miniatura| Marian Ellis Rowan (30 de juliol de 1848 – 4 d'octubre de 1922), coneguda com a Ellis Rowan, va ser una coneguda artista australiana i il·lustradora botànica. També va fer una sèrie d'il·lustracions sobre ocells, papallones i insectes.
Vida Marian, filla de Marian i Charles Ryan, va néixer a "Killeen" prop de Longwood (Victòria, Colònia de Nova Gal·les del Sud una de les propietats (stations) del seu pare a Victòria. La seva família estava ben connectada: la germana Ada Mary es va casar amb l'Almirall Lord Charles Scott, fill del 5è Duc de Buccleuch; el seu germà Sir Charles Ryan va ser un cirurgià notable de Melbourne i durant un temps cònsol turc a Londres (i la filla del qual va esdevenir Baronessa Casey). Una altra neboda era Joice NanKivell Loch.Jane Cadzow, "Pick of the bunch", The Age, 19 October 2002, Good Weekend, p. 39
Va ser educada a l'escola privada de la senyoreta Murphy a Melbourne, i el 1873 es va casar amb el capità Frederic Charles Rowan, que havia lluitat a les guerres de Nova Zelanda. El seu marit estava interessat en la botànica i la va animar a pintar flors silvestres. Tot i que no tenia formació formal, Rowan pintava amb aquarel·les, i els seus treballs han estat descrits tant com a informatius botànicament com artístics pels observadors contemporanis. Rowan va tornar a Melbourne el 1877, i durant molts anys va viatjar per Austràlia pintant la flora del país, de vegades en companyia de la seva companya de pintura, Margaret Forrest. Rowan va exposar el seu treball al |Palau de Belles Arts de l'Exposició Mundial Colombina a Chicago, Illinois. Va publicar el 1898 A Flower-Hunter in Queensland and New Zealand (Una caçadora de flors a Queensland i Nova Zelanda), basat en gran part en cartes al seu marit i amics.
Cap a aquesta època va anar a Amèrica del Nord i va proporcionar les il·lustracions, moltes en color, per a A Guide to the Wild Flowers (Guia de les flors silvestres), d'Alice Lounsberry, publicat a Nova York el 1899, així com Guide to the Trees (Guia dels arbres, 1900) i Southern Wild Flowers and Trees (Flors silvestres i arbres del sud, 1901) també de Lounsberry. Va ser mentre estava a Amèrica, viatjant amb Lounsberry, que Rowan va rebre la notícia que el seu fill Eric havia estat assassinat a la Segona Guerra Bòer. El 1905 va fer una exposició reeixida a Londres. Va tornar a Austràlia i va fer exposicions de la seva obra que van atreure l'interès públic i van aconseguir vendes notables. El 1916 va fer un viatge a Nova Guinea, el primer de diversos durant els quals va produir un enorme volum d'il·lustracions. Va contraure malària durant aquests viatges. El 1920 va fer l'exposició individual més gran vista a Austràlia fins aleshores, quan va exposar 1000 de les seves obres a Sydney. Va morir a Macedon, Victòria; el seu marit i el seu únic fill havien mort abans que ella. El seu marit va morir de pneumònia el 1892, als 47 anys. El seu fill, (Frederick Charles Eric Elliott Rowan, conegut com a 'Puck'), va morir de nefritis a l'Àfrica, als 22 anys, mentre estava a la presó esperant judici per càrrecs de falsificació.
Altres llibres de Rowan publicats a Austràlia van ser Bill Baillie, his Life and Adventures, The Queensland Flora i Sketches in Black and White in New Zealand. S'han publicat diversos relats sobre la seva carrera, incloent-hi: Australia's Brilliant Daughter Ellis Rowan: Artist, Naturalist, Explorer 1848–1922 (1984) de Margaret Hazzard. Flower Paintings of Ellis Rowan from the Collection of the National Library of Australia (1982) de M. Hazzard i H. Hewson. Ellis Rowan: A Flower-Hunter in Queensland (1990) de J. McKay. The Flower Hunter: Ellis Rowan (2002) de Patricia Fullerton. Wild Flower Hunter—the story of Ellis Rowan (1961) de la seva neboda, H. J. (Helen Jo) Samuel. L' Australian Club de Melbourne, un dels establiments més antics i venerables d'aquesta ciutat, té una sala amb les parets completament cobertes de murals seus, pintats com a resultat d'un encàrrec del Club.
Malgrat guanyar diverses medalles d'or jutjades per artistes internacionals contra alguns dels principals artistes masculins d'Austràlia, un menyspreu per la seva habilitat, artístic i capacitat a causa del seu gènere va provocar un biaix contra el seu art que va durar dècades. La seva obra d'art es va allotjar a la Biblioteca Nacional, no a la Galeria Nacional.
National Library of Australia - Col·lecció Rowan El 1923, un any després de la seva mort, el seu patrimoni va oferir la seva col·lecció supervivent de 952 pintures al govern australià. L'oferta es va debatre a la Cambra de Representants. Finalment, el Parlament va acordar un preu de 5000 lliures per a les pintures, la meitat del preu demanat, i van passar a ser propietat de la Commonwealth Australiana. La col·lecció es va emmagatzemar a les voltes del Tresor Federal a Melbourne fins al 1933, quan la custòdia va ser transferida a la Biblioteca Nacional de la Commonwealth, i fins ara, la gran compra feta pel govern australià havia romàs en gran part emmagatzemada o s'exhibia a les oficines del govern australià a l'estranger. Les 919 pintures restants es troben actualment a la National Library of Australia. El seu retrat commemoratiu també es troba allà.
Col·lecció del Museu de Queensland La col·lecció de 125 pintures botàniques d'Ellis Rowan del Museu de Queensland ha estat accessible al públic durant gairebé mig segle. El 1912, la seva col·lecció va ser traslladada de l'antic Ajuntament de Brisbane al Museu de Queensland després de la reeixida Exposició de Rowan.
1. Tècniques de pintura Ellis Rowan va pintar la majoria de les seves pintures de Queensland en interiors, i sempre treballava fins a la nit per dibuixar les plantes que havia recollit durant el seu viatge. D'altra banda, Ellis era una pintora ràpida i directa que feia les seves pintures botàniques a l'aire lliure, generalment sense el dibuix previ a llapis. Pintava i viatjava amb la seva curiositat i interessos personals, i no pretenia ser una il·lustradora botànica seriosa. Ella va escriure sobre les seves pintures de Queensland: 'La col·lecció està pintada amb la intenció de mostrar al públic en general com creixen les flors amb el seu entorn; tot i que totes són botànicament correctes, no es pot en un mateix dibuix fer una pintura de la flor i també mostrar-la científicament dibuixada en seccions, la qual cosa és un estudi totalment diferent.'
Ellis desitjava fer composicions artístiques, generalment representades amb una forma atrevida i en primer pla. La flora colorida i vívida pintada per ella no estava en la manera convencional, sinó col·locada en diversos hàbitats autòctons, estenent-se més enllà del marc del quadre. La seva composició va ser influenciada pel Temple of Flora de Thornton. De vegades, Ellis afegia insectes i fins i tot serps a les seves obres d'art, com algunes obres de Thornton, per aconseguir un efecte dramàtic.
Autoproclamada pintora autodidacta, Ellis va combinar tècniques tradicionals d'aquarel·la amb pintures opaques que utilitzava per il·lustrar detalls. Va produir múltiples còpies de les seves pintures, i aquesta pràctica no professional i peculiar va dificultar la classificació de la quantitat de la seva producció.
2. Plantes Per als botànics actuals, la pintura d'Ellis Rowan té un valor de recerca científica limitat perquè manquen dels detalls crítics necessaris per a les il·lustracions botàniques. No obstant això, aquests dibuixos de flora són prou precisos i clars per ajudar a la gent a identificar la majoria de les plantes que va dibuixar. Tot i que Ellis va confessar que sabia molt poc sobre plantes, va mantenir la seva passió i amor per descobrir el món botànic, assecant molts espècimens com a col·leccions.
En els inicis de la seva carrera, hi havia la tendència de representar la flor o el fruit com una part o branca aïllada, però la seva carrera posterior va mostrar un canvi que es va inclinar a situar les plantes en el seu propi entorn en lloc d'un espai tipus estudi. Ellis va crear el seu món botànic més que pintar cada detall de la seva observació. Hi ha algunes plantes que són "noves espècies" creades per Ellis, que sovint afegia una part d'una planta a una altra; el més sorprenent és que la disposició d'aquests diferents tipus de plantes presentava una combinació agradable.
Hi ha una altra raó per la qual les pintures d'Ellis no són prou sòlides per ser anomenades il·lustracions científiques. Sembla que Ellis tenia el seu propi gust a l'hora d'escollir l'objecte, la qual cosa va resultar en la limitació d'espècies botàniques a les seves pintures. Preferia espècies vistoses i acolorides en lloc de moltes espècies herbàcies de flor petita. Per exemple, els nenúfars eren les seves flors preferides i no hi havia cap representació de la gran i significativa família dels gira-sols en les seves obres.
3. Animals miniatura|374 arnes de Nova Guinea, en 11 columnes, pertanyents a una gran varietat de famílies, aquarel·la amb guaix sobre paper gris-verd, 56.2 x 38.1 cm 1918 A més de les seves espectaculars pintures botàniques, Ellis Rowan també va crear representacions detallades d'animals i insectes, especialment en les seves sèries d'ocells i papallones de Nova Guinea. Les sèries de dibuixos d'ocells i papallones de Nova Guinea són la seva principal incursió en la pintura d'animals. Una tercera part de les pintures d'Ellis recollides al Museu de Queensland il·lustraven moltes espècies d'animals, com ara escarabats, papallones, serps i libèl·lules. Aquests insectes o animals en les obres d'Ellis probablement es van afegir més tard de les plantes, ja que la majoria de les pintures d'Ellis es van acabar a l'interior i la flor sovint era collida per ella mateixa o donada per la gent local. S'ha qüestionat si la representació d'aquestes espècies reals era precisa en el seu context. És probable que Ellis combinés plantes i insectes a l'atzar, sense pensar detingudament en la relació entre ells. L'interès d'Ellis pels animals derivava de la seva experiència primerenca amb la seva família, tal com va recordar la seva neboda Lady Casey: ‘Havia heretat l'interès del seu avi John Cotton no només per la flora i la fauna, sinó pels insectes i fins i tot els rèptils; gaudia de l'accident de la vida, la fusió d'un aspecte de la natura amb un altre. ... Alguns de la nostra família, els Le Souefs, de fet, tenien un sentiment per les serps. Els agradava passar els dits càlids per damunt d'aquests cossos llargs, freds i exquisits.’
L'entusiasme de Rowan per la creació artística es reflecteix en la seva correspondència, que freqüentment esmenta el seu interès per observar i col·leccionar insectes. Aquestes criatures màgiques li van proporcionar entreteniment i la van ajudar a escapar de la seva atrafegada feina de pintura botànica. Tot i observar insectes, Ellis també n'era una col·leccionista. Les seves cartes escrites durant el seu viatge sempre esmentaven activitats de col·leccionisme, i algunes eren històries aventureres de serps. Hi havia fulls de paper pintats amb files i files de papallones recolzades a la paret de l'estudi d'Ellis. Indiquen l'estudi que Ellis va fer com a font per afegir a les pintures de flors. No obstant això, l'addició d'aquests animals i insectes era més per l'efecte artístic que per la il·lustració realista. Tot i que les pintures botàniques de Rowan poden mancar de certs detalls científics, proporcionen un valuós registre visual històric de la flora de Queensland.
Royal Worcester Rowan va rebre l'encàrrec de fer una sèrie de pintures per ser utilitzades com a dissenys en jocs de te Royal Worcester. Una col·lecció d'aquesta porcellana es conserva a la propietat National Trust of Australia Saumarez Homestead. Una col·lecció dels dibuixos originals es conserva al Museu de Royal Worcester.
Llista seleccionada de medalles atorgades a Ellis Rowan Exposició Internacional de Melbourne, 1873 Exposició Internacional de Sydney, 1879