Lirone

Le lirone ou lira da gamba (parfois lyrone, Accordo ou Lirone perfettone) est la haute-taille des instruments de la famille de la lira, populaire à la fin du et au début du . C'est un instrument à cordes frottées, pourvu de en boyau et une touche avec frettes. Pour en jouer, l'instrument est maintenu entre les jambes à la manière d'un violoncelle ou de la basse de viole.

Description Le Grove Dictionary of Music and Musicians décrit le lirone comme une version plus grande de la lira da braccio, qui dispose d'une large touche, d'un chevalet presque droit et d'un chevillier en « feuille » équipé de chevilles frontales. Le chevalet, à l'arête légèrement convexe, permet de jouer des accords à trois, voire quatre cordes à la fois.

L'accord de l'instrument est particulier : la corde la plus aiguë est un fa#, la suivante une quinte plus bas, puis la suivante une quarte plus haut, puis une quinte plus bas et ainsi de suite.

On peut ainsi jouer dans différentes tonalités en réalisant les accords, mais sans pouvoir faire la basse, qui doit être jouée par une autre basse d'archet .

Les lirones que l'on peut jouer de nos jours ont été fabriqués à partir de l'iconographie de l'époque et des quelques modèles encore existants, visibles dans certains musées, à Bruxelles notamment.

Histoire Le lirone est d'abord utilisé en Italie entre la fin du et le début du – et particulièrement du temps de Claudio Monteverdi – pour fournir le continuo, ou l'harmonie dans l'accompagnement de la musique vocale. Il est fréquemment utilisé dans les églises catholiques, en particulier par les Jésuites. Alessandro Striggio, musicien attaché aux Medicis, était un virtuose du lirone . En 1650, Athanasius Kircher en décrit le son .

Interprètes thumb|alt=peinture : joueur de Lirone|Pier Francesco Mola, joueur de Lira da gamba. Malgré la renaissance du jeu sur instruments d'époque au cours du , et sa proximité de jeu avec la viole de gambe : , seuls une poignée de musiciens jouent le lirone. Les interprètes notables sur l'instrument sont Erin Headley en Angleterre, Hille Perl et Claas Harders en AllemagneClaas Harders, Annalisa Pappano aux États-Unis, Laura Vaughan en AustralieLaura Vaughan Paulina van Laarhoven aux Pays-BasPaulina van Laarhoven, Bruno Gervais en France.

Répertoire Emilio de' Cavalieri, La Rappresentatione di anima e di corpo (Rome 1600) – préconisation pour le continuo par Cavalieri. Jacopo Peri, Le Musiche sopra l’Euridice, extrait de l'opéra Euridice (1600) Luigi Rossi, Oratorio per la Settimana Santa, dernier madrigal finale, qui est une lamentation.

Discographie Pour tous les disques : Erin Headley, lirone (et viole de gamba). Luigi Rossi, Le Canterine Romane - Suzie Le Blanc, Barbara Borden, Emily van Evera, Päivi Järviö Tragicomedia (25-, Teldec 4509 90799-2) Luigi Rossi, Il pecator pentito, O Cecità del misero mortale (oratorios) - Les Arts florissants (, HMC 901091) Luigi Rossi, Orfeo - Les Arts florissants (, 3CD Harmonia Mundi HMC 901358) Claudio Monteverdi, Madrigali Concertati - Tragicomedia (Teldec 4509-91971-2) Claudio Monteverdi, Il Ballo Delle Ingrate - Tragicomedia (Teldec 4509-90798-2) Amor Amor, Cantates romains - Suzie Le Blanc, Tragicomedia (Vanguard Classics 99140) Heinrich Biber, Sonates du Rosaire - John Holloway, violon ; Davitt Moroney, claviers, Tragicomedia (Virgin "Veritas" VCD 7 90838-2) La Dolce Vita - The King's Singers, Tragicomedia, dir. Stephen Stubbs (22-, EMI "Reflexe" CDC 7 54191 2) Sprezzatura - Tragicomedia, dir. Stephen Stubbs (, Virgin "Veritas" CDC 7 54312 2) Claudio Monteverdi, Che Soave Armonia - (2-, Challenge Classics CD 0891720352) Love and Death in Venice - dir. Stephen Stubbs (1996, Virgin "Veritas" 5 45263 2) Una « Stravaganza » dei Medici : Intermedi (1589) per « La pellegrina » - Tessa Bonner, Emma Kirkby, Emily Van Evera, Nigel Rogers ; Taverner Consort, Taverner Choir, Taverner Players, Andrew Parrott (, EMI CDC 7479982)

Bibliographie

John Weretka, Homer the lironist: P.F. Mola, Art and Music in the Baroque

Notes et références

Lirone

Źródło i licencja