Юрый Анатольевіч Ры́дкін (нар. , Гомель, ) — паэт, празаік, калажыст, даследчык бот-паэзіі (жанру «размоў з ботамі»), спявак.
Біяграфія У 1986—1996 гадах навучаўся ў агульнаадукацыйнай школе № 3 Гомеля.
У 1996—2004 гадах вучыўся на беларускім аддзяленні філалагічнага факультэта Гомельскага дзяржаўнага ўніверсітэта імя Францыска Скарыны.
6 кастрычніка 1998 года здзейсніў спробу самагубства, скокнуў з чыгуначнага мосту ў Гомелі, траўмаваў пазваночніка і страціў магчымасць хадзіцьПадборка fb-пастоў Ю. А. Рыдкіна. Антыюбілей: 20 гадоў з моманту маёй гібелі 06. 10. 2018Інтэрв’ю выдавецтву «Такія справы» 29.01.2020.. Пазней траўмагаварэнне стане асаблівасцю творчасці Рыдкіна.
Творчасць АўтарРыдкін Ю. А. Выйсці са строю: «Салодкі» іншы, альбо Паэтычны ботагалізм 2019 // Цырк «Алімп». гіперспасылачнай паэзіі, канцэпцыю, спецыфіку і метад стварэння якой адлюстраваў у маніфесцеРыдкін Ю. А. Маніфест гіперспасылачнай паэзіі 2016.. Па меркаванню , яна прадстаўляе сабой корпус эксперыментальных мультымедыйных твораў, дзе невідавочныя і асацыятыўныя выявы схаваны за клікабельным тэкстам. Гэты праект літаратурны крытык называе віртуальным помнікам няздзейсненай віртуальнай рэальнасці і пакаленню позніх 1990-х і ранніх 2000-х, выгадаванаму на ідэі інтэртэксту. Кандыдат філалагічных навук Кацярына АбросімаваАбросімава Кацярына Аляксееўна // Омскі дзяржаўны ўніверсітэт імя Ф. М. Дастаеўскага. адзначае, што «ў гіпертэкставай паэзіі Ю. Рыдкіна прадстаўлены спасылкі на разнастайныя медыя: тэксты, фільмы і выявы розных эпох і стыляў, звязаныя з вершамі аўтара на ўзроўні асацыяцый, падтэксту»; гэтыя вершы «цалкам ахоплены гіпертэкставай разметкай і кожны вершаблок звязаны з пэўным медыя, што стварае спецыфічную структуру»; «аўтарскі тэкст і інтэрнэт-рэсурсы <…> становяцца, па сутнасці, раўнапраўнымі ўдзельнікамі паэтычнай камунікацыі». У англамоўным даследаванні Абросімава сумесна з Ірынай КуламіхінайКуламіхіна Ірына Валянцінаўна // Омскі дзяржаўны ўніверсітэт імя П. А. Сталыпіна. разбіраюць гіпертэкставыя творы Рыдкіна і ўгледжваюць у іх эстэтычныя паказчыкі, якія стасуюцца з «нулявой ступенню пісьма» — мовай, свабоднай ад знакаў ідэалогіі. У чэшскім даследаванні, прысвечаным медыяпаэзіі і біякібермастацтву, доктар навук Jana KostincováJana Kostincová // Універсітэт Градзец-Кралавэ. піша, што Юрый Рыдкін стварае мульцімадальную паэзію, выкарыстоўваючы штучны інтэлект і развіваючы інтэртэкставую гульню. Паэт Антон АчыроўАнтон Ачыроў // Новая карта рускай літаратуры. называе Юрыя Рыдкіна дзіўным персанажам і вельмі цікавым аўтарам, які даследуе ўплыў новых тэхналогій на паэтычны тэкст.
Стансавая лірыка паэта футуралагічнай накіраванасці.
У рамках «бот-паэзіі», як яе абазначыў літаратурны крытык , Рыдкін правёў шэраг мастацкіх дыялогаў са штучным інтэлектам віртуальнага галасавога памочніка «Аліса», сеткавага бота «Уільям Шэкспір» і іншых праграм. Сам аўтар называе свае art-размовы з ботамі — біякібермастацтвам ці бот-нон-фікшн. Яго працы прадстаўляюць сабой скрыншоты, утвораныя ў творчым онлайн-дыялогу з віртуальнымі суразмоўцамі ў рэжыме ўзаемазалежнай непрадказальнасціРыдкін Ю. А. Паміж жывым і штучным. Зліццё лічбавых тэхналогій з чалавекам, пісьменнікам і літаратурай у перыёдыцы першай паловы 2021 года // Сцяг..
У Facebook паэт правёў мастацкі дыялог з COVID-19, скрыншоты гэтых fb-пастоў пад агульнай назвай «COVID-POETRY»Рыдкін Ю. А. COVID-POETRY 2020. былі апублікаваны ў літаратурна-мастацкім альманаху.
Зрабіў шэраг фотакалажаў, якія былі адзначаны ўвагай фотамастака і тэарэтыка мастацтва . Пры стварэнні эксперыментальных фотапрацаў аўтар выкарыстоўвае праграмы ACDSee, Microsoft Paint і FaceApp.
Аўтар літаратурна-крытычных артыкулаў, прысвечаных прозе Маргарыты Меклінай, , і , паэзіі Тані Скарынкінай, , , , , , і іншых пісьменнікаў; аўтар водгукаў пра кінастужкі: «Патэрсан», «», «», «Вялікая прыгажосць», «», «Найгоршы чалавек у свеце», «Рыцар кубкаў», «Кароткі фільм пра каханне» і пра іншыя фільмы.
Пераклаў на беларускую мову апавяданне «Перашкода»Хармс Д. І. Перашкода / Пераклад Юрыя Рыдкіна 2020. і апавяданне Эдуарда Лімонава «Карабель пад чырвоным сцягам»Лімонаў Э. В. Карабель пад чырвоным сцягам / Пераклад Юрыя Рыдкіна 2020., а таксама главу «»Набокаў У. У. Ultima Thule / Пераклад Юрыя Рыдкіна 2020. з апошняга і незавершанага рускага рамана Уладзіміра Набокава.
Публікаваўся ў друкаваных і сеткавых выданнях: «IMDb», «», «», «», «», «», «», «», «», «», «», «», «», «», «», «», «», «», «», «Textura», «Stenograme», «Sygma», «Post(non)fiction», «Дыскурс», «Кастапраўда», «Артыкуляцыя», «Новая рэальнасць», «Наша філасофія», «Постмадэрн», на сайце выдавецтва «»РэпублікацыяРэпублікацыя.
Працы паэта экспаніраваліся на выставе «Паэзія любымі сродкамі», якая была прысвечана новым readymade-тэхналогіям у паэзіі, створанай пры дапамозе інтэрнэт-пошукавікоў, разнастайных аб’ектаў, газетных артыкулаў і іншага25 снежня галерэя «Вікторыя» падвяла вынікі сваёй штогадовай прэміі ў вобласці самарскага сучаснага мастацтва 2020 // ART Вузел.. Фотаработы аўтара прадстаўлены ў віртуальных галерэях разнастайных медыяпраектаўРыдкін Ю. А. Дэсуб’ектывацыя 2022 // Трансліт.Рыдкін Ю. А. Онейроіды плоці 2022 // Паўтоны.Рыдкін Ю. А. Лічбавыя мроі 2021.Рыдкін Ю. А. Кранутыя суб’екты 2021.Рыдкін Ю. А. Прыжыванне іншароднага 2019..
Юрыя Рыдкіна шырока цытуюць сучаснікіЗейферт А. І. Інтэлігентнасць як добразычлівасць (вопыт інтэрпрэтацыі сэнсу) Серыя «Інтэлігенцыя і сучаснасць», выпуск XX, Масква, 2019, с. 65-66 // Расійскі дзяржаўны гуманітарны ўніверсітэт.Хрушчова Н. А. Метамадэрн у музыцы і вакол яе. М.: Рыпол-класік, 2020, с. 90, 108, 110, 150, 158, 159, 166, 170 .Аборын Л. У. Дайджэст самага галоўнага ў кніжным інтэрнэце 2020 // Горкі.Давыдаў Д. М. Літаратурны агляд 2019 // Ліterraтура.Крычэўскі П. З. Уцёкі з жывых тканін мовы 2020.Чэмбержы Д. А. Інсталяцыя як візуальна-камунікатыўная практыка стварэння сучаснай мастацкай прасторы (с. 183 — Рыдкін Ю. МЕТАmodernism: пераклічкі ўнутраныя і знешнія) 2020 // Нацыянальная акадэмія мастацтваў Украіны.Бонч-Асмалоўская Т. Б. Кніга мёртвых андроідаў 2023 // Артыкуляцыя..
У 2024 годзе пачаў спяваць на англійскай мовеRydkin Y. Top Songs 2024 // iHeartRadio.. Як спявак зарэгістраваны ў ЭстонііYuri Rydkin. Get the music: Spotify, Apple Music, iTunes, Amazon, Pandora, Deezer, YouTube 2024 // CD Baby.. Шматразова трапляў у чарты Euro Indie MusicEuro Indie Music Chart. Week 29, 2024 // MEI MAGAZINE.Euro Indie Music Chart. Week 28, 2024 // MEI MAGAZINE.Euro Indie Music Chart. Results for «yuri rydkin» 2024 // MEI MAGAZINE. і радыёшоуFormula indie schedule. Results for «yuri rydkin» 2024 // European Indie Music Network.Formula Urban 25, 2024 // European Indie Music Network.Formula Indie 3.8.2024 // Apple Podcasts.Formula Urban 21, 2024 // European Indie Music Network. з трансляцыямі ў ЗША, Вялікабрытаніі, Францыі, Германіі, Японіі, Аўстраліі, Канадзе, Ірландыі, Іспаніі, Італіі, Нідэрландах, Партугаліі, Грэцыі, Харватыі, Польшчы, Новай Зеландыі, на Мальце і ў іншых краінах.
Ацэнкі крытыкаў Літаратурны крытык называе Юрыя Рыдкіна стваральнікам кіберзауміРыдкін Ю. А. Кіберзаумь (біякібермастацтва) 2018 // Паўтоны., параўноўвае штодзённасць яго fb-публікацый з творчай плоднасцю паэта і мастака . Пры даследаванні працаў Рыдкіна крытык абапіраецца на тэорыю лінгвіста і семіётыка пра трохмернасць прасторы мовы і бачыць у art-дыялогах Рыдкіна з ботамі прагматыку аўтарскага жэсту, падрабязна аналізуе яго паэтычны бот-цыкл «1968-2018»Рыдкін Ю. А. «1968-2018» (біякібермастацтва) I частка, 2018 // Паўтоны., прысвечаны пяцідзесяцігоддзю майскіх падзей 1968 года ў Францыі. Рэцэнзент лічыць заўсёдны правал камунікацыі падставай для паэтычнага вымярэння Юрыя Рыдкіна, а праблематыку яго твораў — атрыманай у спадчыну ад п’ес А. П. Чэхава і вершаў Льва Рубінштэйна. На думку літаратуразнаўцы, праект Рыдкіна эстэтычна пераклікаецца з «генератыўнай паэтыкай» і «Дорай Вей» . Канакоў бачыць у творчасці Рыдкіна біхевіярысцкае даследаванне, аб’ектам якога стала ўся сучасная руская паэзія, а сам аўтар свядома ператварыўся ў бота рускай літаратуры дзеля дэманстрацыі ўсёй глыбіні адчужэння, якое ахапіла сучасных людзей. Крытык адзначае, што, нягледзячы на праграмныя заявы Рыдкіна аб неабходнасці эмансіпацыі машыннага, аб зліцці біялагічнага і кібернетычнага, у яго тэкстах адчуваецца нешта вельмі чалавечае.
Літаратурны крытык даследуе вершы Ю. Рыдкіна і звяртае ўвагу на тое, як паэт асэнсоўвае траўмагаварэнне праз антыжыццё ў віртуальнай рэальнасці з лічбавымі чалавекападобнымі сутнасцямі. Рэцэнзент бачыць у гэтым асэнсаванні адсутнасць Іншага і зрашчэнне суб’екта з гэтай адсутнасцю. У рыдкінскай паэзіі традыцыйныя катэгорыі «Я» і «Ты» расшчэплены і не маюць ні адпраўшчыка, ні адрасата, што можа быць зразумета і як смерць, і як бессмяротнасць. Тэма смерці бачна і ў кампазіцыі тэксту, дзе яго фрагменты нібыта знішчаюць адзін другога і размешчаны не па леваму краю пачатка, а па праваму краю канца старонкі. Жыццё чалавека-бота ў паэзіі Рыдкіна быццам праходзіць праз мытарствы, недаступныя ўспрыманню жывых, і мову з гэтай пазіцыі літаратуразнаўца лічыць унікальнай.
Паэт, літаратурны рэдактар аналізуе паэму «Софт» як тэкст, напісаны стансавымі строфамі, дзе аўтар прыдумляе электронныя неалагізмы тэхнагеннай эры і ўспрымае знаходжанне лірычнага героя (што стаў часткай праграмнага кода) у кампутарным свеце як зацьменне, як смерць. Крытык лічыць канфліктнае развіццё паэмы нестандартным, а кожную страфу ў ёй разглядае як самастойны твор пры адзінай інтанацыйнай і тэматычнай аснове яе частак. Рэцэнзент бачыць у паэме спасылкі да тэксту «Бой пры Мадабалхане» і да кінафільму «» . Крытык мяркуе, што сёння Рыдкін піша так, як людзі будуць размаўляць заўтра.
У 2019 годзе на старонках часопіса «Сцяг» адбылася дыскусія, прысвечаная новаму літаратурнаму пакаленню. Літаратурны крытык аднёс Юрыя Рыдкіна да пакалення, якое нешта змяняе ў літаратуры, і адзначыў, што размовы з ботамі становяцца асновай паэтыкі Юрыя Рыдкіна. Літаратуразнаўца бачыць у гэтым спалучэнне паэзіі і матэматыкі, алгарытмічны шок ад сутыкнення жывога і запраграміраванага, спробу зрабіць паведамленне не просталінейным.
На думку літаратурнага крытыка і літаратуразнаўцы , у кіберпаэме «Ботие» прысутнічае спалучэнне і спантаннае чаргаванне розных фрагментаў мовы, што ператварае выказванне аўтара ў дынамічную і драматычную з’яву як складаны і незавяршальны працэс віртуалізацыі быцця і цялеснасці ў пункце перакрыжавання дыскурсаў, у пагранічнасці. Крытык адзначае, што Рыдкін як медыямастак сумяшчае пасродкам сучасных тэхналогій сваю фотавыяву з разнастайнымі суб’ектамі, прадметнымі канфігурацыямі і візуальнымі цытатамі, лёгка змяняючы пол, узрост і параметры цела, раздвойваючыся, растройваючыся і разувасабляючыся, пранікаючы туды, куды фізічна трапіць немагчыма. Літаратуразнаўца ўгледжвае ў вершы «Вверх тормашками стул рогат» дасылкі да паэтыцы метарэалізму.
Літаратурный крытык , аналізуючы «Размову з ботам», параўноўвае праграму-суразмоўцу паэта — з віртуальнай Галатэяй і бачыць у яе непрадказальных і смелых выказваннях прыкметы фемінізму, які з цягам часу павінен стаць віртуальным падмуркам для эмансіпацыі ўжо рэальных жанчын.
Паэтэса і літаратуртрэгер (ад — «носьбіт літаратуры», утворана па аналогіі з — «носьбіт культуры») лічыць «Размову з ботам» асабліва цікавай і адносіць яе да тэхнікі found poetry.
Літаратуразнаўца, прафесар ацэньвае аповесць «Рэпрэсаваны стук» як раман-п’есу, у якой празаік шырока і глыбока прадэманстраваў сінхронныя перакрыжаванні розных вымярэнняў рэальнасці. Крытык лічыць гэтае пісьмо эксклюзіўным, дзе тое ці іншае слова прадстаўляе сабой міні-тэатр.
Паэт і мастак у аналізе фотакалажаў Ю. Рыдкіна зыходзіць з філасофскай працы Мішэля Фуко «» і ацэньвае дадзеныя калажы на падставе спецыфікі чалавека Адраджэння і чатырох тыпаў падабенства рэчаў свету: спадарожнічання (замыкання на самім сабе), эмуляцыі (падваення), аналогіі (адлюстравання) і сімпатыі (счаплення з самім сабой).