Liste des tableaux de Diego Vélasquez.
Historique des catalogues des œuvres Les premières listes d’œuvres de Vélasquez apparaissent tôt avec les catalogues de Francisco Pacheco, du vivant du peintre puis d'Antonio Palomino - son premier biographe avec son ouvrage Museo pictórico y escala óptica - de nombreuses listes partielles furent établies au gré des inventaires, à la mort de Vélasquez, lors des déménagements des collections royales ou après l'incendie de l'alcazar royal durant la nuit de noël 1734.
La guerre d'indépendance espagnole entraîna le pillage et l'éclatement des collections royales. Le mouvement impressionnistes, qui considérait Vélasquez comme l'un de ses précurseurs, généra un grand engouement pour le peintre, tant artistique que financier. Ces turbulences de l'histoire générèrent un chaos considérable dans les collections de l’artiste au , s'ajoutant à une méconnaissance et des confusions profondes entre ses œuvres propres, les copies, les répliques de son atelier, et les attributions erronées. Aussi, de 1821 à 1850, 147 œuvres de Vélasquez furent vendues à Paris, desquelles seule La Dame à l'éventail, conservée à Londres, est aujourd’hui reconnue comme authentique par les spécialistesRagusa, « Breve antología crítica », ..
A contrario, certaines échappèrent à tout inventaires et ne furent redécouvertes que tardivement. C'est le cas pour la toile Don Pedro de Barberana y Aparregui : la première mention de la toile est une certificat de vente en Europe pour les États-Unis en 1950López-Rey, J. «An unpublished Velázquez: A Knight of Calatrava», Gazette des Beaux-Arts, 80 (1972), .. Son attribution à Vélasquez date de 1972 par José Lopez-rey, attribution immédiatement et unanimement reconnue, José Gudiol identifiant le personnage représenté en la personne de Pedo de Barberana (Briones, 1579- idem 1649)Catálogo de la exposición Velázquez, 1990, ..
Œuvres exécutées totalement ou partiellement par Velázquez
On estime qu’il existe entre cent-vingt et cent-vingt cinq œuvres de Vélasquez conservées, une très petite quantité au regard des quarante années de production. Si on ajoute les œuvres référencées mais perdues, on estime qu’il dut peindre environ cent-soixante toilesBrown, Velázquez. Pintor y cortesano, ..
Étape sévillane (jusqu’en 1622) Tableau Titre Date Technique Dimensions Localisation Observations Num.Catalogue Morán-Sánchez Num.Catalogue López Rey150px|centerL'Éducation de la Vierge1617Huile sur toile168 x Yale University Art Gallery Très abîmée, brûlée et sauvagement repeinte par endroits, la toile a subi une restauration de 10 années. Elle est globalement considérée comme la première œuvre de Vélasquez connue ; sauf par Brown qui considère qu'il s'agit d'un peintre sévillan s'étant inspiré du jeune Vélasquez.150px|centerTrois musiciens1617-1618Huile sur toile87 × Gemäldegalerie, Berlin11150px|center Trois hommes à table, le déjeunervers 1618Huile sur toile108,5 × Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg23150px|center La Cène d'Emmaüsvers 1620Huile sur toile55 × Galerie nationale d'Irlande, DublinLes dates proposées par la critique varient de 1617 à 1622. Une version de ce tableau sans la scène évangélique conservée à Chicago, d'attribution incertaine, a été préférée à celle-ci dans le passé par Mayer, Pantorba et autresMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 22.317150px|center Vieille faisant frire des œufs1618Huile sur toile100,5 × Galerie nationale d'Écosse, ÉdimbourgDaté dans l’angle inférieur droit.56150px|center Christ dans la maison de Marthe et Marie1618Huile sur toile60 × National Gallery de Londres, LondresDaté67150px|center Deux jeunes à tablevers 1622Huile sur toile65,3 × Apsley House, Londres924150px|center Saint Thomasvers 1619-1620Huile sur toile95 × Musée des beaux-arts, Orléans1010150px|center Immaculée Conceptionvers 1619Huile sur toile135 × National Gallery de Londres1111150px|center Saint Jean à Patmosvers 1619Huile sur toile135,5 × National Gallery de Londres1212150px|center Adoration des Mages1619Huile sur toile204 × Musée du Prado, MadridDaté sur la pierre sous le pied de la Vierge.1313150px|center Saint Paulvers 1619-1620Huile sur toile99 × Musée national d'art de Catalogne, Barcelone1414150px|center Tête d’apôtrevers 1622Huile sur toile38 × Musée du Prado, MadridEn dépôt au musée des beaux-arts de Séville.1515150px|center Le Porteur d'eau de Sévillevers 1620Huile sur toile106,7 × Apsley House, Londres1616150px|center Portrait de don Cristóbal Suárez de Ribera1620Huile sur toile207 × Musée des beaux-arts, SévilleSigné et daté dans un pli du vêtement avec un monogramme difficile à lire (DOVZ ou DLV), 1620López-Rey, p. 46.. Il s’agirait d’un portrait posthume, mais le modèle est décédé en 1618, bien que Mayer pense que le monogramme et la date pourraient être apocryphesMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 50..1719150px|center La Vénérable Mère Jerónima de la Fuente1620Huile sur toile162 × Musée du Prado, MadridSigné et daté Diego Velazquez f. 1620.. Le phylactère autour de la croix avec son inscription, aujourd’hui illisible, a été effacé en 1944, après l’entrée du tableau au musée, car on le croyait apocrypheLópez-Rey, p. 48..1820150px|center La Vénérable Mère Jerónima de la Fuente1620Huile sur toile162,5 × Collection Fernández Araoz, MadridSigné et daté Diego Velazquez f. 1620. ajouté à une date postérieure et par une main étrangèreGarrido Pérez, pp. 94-95..1921150px|center Imposition de la chasuble à Saint Ildefonsevers 1620-1623Huile sur toile166 × Mairie de Séville, SévilleEn mauvais état de conservation et avec d’importantes pertes de peinture. Pour une partie de la critique, il aurait été peint à Séville en 1623, entre le premier et le second voyage de Velázquez à Madrid. Dépôt de la municipalité de Séville au Centro Velázquez de la Fondation Focus-Abengoa, SévilleCollection permanente..2022150px|center Portrait de chevalier / Francisco Pachecovers 1620-1622Huile sur toile40 × Musée du Prado, MadridL’identification du personnage représenté avec le beau-père du peintre, proposée par Allende-Salazar en 1925 et remise en questions ensuite par certains critiquesMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 58, est à nouveau soutenue par le muséeMuseo Nacional del Prado, galerie en ligne..2123
Madrid (1622-1629) Tableau Titre Date Technique Dimensions Localisation Observations Num.Catalogue Morán-Sánchez Num.Catalogue López Rey150px|center Portrait de Luis de Góngora y Argote1622Huile sur toile50,3 × Musée des beaux-arts, Boston2225150px|center Portrait d'homme1623-1624Huile sur toile55,5 × Musée du Prado, MadridAllende-Salazar (1925), Mayer (1936) et Camón Aznar estiment qu’il pourrait s’agir d’un autoportrait de Velázquez. López-Rey et Brown pensent à son frère Juan, également peintre et établi à MadridMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 64..2427150px|center Philippe IV1623-1624Huile sur toile61,6 × Meadows Museum, Dallas (Texas)Brown croit qu’il pourrait s’agir du premier portrait du roi, selon Francisco Pacheco, fait d’après nature le 30 août 1623Brown, Velázquez, peintre et courtisan, pp. 45-46., hypothèse rejetée par López-ReyLópez-Rey, p. 64..2528150px|center Portrait d'une damevers 1625Huile sur toile32 × Avant au palais royal, Madrid. Volé le 14 août 1989. Localisation actuelle inconnueC’est un fragment d’un portrait de plus grandes dimensions, probablement disparu lors de l’incendie de l’AlcazarMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 72.2831150px|center Trophée de chassevers 1626-1628Huile sur toile58 × Musée du Prado, MadridDatation controversée. La majorité des critiques le situe vers 1635Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 78. Pour López-Rey, il daterait de 1626, en raison d'un document de 1637 parlant d'un tableau d'un trophée de chasse peint par Velázquez et qui portait l’inscription «Notre Roi Sr. Phe. quatre l’a tué en 1626»López-Rey, p. 76., datation confirmée par l’étude technique réalisée par Carmen Garrido, qui le date entre 1626 et 1628Garrido Pérez, p. 155..3133150px|center Christ contemplé par l’âme chrétienne1626-1628Huile sur toile165 × National Gallery de Londres3235150px|center Philippe IV1623-1628Huile sur toile198 × Musée du Prado, MadridLa radiographie montre un portrait antérieur, proche de celui conservé au Metropolitan de New York, peint vers 1623 et complètement transformé par le peintre lui-même vers 1628Garrido Pérez, pp. 119-125..3336150px|center Charles d’Autriche, infant d’Espagne1626-1628Huile sur toile209 × Musée du Prado, Madrid3437150px|center Philippe IVvers 1628Huile sur toile57 × Musée du Prado, MadridDe manière unanime, il est considéré comme un fragment d’une œuvre de plus grandes dimensionsMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 86.3538150px|center Démocrite / le géographe1628-1629Huile sur toile101 × Musée des Beaux-Arts, RouenTête et main repeints vers 1640. La radiographie montre que la main gauche tenait auparavant une coupe, comme cela apparait sur deux copies conservéesMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 90.3740150px|center Le triomphe de Bacchus1628-1629Huile sur toile165,5 × Musée du Prado, Madrid3841150px|center La Cène d'Emmaüs1628-1629Huile sur toile123,2 × Metropolitan Museum of Art, New YorkDatation controversée, avec des dates qui vont de 1619 (Lafuente Ferrari) jusqu’à une époque immédiatement postérieure au retour du premier voyage en Italie (Marías)Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 94.3942
Premier voyage en Italie (1629-1630) Tableau Titre Date Technique Dimensions Localisation Observations Num.Catalogue Morán-Sánchez Num.Catalogue López Rey150px|center Marie d’Autriche, reine de Hongrie1630Huile sur toile59,5 × Musée du Prado, Madrid4048150px|center La Tunique de Joseph1630Huile sur toile223 × Monastère de l’Escorial, San Lorenzo de l’Escorial4143150px|center La Forge de Vulcain1630Huile sur toile222 × Musée du Prado, Madrid4244150px|center Tête d’Apollon 1630Huile sur toile36 × 25Collection particulière, New YorkConsidéré comme une étude en couleur pour La forge de VulcainMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 102..4345150px|center Vue du jardin de la villa Médicis à Rome (pavillon d’Ariane)1630Huile sur toile44,5 × 38,5Musée du Prado, MadridLa datation de ce tableau et du suivant a été très controversée. Daté par une bonne partie de la critique du second voyage en Italie, vers 1650, les études techniques effectuées au musée du Prado confirment la date de 1630 défendue par López-ReyMorán Turina y Sánchez Quevedo, p. 104..4446150px|center Vue sur le jardin de la villa Médicis à Rome (entrée de la grotte)1630Huile sur toile48,5 × 43Musée du Prado, Madrid4547
Madrid (1631-1648)