desno|mini|306x306piksel|Hromatske medijante u C-duru i a-molu Hromatski medijanti jesu "izmijenjeni medijantni i submedijantni akordi".Benward & Saker (2009). Music: In Theory and Practice, Vol. II, pp. 201–204. Eighth edition. . "Always look carefully to determine the function of the chord." Definicija glasi da hromatski medijantni odnos jeste odnos između dva dijela i/ili akorda čiji su korijeni povezani velikom ili malom tercom i sadrže samo jedan zajednički ton (čime dijele isti kvalitet, odnosno dur ili mol). Tako naprimjer, u C-duru dijatonski medijant i submedijant su E-mol i A-mol. Njihovi paralelni durovi su E-dur i A-dur. Medijante paralelnog mol-a C-dura (c-mola) su E-dur i A-dur. Dakle, na osnovu ove poprilično konzervativne definicije, C-dur ima četiri hromatske medijante: E-dur, A-dur, E -dur i A -dur.
Ne postoji potpuna i tačna definicija hromatskih medijantnih odnosa. Teoretičari poput Allena Fortea definišu hromatske medijante na konzervativan način, dozvoljavajući samo hromatske medijantne akorde istog kvaliteta (dur ili mol) kao što je prethodno opisano. Međutim, on opisuje još udaljeniji "dvostruko hromatski medijantni" odnos koji dijeli dva akorda suprotnog modusa, s korijenima udaljenim za jednu trećinu, i to bez zajedničkih tonova, naprimjer: C-dur i E ili A mol, te A-mol i ili dur.Forte, Allen (1979). Tonal Harmony, pp. 9, 463. 3rd edition. Holt, Rinehart, and Wilson. ISBN. "Two triads are said to exhibit a chromatic mediant relationship if they are both major or both minor and their roots are a 3rd apart." Drugi, manje konzervativni teoretičari, kao što su Benwarda i Sakera, uključuju dodatne akorde suprotnog kvaliteta i bez zajedničkih tonova u svoju definiciju hromatskih medijanata. Prema tome, na osnovu konačne definicije nastala iz brojnih drugih, C-dur ima šest hromatskih medijanata: E-dur, A-dur, E -dur, A -dur, E -mol i A-mol.
Kada konzervativni hromatski medijantni odnos uključuje septakord, trozvučni dijelovi akorda su uvijek durski ili molski.Kostka, Stefan and Payne, Dorothy (1995). Tonal Harmony, p. 324. McGraw-Hill. ISBN. Ovo se također odnosi i na prihvaćeniju definiciju hromatskih medijantnih odnosa. centar|mini|400x400piksel|Modulacija zajedničkog tona između hromatskih medijanata u Mozartovom K. 475 (1785) Kostka and Payne (1995), p. 321. Hromatski medijanti se uglavnom nalaze u svom osnovnom položaju, te se mogu pojaviti u duru ili molu, a obično dodaju intrigantne boje tako što produžuju toničku harmoniju, nastavljaju se od i do tonike ili rjeđe do dominante, ponekad im prethode ili slijede njihove vlastite sekundarne dominante ili ponekad stvaraju potpunu modulaciju.
Neki hromatski medijanti su ekvivalentni alterovanim akordima, tako naprimjer VI je posuđeni akord iz paralelnog mola, a VI je također sekundarni dominant od ii (V/ii), dok je III V/vi, pri čemu kontekst i analiza otkrivaju razliku. centar|mini|400x400piksel|Hromatska medijanta iz Čajkovskog djela Chant sans paroles, Op. 2, br. 3, mm. 43–45 (1867) Hromatski medijantni akordi rijetko se koriste u toku baroknog i klasičnog perioda, iako se hromatski medijantni odnos povremeno nalazio između dijelova, ali akordi i odnosi postali su mnogo češći tokom romantičnog perioda i postali su još istaknutiji u postromantičnoj i impresionističkoj muzici.
Također pogledajte
Reference
Kategorija:Notni zapis