim Corbett, y The discovery of India de Jawaharlal Nehru. Tamién trabayó nuna versión infantil de Pather Panchali, un clásicu bengalí de Bibhutibhushan Bandopadhyay, renomáu como Am Antir Bhepu (El xuxuriu de la grana de mangu). Esti trabayu influyiría fondamente en Ray y convertiríase na tema de la so primer película. Amás de diseñar la portada, tamién ilustró'l llibru, y munches d'estes ilustraciones finalmente atoparon un llugar na so ópera prima.
Xunto con Chidananda Dasgupta y otros, Ray fundó la Calcutta Film Society en 1947, por aciu la que pudo ver munches películes estranxeres. Fixo amistá con dellos soldaos norteamericanos aparcaos en Calcuta mientres la 2ª Guerra Mundial, que lu informaben de les últimes películes norteamericanes que pasaben na ciudá. Mientres esi periodu tamién conoció a un emplegáu de la RAF, Norman Clare, con quien compartía la mesma pasión polos filmes, l'axedrez y la música clásica occidental.
En 1949 Ray casóse de forma pocu ortodoxa (ya illegal) con Bijoya Das, la so primer prima y gran amor.«Satyajit Ray tuvo una boda pocu ortodoxa. Casóse con Bijoya (nacida en 1917), fía menor del mayor de los sos tíos maternos, Charuchandra Das, en 1948 mientres una ceremonia secreta en Bombay, tres una llarga rellación sentimental qu'empezó na dómina en que dexó los estudios, en 1940. El matrimoniu foi confirmáu en Calcuta al añu siguiente por aciu una ceremonia relixosa tradicional». Ties that Bind por Arup Kr De, The Statesman, Calcuta, 27 d'abril de 2008. La pareya tuvo un fíu, Sandip, que se convertiría en direutor de cine.
Nel mesmu añu, Jean Renoir llegó a Calcuta pa rodar la película El ríu. Ray ayudar a atopar llocalizaciones nel campu. Foi entós cuando lu cuntó a Renoir la so idea de rodar Pather Panchali, que tuviera ocupando la so mente mientres dalgún tiempu, y Renoir animar a siguir. En 1950, Ray foi unviáu a Londres por Keymer pa trabayar na so oficina principal. Mientres la estancia de tres meses en Londres visionó 99 películes, ente les que s'atopaba'l filme neorealista Ladri di biciclette Lladrón de bicicletes (1948) de Vittorio De Sica, que supunxo un fuerte impautu pa él. Ray diría más tarde qu'esi día salió de la sala cola determinación de ser cineasta.
Los años de Apu (1950–1958)
Ray decidiera que Pather Panchali —rellatu de formación, clásicu, de la lliteratura bengalí (publicáu en 1928 por Bibhutibhusan Bandopadhyay)—, sirviría d'argumentu pa la so primer película. Esta novela, un tanto autobiográfica, describe la crecedera de Apu, un neñu pequeñu d'un pueblu de Bengala. Ray axuntó a un equipu inespertu, anque más palantre, tanto'l so operador de cámara Subrata Mitra como la so direutor artísticu Bansi Chandragupta llograríen una gran aclamación. El repartu taba formáu na so mayoría por artistes aficionaos. El rodaxe empezó a finales de 1952, emplegando los aforros personales de Ray. Tenía la esperanza de que, una vegada realizárense les primeres tomes, sería capaz de llograr los fondos que precisaba'l proyeutu; sicasí, esa inversión nun llegaría. Pather Panchali foi rodáu mientres un periodu inusualmente llongura de tres años, por cuenta de que la filmación tan solo faíase posible de xemes en cuando, cuando Ray o l'encargáu de producción Anil Chowdhury llograben axuntar el dineru necesario. Gracies a un préstamu del Gobiernu de Bengala Occidental, la película foi finalmente realizada y estrenada en 1955, llogrando un gran ésitu ente la crítica y el públicu. Recibió numberosos premios y foi proyeutada en llargues sesiones tantu na India como nel estranxeru. Mientres la filmación, Ray refugó'l financiamientu por aciu fontes que riquíen dalgún cambéu de guión o la supervisión del productor, ya ignoró los conseyos del gobiernu (que de toes formes acabó financiando la película) d'incorporar un final feliz xuniendo a la familia de Apu a un proyeutu de desenvolvimientu. Mayor inclusive que l'ánimu de Renoir foi'l recibíu n'amosando una secuencia a John Huston que s'atopaba na India buscando llocalizaciones pa The Man Who Would Be King. La secuencia amuesa la particular visión que tienen Apu y la so hermana del tren cruciando los campos. Yera la única secuencia que Ray había filmado colos sos escasos recursos. Huston notificó a Monroe Wheeler nel Muséu d'Arte Moderno de Nueva York qu'un gran talentu asomaba pel horizonte.
Na India la reacción al filme foi entusiasta. El periódicu The Times of India escribió que «ye absurdu comparala a cualesquier otra muestra de la cinematografía hindú [...] Pather Panchali ye puru cine». Nel Reinu Xuníu, Lindsay Anderson escribió un brillosu artículu sobre la película. Aun así, la reacción nun foi uniformemente positiva. Al paecer, en viendo la película, François Truffaut dixo: «Nun quiero ver películes de llabradores comiendo coles manes». Bosley Crowther, entós, el críticu más influyente del The New York Times, escribió un artículu sogón sobre la película que'l so distribuidor Ed Harrison creyó qu'acabaría cola película en cuanto fuera estrenada nos Estaos Xuníos, pero otra manera, esfrutó d'una estancia escepcionalmente enllargada nes sales.
La carrera internacional de Ray empezó realmente tres l'estrenu del so siguiente filmación, Aparajito (L'invencible). Esta película amuesa la eterna llucha ente les ambiciones d'un mozu, Apu, y la madre que la ama. Munchos críticos, especialmente Mrinal Sen y Ritwik Ghatak, valorar inclusive percima de la primera. Aparajito ganó'l Lleón d'Oru en Venecia. Antes de terminar la realización de la triloxía de Apu, Ray completó otros dos películes. La primera ye la cómica Parash Pathar (La piedra filosofal), que foi siguida por Jalsaghar (La sala de música), una película sobre la decadencia del Zamindar, considerada una de les sos obres más importantes.
Ray nun pensara nuna triloxía al rodar Aparajito, y tan solo plantegar en siendo preguntáu al respeutu en Venecia. La última parte de la serie, Apur Sansar (El mundu de Apu) foi realizada en 1959. Al igual que les otres dos filmaciones previes, ciertu númberu de críticos considerar el llogru supremu de la triloxía (Robin Wood, Aparna Sen). Ray presentó a dos de los sos actores favoritos nel filme Soumitra Chatterjee y Sharmila Tagore. La película amuésanos a Apu viviendo nun humilde pisu de Calcuta. Arreyar nuna inusual boda con Aparna, formando les escenes de la so vida en pareya «una muestra de l'afirmación positiva clásica nel cine de la vida matrimonial», anque la traxedia aguardar. En siendo Apur Sansar duramente criticada pola crítica de Bengala, Ray escribió un elocuente artículu nel so defensa, un estrañu socesu na carrera fílmica de Ray (otru fechu similar asocedió en rellación cola película Charulata, la favorita del propiu Ray).Ray mentar en El so ésitu tuvo poca influencia na vida personal de Ray mientres los años vinientes. Ray siguiría viviendo cola so madre, el so tíu y otros miembros de la so estensa familia nuna casa d'arriendu.
Dende Devi hasta Charulata (1959–1964)
Mientres esti periodu Ray realizó filmaciones tales como Devi, un documental sobre la figura de Tagore, una comedia (Mahapurush) y la so primer película fecha a partir d'un guión orixinal (Kanchenjungha). Tamién llevó a cabu una serie de filmaciones que, en xunto, son consideraes pola crítica como parte de los más sentíes semeyes cinematográfiques de la muyer hindú.