Trente-six fugues de Reicha

Les Trente-six fugues constituent un recueil de pièces pour piano-forte composées par Antoine Reicha, de 1797 à 1803, et publiées à Vienne en 1804. Elles présentent un « nouveau système » pour la composition des fugues. L'ensemble porte parfois le numéro d'op.36 dans le catalogue des œuvres du compositeur tchèque.

Pour Maurice Emmanuel, .

Contexte L'errance d'un autodidacte

Composition et publication vignette|redresse=1|alt=Page de titre|Page de titre de l'édition originale des Douze Fugues (1801).

Antoine Reicha commence probablement à composer des fugues durant son court séjour à Hambourg. En 1799, il s'installe à Paris et publie un premier recueil de douze fugues, les futures , 2, 4, 8, 20 à 23, 25 à 27 et 35. Le compositeur modifie l'ordre de ces douze pièces pour les intégrer dans le recueil complet :

Intégration des Douze fugues dans le recueil définitif Douze fugues (1801)Trente-six fugues (1804)Fugue IFugue Fugue IIFugue Fugue IIIFugue Fugue IVFugue Fugue VFugue Fugue VIFugue Fugue VIIFugue Fugue VIIIFugue Fugue IXFugue Fugue XFugue Fugue XIFugue Fugue XIIFugue

Le recueil définitif est publié à Vienne en 1804, sous le titre français « Trente-six fugues pour piano, composées à l'aide d'un nouveau système », dédié à Haydn, que le compositeur connaissait depuis le début des années 1790. La dédicace est un poème de Reicha, écrit en français et en allemand. Les fugues sont précédées par d'importantes notes, dans lesquelles l'auteur défend sa méthode, en particulier pour la polyrythmie. Reicha illustre son propos avec plusieurs exemples de musique traditionnelle de Suisse, d'Alsace, de la Grèce et de l'ouest de la France dans le golfe de Gascogne.

Cette deuxième édition comprend aussi un texte théorique « », dans lequel Reicha explique le fondement théorique des fugues sur fond de polémique contre les opposants à ses idées, notamment Ludwig van Beethoven, qui rejetait sa méthode pour faire évoluer la fugue vers quelque chose qui , selon lui (« Lettre de Beethoven à l'éditeur Breitkopf & Härtel, datée du . Voir l'autographe sur le site du musée Beethoven de Bonn.) et Robert Schumann. Reicha mentionne également les circonstances qui ont mené à la composition de certaines de ses fugues sur des thèmes empruntés : il semble que ses amis parisiens avaient choisi plusieurs thèmes et demandé à Reicha de composer des fugues sur ceux-ci à l'aide de sa nouvelle méthode.

Contrepoint et fugue au Conservatoire

Un théoricien reconnu et contesté

François-René Tranchefort insiste sur le fait que .

Alfred Cortot, analysant par Maurice Emmanuel, qui lui firent , note :

Introduction aux Trente-six fugues Dédicace vignette|redresse=1.2|alt=Page imprimée sur deux colonnes|Première page de la dédicace « À Joseph Haydn » dans l'édition originale (1804).

Les Trente-six fugues sont dédiées à Joseph Haydn. La dédicace originale est accompagnée d'un long poème qui . Occulté dans les éditions modernes, , ce poème est reproduit intégralement dans l'étude de Maurice Emmanuel. Celui-ci précise cependant que :

Un « système » plus libre

vignette|redresse=1.2|alt=Page imprimée sur deux colonnes avec des exemples musicaux|Première page de remarques liminaires de l'auteur dans l'édition originale. Le pianiste Ivan Ilić considère les différentes définitions de la fugue : .

Dans la préface de ses Études dans le genre fugué , publiées en 1820, Reicha en donnait une définition personnelle :

Cette préface reprend les principes exposés en 1805 dans le court essai . Reicha fait les observations suivantes : Le thème doit figurer à toutes les voix, les entrées de chaque voix se faisant de manière individuelle, Tout au long de la fugue, la texture et le caractère doivent rester correctement contrapuntiques, Toutes les idées musicales devraient être tirés du seul sujet.

Reicha affirme que tout degré de la gamme peut être utilisé pour développer les entrées fuguées. Par exemple, la réponse est donnée au triton du sujet dans la fugue (fugue « symétrique »). Il rejette également les limites de la nature des sujets de la fugue, comme la structure non périodique obligatoire : l'un des sujets de la fugue se compose d'une seule note répétée. L'intervalle maximal dépasse la neuvième : sur un thème emprunté à une symphonie de Mozart, le sujet de la fugue se déploie sur plus de deux octaves.

Enfin, dans certaines fugues, Reicha réalise des expériences avec la structure même de la fugue en ajoutant des sections d'introduction (Fugue ) ou en alternance entre deux formes de textures différentes (Fugue ).

Sujets imposés droite|vignette|redresse=1.3|alt=Gravure montrant des chats pianistes|Carl Reichert, , un hommage à la Sonate K. 30 de Scarlatti (1870).

Bien que la plupart des fugues emploient un seul sujet, six emploient deux sujets (les , 13, 18, 31, 32, 34), la fugue exploite trois sujets, et la fugue en compte pas moins de six. Sur les 36 fugues, six sujets sont empruntés à d'autres compositeurs : la fugue en fa mineur utilise les quatre premières mesures du premier mouvement du Quatuor à cordes en fa mineur (op.20, ) de Joseph Haydn, la fugue en sol majeur utilise un sujet du Livre II du Clavier bien tempéré (BWV 884) de Jean-Sébastien Bach, la fugue en ré majeur utilise les cinq premières mesures, condensées en quatre mesures, de la Symphonie Haffner, K.385 de Mozart, la fugue en sol mineur utilise le sujet de la « fugue du chat » (K.30 ou L.499) de Domenico Scarlatti, la fugue , Fuga-fantasia, utilise le sujet du de Girolamo Frescobaldi, tiré du Credo de la deuxième messe () des Fiori musicali, la fugue est construite sur six sujets, dont l'un est un thème de Haendel extrait de l'oratorio Israël en Égypte, HWV 54, plus exactement la mélodie « Je chanterai pour l'Éternel » du premier concert de la deuxième partie, Moïse et les enfants d'Israël.

Présentation Aperçu des Trente-six fugues

Caractéristiques des Trente-six fugues pour le piano-forté n°TonalitéArmure de clefMesureMouvementCommentaires1la majeur60px2sol majeur60px3fa mineur60px4mi majeur60px5sol majeur60px6mi majeur60pxnotée dans les éditions modernes.7ré majeur60px8ré majeur60pxmodule à travers toutes les tonalités majeures.9sol mineur60px60px10ré mineur60pxnotée à dans les éditions modernes.11fa mineur60px1260pxsans tonalité définie.1360pxfugue modale selon le « nouveausystème harmonique » de Reicha.14ré mineur60pxFerme et avec majesté15do majeur60px16do mineur60px17ré majeur60px1860pxsans tonalité définie.1960pxentièrement chromatique.20la majeurfa majeur60px21la majeur60px22la majeurdo majeur60px2360pxsans tonalité définie.24sol majeur60px25ré majeurla majeur60px2660pxsans tonalité définie.27ré majeur60pxIntroduction ()et (même mouvement)largement chromatique.28la majeur, puisfa majeur, puissol majeur, puisdo majeur, retourà la majeur60px60px60px60px60px et ()et 29ré mineur60px30do majeur60px et étude polyrythmique.31mi majeurla majeur60px60px32mi majeur, puismi mineur60px60px et60px33sol majeur60px3460pxsans tonalité définie.35do majeur60px36do majeur60pxlargement chromatique.

Parcours de l'œuvre Guy Sacre présente les Trente-six fugues de Reicha comme . Fugue , Allegro

Fugue , Allegro

Fugue , Molto moderato

Guy Sacre considère que , avec cette . Fugue , Allegro moderato

Fugue , Allegretto

Fugue , Allegro moderato

Fugue , Allegro

Guy Sacre apprécie cette Fugue .

Fugue , Allegretto — « Cercle harmonique »

Fugue , Allegro moderato

Guy Sacre estime que .

Fugue

Guy Sacre compte cette fugue, avec la Fugue , parmi .

Fugue , Allegro moderato

Fugue , Allegretto

Fugue , Allegro moderato

vignette|upright=1.2|Fugue . 34 mesures.

Guy Sacre considère cette Fugue , : il s'agit d'.

vignette|center|upright=2.6|Sujets de la fugue .

Fugue , Ferme et avec majesté — Fuga-fantasia

Comme dans le cas de la Fugue , Guy Sacre regrette le choix d'un thème .

Fugue , Adagio

Fugue , Andante un poco allegretto

vignette|upright=1.2|Fugue . 136 mesures.

La Fugue , , selon Guy Sacre, :

vignette|center|upright=2.6|Sujet de la fugue .

Fugue , Allegro

Fugue , Adagio

vignette|upright=1.2|Fugue . 56 mesures.

Guy Sacre observe comme Reicha s'aventure dans l'écriture de la fugue : :

Fugue , Allegro

vignette|upright=1.2|Fugue . 141 mesures.

La Fugue , où Guy Sacre :

vignette|center|upright=3|Sujet de la fugue .

Fugue , Allegretto

Fugue , Allegro

Fugue , Allegretto

Fugue , Allegro

Fugue , Allegro moderato

Fugue , Allegro

Fugue , Allegro

Fugue , Introduction et Allegro

Guy Sacre voit dans cette Fugue

Fugue , Allegro

vignette|upright=1.2|Fugue . 155 mesures. La pulsation à doit être précisément respectée.

vignette|center|upright=3|Sujet de la fugue et réponse à l'octave.

Guy Sacre compte cette fugue, avec la Fugue , parmi .

Fugue , Allegro moderato

Fugue , Allegro moderato

Fugue , Allegro moderato

Fugue , Poco lento

Fugue , Allegro

Trente-six fugues de Reicha

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