Les Fêtes vénitiennes (ou, dans l'orthographe originelle, Les Festes vénitiennes) est un opéra-ballet du compositeur français André Campra.
L'opéra-ballet consiste en un prologue (omis parfois ultérieurement, écourté ou remplacé) et trois entrées (quatre ou cinq dans les versions ultérieures). Le livret original et ceux des reprises, sont tous d'Antoine Danchet, le librettiste attitré de CampraLe magazine de l'opéra baroque : Les fêtes vénitiennes.. Il est représenté pour la première fois à l'Académie royale de musique le , en la Salle du Palais-Royal.
Selon l'usage de l'époque, l'œuvre est qualifiée de « ballet », mais il s'agit de l'un des exemples les plus importants d'un genre nouveau que les spécialistes conviendront d'appeler plus tard opéra-balletJames R. Anthony..
Historique des représentations Au début du , le public de l'Opéra de Paris était de plus en plus insatisfait de la tragédie lyriquePitou, . et le côté innovant de l'opéra-ballet était vu comme une alternative. Le format de ce genre nouveau était extrêmement flexible : chaque entrée avait sa propre intrigue et ses propres personnages et les différents actes n'étaient liés entre eux que par un fil ténu (dans Les fêtes vénitiennes, le simple fait que l'action se déroule à Venise).
L'opéra de Campra et Danchet se révéla incroyablement populaire dès le début et, à travers une approche par essais et erreurs, « il se perpétuait lui-même au point que de nouvelles entrées étaient écrites pour remplacer les actes qui semblaient perdre leur attrait ».
Entre juin et , Campra et Danchet expérimentèrent deux prologues et huit entrées et l'opéra connut plusieurs douzaines de représentations, atteignant le sa cinquante-et-unième mouture, une version avec un prologue raccourci et quatre entrées (qui devaient passer au nombre de cinq en décembre).
Après son succès sans précédent en 1710-1711, l'opéra fut régulièrement remis à la scène durant le demi-siècle qui suivit (en 1712, 1713, 1721, 1731-1732, 1740, 1750-1751 et 1759), les différentes entrées étant échangées à maintes reprisesPitou, ; Anthony; Lajarte, .. Au bout du compte, il totalisa le nombre incroyable d'environ trois cents représentations jusqu'en 1760.
Les Fêtes vénitiennes, tableau d'Antoine Watteau (1718-1719), a été nommé ainsi, a posteriori (après la mort du peintre), en écho à l'œuvre de Campra.
Rôles vignette|André Campra
RôlesSelon Recueil General des Opéras….Type de voixDistribution lors de la première représentation, Sources : Parfaict et Le magazine de l'opéra baroque, page: Les fêtes vénitiennes. (Dirigeant: Louis de La Coste) Prologue : Le Triomphe de la folie sur la raison dans le temps de carnavalLa FoliesopranoMarie-Catherine PoussinLa Raisonsoprano DesmatinsLe Carnavalbasse-tailleGabriel-Vincent ThévenardHéraclitebasse-tailleCharles HardouinDémocritetailleLouis Mantienne Première entrée : La fête des barquerolesUn docteur vénitienbasse-tailleJean Dun pèreLillasoprano DunDamirohaute-contreJacques CochereauUne gondolière représentant la Victoiresoprano Hacqueville (ou D'Huqueville)Un gondolierhaute-contreGuesdon Deuxième entrée : Les sérénades et les joueursLéandrebasse-tailleGabriel-Vincent ThévenardIsabellesopranoFrançoise JournetLucilesoprano PestelIrènesoprano DunFortunesopranoFrançoise DujardinUn suivant de la Fortunehaute-contreM. Buseau Troisième entrée: Les saltimbanques de la place St Marc ou L'Amour saltimbanqueFilindobasse-tailleCharles HardouinErastehaute-contreJacques CochereauLéonoresopranoMarie-Catherine PoussinNérine (travesti)tailleLouis MantienneL'Amour saltimbanque (travesti)soprano Dun Première entrée ajoutée ultérieurement : La fête marineCette entrée fut substituée à La fête des barqueroles lors de la .Présentée pour la première fois le Astophebasse-tailleJean Dun pèreDorantehaute-contreJacques CochereauCephisesopranoFrançoise JournetDorissoprano DunUn matelothaute-contreGuesdon Deuxième entrée ajoutée ultérieurement :Le bal ou Le maître à danserPrésentée pour la première fois le Alamirbasse-tailleGabriel-Vincent ThévenardThemirhaute-contreBuseauIphisesopranoFrançoise JournetUn maître de musiquetailleLouis MantienneUn maître de dansedanseur/tailleFrançois-Robert MarcelUn masquehaute-contre(non précisé) Troisième entrée ajoutée ultérieurement :Les devins de la Place St MarcCette entrée fut substituée à Les sérénades et les joüeurs lors de la . Présentée pour la première fois le Lèandrebasse-tailleGabriel-Vincent ThévenardZéliesopranoMarie-Catherine PoussinUne bohémiennesoprano Dun Quatrième entrée ajoutée ultérieurement :L'Opéra ou Le maître à chanterCette entrée fut substituée à La fête marine lors de la lorsque le prologue fut restauré, bien que dans une version abrégée.Présentée pour la première fois le Damire (Borée)basse-tailleCharles HardouinAdolphe/Un acteur de l'Opéra jouant Zephirehaute-contreBuseauLéontine (Flore)sopranoFrançoise JournetLucie (une bergère)soprano DunLe maître de chanthaute-contre(non précisé)Rodolphebasse-tailleCourteil Cinquième entrée ajoutée ultérieurement :Le triomphe de la folieLa petite comédie Le triomphe de la folie fut ajoutée comme dernière entrée en décembre alors que l'opéra avait déjà connu 66 représentations.Présentée pour la première fois en Arlequindanseur/tailleFrançois DumoulinLa FoliesopranoMarie-Catherine PoussinUn docteurbasse-tailleJean Dun pèreUn espagnolhaute-contreJacques CochereauUn françoisbasse-tailleGabriel-Vincent ThévenardColombinesoprano DunUn autre espagnoltaille?Une espagnolettesoprano?
Références
Sources Partitions Les Barquerolles Entrée, manuscrit . Fête Marine Entrée, manuscrit . Le Bal // nouvelle // entrée // ajoutée aux // fêtes // venitiennes // Par // M. Campra, manuscrit . Le triomphe de la folie , comedie mise en musique par Monsieur Campra, Paris, Ballard, 1711 . Les Fêtes Vénitiennes , Ballet en Musique, par Monsieur Campra, Maître de Musique de la Chappelle du Roy ; Représenté pour la première fois, par l'Académie Royale de Musique. Le Mardy dix-septième . Conforme à la Remise au Théâtre, du Jeudy , Paris, Ballard, 1731 .
Sources anciennes Jean-Nicolas de Francine (éd.), Recueil général des opéras représentés par l'Académie Royale de Musique, depuis son établissement. Tome dixième, Paris, Ballard, 1714, , . François et Claude Parfaict, Dictionnaire des Théâtres de Paris, contenant toutes les pièces qui ont été représentées jusqu'à présent sur les différents Théâtres François et sur celui de l'Académie Royale de Musique…, Paris, Rozet, 1767, VI, , . Théodore Lajarte, Bibliothèque Musicale du Théâtre de l'Opéra. Catalogue Historique, Chronologique, Anecdotique, Tome 1, Paris, Librairie des bibliophiles, 1878, lire en ligne.
Ouvrages Spire Pitou, The Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers – Genesis and Glory, 1671-1715, Greenwood Press, Westport/Londres, 1983 . The Viking Opera Guide éd. Holden (Viking, 1993). James R. Anthony, Fêtes vénitiennes, Les, en Stanley Sadie (éd.), The New Grove Dictionary of Opera, Grove (Oxford University Press), New York, 1997, II, , . Raffaele Mellace, Fêtes vénitiennes, Les, en Piero Gelli et Filippo Poletti (éds), Dizionario dell'opera. 2008, Milan, Baldini Castoldi Dalai, 2007, , lire en ligne sur OperaManager Le magazine de l'opéra baroque : Les fêtes vénitiennes.
Liens externes Les Fêtes vénitiennes : partition intégrale (piano-chant) sur le site de la Médiathèque musicale de Paris
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