Germaine Dulac est une réalisatrice, productrice et scénariste française, née le à Amiens (Somme) et morte le dans le .
De son vivant, elle réalise plus de trente films de fiction, dont beaucoup marquent de nouvelles tendances cinématographiques, de l'impressionnisme à l'abstraction. Elle est une des pionnières du cinéma de la première avant-garde..
Biographie Jeunesse Germaine Saisset-Schneider naît le à Amiens, dans la Somme.. Ses parents sont Madeleine Claire Waymel et le général Maurice Saisset-Schneider.
Carrière Sa vie professionnelle commence, en 1906, au journal féministe La Française, dirigé par Jane Misme, où, jusqu'en 1913, . Ces portraits de « femmes d'action », romancières, artistes et militantes sociales, préparent son point de vue de réalisatrice sur le genreWilliams, Tami. “ʺHow I Became a Film Directorʺ: Dulacʹs Early Life and Pre-Filmmaking Career.” Germaine Dulac: A Cinema of Sensations, University of Illinois Press, 2014, pp. 9–44..
Entre 1907 et 1915, elle écrit une dizaine de pièces de théâtreCatherine Silberschmidt, « Germaine Dulac, mythe et rythme », Cahiers du cinéma, , juin 2005, . parmi lesquelles : Le Bonheur est chose légère, Le Fantôme, Les Pieuvres, Le Jardin magnifique, et L’Emprise, lui donnant une assise théâtrale qui lui servira lors de la réalisation de ses premiers films.
Elle se consacre au cinéma dès 1915, en pleine Première Guerre mondiale, où le titre de son film Les Sœurs ennemies fait écho aux préoccupations féministes secouées par le conflit. La même année, elle devient secrétaire générale de l'organisation La Croisade des femmes françaises et soutient plusieurs comités de veuves de guerreAide aux réfugiés belges, Aide aux femmes des combattants (1914–1915)..
Ses premiers efforts cinématographiques ayant été réalisés pendant cette période, beaucoup de pellicules ont disparu et sont considérées comme des films perdus.
En 1916, elle fonde avec Irène Hillel-Erlanger une maison de production, la « DH Films ».
Elle manifeste son talent pour les émotions dans des films écrits par Irène Hillel-Erlanger, tels Les Sœurs ennemies (1915), Géo le mystérieux (1917). En 1917, elle réalise Venus Victrix (1917), dans lequel Napierkowska joue Djali, une envoûtante danseuse hindoueWilliams, p. 97..
Elle réalise, d'après un scénario de son ami Louis Delluc, La Fête espagnole (1919), et devient l'une des personnalités marquantes de la première avant-garde du cinéma.
En 1918, elle écrit, produit, et réalise une série de six épisodes, Âmes de fous, avec Ève Francis.
Dès 1920, elle publie de nombreux écrits historiques aux vues nouvelles et pénétrantes. La même année, elle se sépare de son mari.
Après La Mort du soleil (1921), elle accomplit son chef-d’œuvre avec La Souriante Madame Beudet (1923), critique de la vie conjugale petite-bourgeoise ou, en termes modernes, de .
Après 1924, elle milite aussi avec ardeur pour répandre l'amour du cinéma et contribue à développer les ciné-clubs. Plus tard, elle rejoint la , avec La Coquille et le Clergyman (1927) (d'après un scénario d'Antonin Artaud), puis elle réalise ce qu'elle nomme des « musiques visuelles » avec Disque 957 (1927) (d'après Chopin) ou Thèmes et Variations (1928), Étude cinégraphique sur une arabesque (1929).
Quand le cinéma sonore empêche dorénavant une production totalement indépendante, elle préfère se consacrer aux actualités. Elle entre chez Gaumont en 1931. De 1933 à 1940, elle est directrice adjointe des Actualités Gaumont.. Présidente de la section Cinéma du Conseil national des femmes françaises dans les années 1930Archives nationales, cote 19940495/21, dossier 1534, dont est extrait sa signature., elle meurt à Paris le ..
Mort Germaine Dulac meurt le dans le . Elle est inhumée au cimetière du Père-Lachaise ()..
Vie privée vignette|redresse|droite|Germaine Dulac et Stacia Napierkowska, photographiées en Italie, en 1917.
Germaine Dulac épouse, en 1905, Albert Dulac, agronome socialiste et futur romancier. Pendant son mariage, elle a une relation professionnelle et intime avec la danseuse, pantomime et actrice Stacia Napierkowska, qui influence fortement son rapport à l'image et au cinéma.
Dans les années 1920, elle s'installe dans une relation avec la réalisatrice Marie-Anne Colson-Malleville (née Mareau), qui dure jusqu'à la fin de sa vie... À sa mort, celle-ci fait don des archives professionnelles et personnelles de Dulac à la Cinémathèque française.
Le conseiller d'État Raymond Saisset-Schneider est son oncle.
Théoricienne du cinéma Elle est parmi les premières en France à envisager le cinéma comme un grand art. Résolument féministe, Dulac se démarque par sa défense du cinéma comme puissant outil visuel et socio-politique.
Des années 1900 à 1930, Germaine Dulac publie des articles sur le cinéma et contribue à en donner une vision d'un art à part entière, parmi lesquels « Comment je suis devenue ‘metteur en scène’ cinématographique«Comment je suis devenue ‘metteur en scène’ cinématographique.» Ève, 31 Août 1924 », « Le Mouvement créateur de l’action"Aux Amis du cinéma.” Cinémagazine, December 19, 1924. Reprinted as “Le Mouvement créateur de l’action” in Écrits sur le cinéma, 46–50. », ainsi que des entretiens et des critiquesPour une bibliographie sélective, voir :
Williams, Tami. Germaine Dulac: A Cinema of Sensations. University of Illinois Press, 2014..
Elle laisse inachevé un manuscrit inédit à la ligne d'enquête socio-esthétique. Elle y décrit son approche du cinéma comme forme transcendantale de musique visuelle, capable de réelles transformations sociales. Son introduction, « Qu'est-ce que le cinéma ? », fait écho à ses premiers écrits critiques« Mise-en-scène » (1917), jusqu'à ses textes des années 1930 sur le potentiel du film d'actualité en tant que « cinéma pur », « préfigurant à certains égards le célèbre traité en quatre volumes du même nom du théoricien du cinéma réaliste esthétique André Bazin (1958-1962) ».
C'est autour de sa pensée et de son œuvre que se sont cristallisés en grande partie les principes sur lesquels une intelligence du cinématographe peut s'appuyer pour se grandir (Marcel L'Herbier).
Filmographie Réalisatrice
Scénariste
Publications vignette|redresse|droite|Billet pour la séance du documentaire Le Cinéma au service de l'Histoire du à la Cinémathèque française, dans le cadre de la rétrospective Germaine Dulac.
Germaine Dulac, Bêtes humaines, roman inspiré du film muet Das letzte Fort de Curtis Bernhardt, coll. Cinéma et Bibliothèque, Jules Tallandier, Paris, 1930. Germaine Dulac, Écrits sur le cinéma (1919-1937), textes réunis par Prosper Hillairet, Paris Expérimental, 1994. Germaine Dulac, Qu'est-ce que le cinéma ?, textes réunis par Clément Lafite et Tami Williams, Light Cone, 2020 . Germaine Dulac, Avez-vous peur du cinéma ? Chroniques (1919-1931) et scénarios inédits, coll. Feux, Æncrages & Co, 2024. Patrick de Haas, Cinéma absolu. Avant-garde 1920-1930, Mettray éditions, Valréas, 2018.
Évènementiel Durant l'année 2005, le musée d'Orsay présente une rétrospective de Germaine DulacRétrospective Germaine Dulac : Au-delà des impressions (version du sur Archive.today) Musée d'Orsay, du 3 au (consulté le )..
En , la Cinémathèque française lui dédie une rétrospective, proposant des séances de l'intégralité de ses films.
Galerie
Source et références Sources .
Références
Voir aussi Bibliographie Charles Ford, Germaine Dulac, Anthologie du cinéma tome IV, L'Avant-scène, Paris, 1968 Marie-Jo Bonnet, « Germaine Dulac, l'audace des années 1920 », Gai Pied Hebdo , . Alain Virmaux et Odette Virmaux, Artaud-Dulac : La Coquille et le Clergyman : essai d'élucidation d'une querelle mythique, Éditions Paris Expérimental, 1999 L. B. Danou, Le cinéma de ma mémoire ; en hommage personnel à Germaine Dulac telle que je l’ai connue, 1932-1939, Paris, Danou Édition, 2005 Germaine Dulac, au-delà des impressions, numéro spécial de la revue 1895, sous la direction de Tami Williams, Paris, 2006 Tami Williams, Germaine Dulac: A Cinema of Sensations, University of Illinois Press, 2014 Véronique Le Bris, 100 grands films de réalisatrices : de la Fée aux choux à Wonder woman. Quand les femmes s'emparent du cinéma, Gründ/Arte éditions, 2021, 239 p
Liens externes
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