El bombu ye un instrumentu musical de percusión membranófonu, de timbre bien grave anque de tonu indetermináu. Por cuenta del so soníu grave, úsase davezu pa marcar y caltener el pulsu en diversos estilos de música.
El instrumentu evolucionó dende la so introducción n'Europa nel sieglu XVIII per mediu de les bandes jenízaras hasta los distintos tipos de bombu esistentes anguaño: el bombu de conciertu, utilizáu en bandas de música sinfónica, orquestes y en música de cámara; el bombu de marcha, utilizáu comúnmente por diverses agrupaciones musicales en desfiles o eventos al campu; y el bombu de batería, desenvueltu dende empiezos del sieglu XX y presente na música de determinaos xéneros, como rock, pop y jazz. La invención de los parches de plásticu constituyó un pasu determinante na evolución del bombu, pos ayudó a aumentar la durabilidá de los parches al respective de los anteriores modelos fabricaos con piel, anque estos son inda apreciaos por ufiertar una mayor calidá de soníu.
El bombu tien un gran espectru dinámicu y poder sonoru, y puede cutise con una gran variedá de maces y baquetes pa llograr diversos matices o efeutos. Amás, l'ataque —o manera d'empecipiase'l soníu— y la resonancia —o vibración del instrumentu— inflúin nel so timbre. Les téuniques d'execución inclúin distintos tipos de golpe como'l legato o stacatto, al igual qu'efeutos como dobles, apagáu, golpeos al unísonu o notes de gracia. Dende los sos oríxenes ye amás habitual el so emplegu xunto a los platillos.
Nel ámbitu orquestal, el bombu evolucionó escontra midíes notablemente mayores, hasta llegar a tamaños de más de dos metros de diámetru, y suspéndese nun soporte diseñáu p'asitiar el instrumentu llibremente. Pela so parte, el bombu de marcha caltener en midíes más pequeñes, afeches pa poder cargar col instrumentu mientres ye tocáu, y beneficióse de la introducción del plásticu nos parches polos sos meyores condiciones frente a cambeos atmosféricos. Per otru llau, la invención a principios del sieglu XX del pedal pa cutir el bombu dio llugar al bombu de batería, parte fundamental de dichu instrumentu.
Composición thumb|250px|Componentes d'un bombu de marcha: 1. Parche o membrana 2. Cascu o armazón 3. Gabitu de tensión 4. Caballete de tensión 5. Torniellu tensor 6. Aru inferior 7. Aros de tensión 8. Argolles de suspensión 9. Arnés El bombu ta formáu por una caxa de resonancia cilíndrica llamada armazón o cascu, fecha davezu de madera —dacuando tamién d'otros materiales como madera contrachapada o metal—, y dos parches espurríos travesando los estremos abiertos del cascu. Cada unu d'estos parches asítiase sobre un aru inferior, que tienen un diámetru llixeramente mayor que'l cascu. Un aru de tensión asitiáu sobre l'aru inferior xuntar con unes suxeciones a onde va montáu l'armazón, por aciu unes palombielles o llaves qu'actúen como torniellos de tensión. La tensión per mediu de torniellos (de 10 a 16 dependiendo del tamañu del instrumentu) dexa apertar les membranes de forma precisa.
Al respective de los parches, anque se realizaron notables progresos nel desenvolvimientu de los modelos de plásticu, la calidá de soníu d'estos nun puede reemplazar a la de los de piel, polo cual ye habitual cuntar col usu de los postreros na orquesta. Bombos más pequeños, como los utilizaos na batería o en música militar (especialmente los usaos al campu), de normal cunten con parches de plásticu, que son más resistentes a l'agua y el mugor y tienen menos necesidaes de caltenimientu. El parche que ye cutíu —o parche batedor— ye usualmente más gruesu que l'opuestu —llamáu parche de resonancia o resonador—, magar se suelen fabriquen del mesmu material.
Na orquesta, el bombu ye de normal suspendíu en correes de cueru o goma, ya inclusive cables, nun soporte especial que dexa al instrumentu ser banciáu llibremente y asitiáu en cualquier ángulu o posición d'interpretación.Ramada, p. 94 Ye habitual amás que'l soporte disponga de bloqueos pa les ruedes, pa evitar que'l bombu mover mientres la interpretación. Dellos tamaños comunes de bombos sinfónicos son 36x16, 32x16 o 28x14 pulgaes.Cirone, p. 43Por influyencia anglofalante, les dimensiones de munchos instrumentos membranófonos suelen ser daes en pulgaes.
Notación thumb|100px|Clave neutral. A pesar de que puramente falando nun ye necesaria nenguna clave para instrumentos de tonu indetermináu, clásicamente utilizóse una notación por pentagrama, anque dende'l sieglu XX prefierse que les partitures pa bombu escribir nuna sola llinia. Nun pentagrama, la parte de bombu escríbese usualmente nel primer espaciu, y dacuando nel terceru. Encamiéntase l'usu de la clave neutral, magar n'ocasiones emplega la clave de fa en cuarta. El términu bombu utilizáu n'español provién del llatín bombus, que significa ‘ruíu'. La nomenclatura qu'utilicen los compositores pa designar a esti instrumentu n'otros idiomes ye Bass Drum —o la so abreviatura B.D.— n'inglés, Gran Cassa n'italianu, Grosse caisse en francés, o Grosse Trommel n'alemán.Blades (2005), p. 369 En partitures del Clasicismu, la parte pa bombu de cutiu atopábase escrita con dos pliques pa precisar l'estilu tradicional turcu d'interpretación.
Pela so parte, en música jazz, rock y pop la parte de bombu pa batería escríbese invariablemente na parte inferior del sistema de notación, que suel ser el pentagrama. Nesi sistema, la parte pa bombu escribir so la primer llinia, correspondiente a la nota re en clave de sol.Ramada, p. 95
Historia
El tambor turcu y la percusión militar thumb|Detalle d'una pintura de Vittore Carpaccio, de 1507, onde s'amuesa un intérprete otomanu tocando un tambor qu'asemeya ser un davul.
Conócense evidencies de la esistencia de grandes tambores de dos parches dende alredor del añu 2500 e.C. , en Sumeria.Blades (2005), p. 153. El bombu modernu, tal que se conoz anguaño, nun evolucionó dende los diversos tambores que s'atopaben espardíos por tol continente européu na Edá Media, sinón que ye descendiente del davul, un tambor turcu con dos parches enterriaos por cuerdes y utilizáu nes bandes de jenízaros otomanos de los sieglos XVII y XVIII. Pa ser tocáu, esti instrumentu colgaba sobre'l pechu con correes grueses, lo que faía más fácil pa los soldaos tresportar los sos instrumentos de batalla en batalla. Cutíase una banda con una baqueta curva de madera, ente que l'otru se percutía con una baniella llixera, lo que producía un soníu más altu y secu. Utilizábense de cutiu amás parches de distintes pieles, como cabra y corderu, pa estremar más los soníos producíos.Dean, p. 64 El davul producía un soníu muncho más grave que cualesquier otru instrumentu de la dómina, y por cuenta del so tonu carauterísticu yeren usaos llargamente na guerra y en combate, onde se precisaba un soníu fondo y potente p'asegurar que les fuercies colaren al pasu correutu unos con otros.Zoltan, Falvy, “Middle-East European Court Music.” Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae,(1987)Blades, James.
Los tambores turcos llegaron a Europa nel sieglu XVIII coles tropes jenízaras y les sos bandes militares, que amosaben un fuerte énfasis na percusión.Blades (2005), p. 265. Nun se tardó n'intentar integrar esi soníu nes bandes militares europees, onde en busca de más barafuste y sonoridá el númberu d'integrantes tábase yá viendo aumentáu con nuevos instrumento de vientu como oboes, clarinetes, trompes y fagós.Montagu (2002), p. 104.
El periodu clásicu: inclusión na orquesta Les bandes jenízaras volviéronse bien populares nes cortes d'Europa, pos el so soníu producíu pola combinación de tambores, platillos y triángulu— percibíase exóticu, según el tamañu de los tambores y la forma de tocalos y llevalos. A lo llargo de la segunda metá del sieglu XVIII la música turca foise introduciendo na orquesta —especialmente nes obres operístiques— pa llograr usualmente un tonu exóticu o militar nes composiciones, referíu comúnmente como alla turca. Gluck aventurar con dalgunos de los primeros usos del bombu, como recursu estilísticu en Le cadi dupé (1761), y en 1764 na so obra Los pelegrinos de La Meca. Mozart, usando bombu, platillos y triángulu, emplegó tamién la instrumentación de la música turca en El raptu nel serrallo, de 1782, según Haydn nel so música incidental pa la traxedia Zara de Voltaire (1777).Montagu (2002), p. 105 El mesmu compositor usó esta instrumentación pa suxerir ambiente militar na so Sinfonía Militar (1794),Blades (2005), p. 260 al igual que Beethoven en dalguna de les sos últimes composiciones, como nel «Finale» del so Novena Sinfonía (1823).Blades (2005), p.267
thumb|left|Ilustración del Illustrated London News en 1853, onde s'amuesen diversos músicos tocando nuna cai, unu de los cualos porta unu de los llamaos long drum. A midida que el instrumentu introducir na música europea les sos proporciones fueron camudando, y empezó a esistir en dos formes, dambes de dos parches: per una parte el modelu conocíu hasta principios del sieglu XIX como «tambor turcu», que caltenía la poca fondura de cascu y un gran diámetru; y per otra parte los llamaos long drum (lliteralmente «tambor llargu»), que popularizáronse n'Inglaterra tantu nel ámbitu militar como nel orquestal, y cuntaben con una fondura del cascu enforma mayor que'l diámetru de los parches (malapenes un par de pies de diámetru pero siquier trés de fondura), d'ende'l so nome.Montagu (2002), p. 105.Blades (2005), p. 285.Blades (2005), p. 304.
El instrumentu cutíase siguiendo usualmente la téunica turca, con baqueta ganchuda sólida nun parche y una baniella llixera nel otru, o nel cascu. Nos exércitos europeos, la baniella reemplazar por un switch —similar a una escoba pequeño y fecho de ramines d'abeduriu—, y el instrumentu yera utilizáu mayormente pa controlar el pulsu, ayudando a caltener a la banda sincronizada en tiempu, según pa determinar la velocidá de marcha militar o facilitar una parada completa por aciu un doble golpe a la fin d'una frase. L'intérprete solía, amás, arreyar les baquetes a les sos muñeques por aciu un cordel, de manera similar a cómo faíen los primeros intérpretes de kettledrums, pa facilitar voltiar como espectáculu.Dean, p. 175.
Na orquesta, el instrumentu asitiábase davezu en posición horizontal sobre una base. Pa estremar los dos golpes, nes partitures de la dómina utilizaba la posición de les pliques: escontra riba, escontra baxo, ya inclusive ambes.Blades (2005), p. 265 Esti métodu, utilizáu de normal de forma posterior pa indicar la combinación de bombu y platillos, indicaba que la nota tenía de ser tocada con baqueta y caña simultáneamente. Sobre esto, Julius Rietz comentó en 1868: «Les notes dobles nel bombu son anguaño inesplicables pa munchos. Tendría De indicase qu'esti instrumentu cutir en dambes bandes: nel llau derechu cola baqueta de madera, y nel llau esquierdu cola escobuca d'abeduriu (ruthe). Les notes que son asitiaes pámpana arriba (los golpes más rápidos) pertenecen a la escobuca, y les más baxes a la baqueta.» Les notes na parte fuerte del compás executar cola maza sólida, ente que nos restantes pulsos débiles emplegábase la escobuca, qu'apurría un efeutu asemeyáu al de les escobucas actuales nel jazz. Nun típicu compás de 4/4 na música militar de la dómina, producíase un soníu resultante thump-chack-chack-chack, dafechu distintu del modernu boom-boom-boom-boom, que ye menos rítmicu por cuenta de la so resonancia pero plaga les representaciones de Mozart y Haydn.
El periodu románticu: evolución nel so emplegu