vignette|alt=Dessin montrant le buste du Christ couronné d'épines, pleurant et joignant les mains.|Vierge de douleur et Le Christ couronné d’épines. Copie d'après Dirk Bouts, . Huile sur bois, H. 40 cm. Metropolitan Museum of ArtUne copie similaire est conservée au Louvre et .

Un (ou une) (en allemand, « image de dévotion » ; au pluriel, ) est, en iconographie chrétienne, une images invitant à la prière ou à la contemplation. Elle est fréquente au Moyen Âge tardif, et particulièrement dans le bassin rhénan et ses alentours. L'image de dévotion peut apparaître dans un tableau de dévotion, ou sur d'autres supports.

Définition L se définit, étymologiquement, comme une « image de dévotion ».. Cependant, le terme désigne en général plus spécifiquement des œuvres d'art graphiques (sculptures, peintures, vitraux, gravures) de la fin du Moyen Âge () à caractère tragique (Pietà, Crucifixion, Mater dolorosa, Descente de croix, Christ de pitié, Homme de douleurs, Arma Christi, etc.) visant à la contemplation empathique et immédiate (sans biais intellectuel) du Christ ou de la Vierge souffrants — et par anticipation de la Résurrection . ..

Historique et historiographie Historique La pratique consistant à représenter de manière isolée le personnage (généralement le Christ ou la Vierge) vivant le cœur de l'action du récit, pour concentrer l'attention visuelle et émotionnelle du spectateur, naît aux dans les couvents féminins de l'Ordre des Prêcheurs (Unterlinden, , ), réputés particulièrement mystiques, et comptant de nombreux témoignages de sœurs ayant reçu des visions ..

De nombreux historiens estiment que le développement parallèle des et de la littérature de dévotion — par exemple La Grande Vie de Jésus-Christ, ou L'Imitation de Jésus-Christ — consacrée à la Passion du Christ sont liés.

Historiographie Le terme dans son acception actuelle est utilisé pour la première fois par Erwin Panofsky en 1927, qui l'oppose à deux autres types de représentations religieuses médiévales : la ou « scène historique » à but narratif et la (« image de représentation hiératique ou cultuelle »). Toutefois, Panofsky a lui-même emprunté le terme à Georg Dehio (1921) et Wilhelm Pinder (1925) sous lequel ces auteurs avaient tous deux désignés une pratique sculpturale de la fin du Moyen Âge, exécutée souvent pour des couvents féminins, qui consistaient à ne conserver d'un récit biblique ou hagiographique que la figure centrale pour mieux en exprimer l'aspect émotionnel et favoriser ainsi la contemplation du spectateur, ce qui correspond donc à une acception très proche.

En 1956, la thèse de Panofsky se voit contestée par Rudolf Berliner et Hans Aurenhammer, qui reprochent à ce dernier le parallèle, sinon nécessaire, du moins préférentiel, qu'il établit entre forme et fonction, déniant à l une fonction autre que celle de contemplation empathique, et affirmant la nécessité de la présence d'une comme catalyseur de cette même contemplation. En 1965, donne raison à Berliner et Aurenhammer en distinguant les deux termes et « images de dévotion » (en anglais ), attribuant la forme à la première, et la fonction aux secondes. Selon lui, on ne doit donc définir l que selon des critères de forme et d'iconographie, et non selon l'usage qui en a été fait.

Analyse Dans de nombreuses œuvres pouvant être classifiées comme , le personnage principal de la scène, le plus généralement Jésus-Christ ou Marie, est cadré à mi-corps, isolé sur un fond neutre et en présence d'un décor uniquement centré sur l'action. Dans le cas d'une scène de Passion, par exemple, il n'est accompagné que des instruments de son supplice et de ses bourreaux ; ces derniers sont représentés en arrière-plan ou sur les côtés et regardent Jésus, qui regarde directement le spectateur. C'est le cas du Couronnement d'épines de Jérôme Bosch.

Le but généralement admis de la contemplation de l'Andachtsbild est triple. Le but premier est la création d'un certain état psychologique chez le spectateur, une selon le terme d'Hans Belting. Cet état psychologique doit lui-même être source, ou renforcement, d'une édification spirituelle, et, finalement, l'adoration, selon .

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Notes et références

Voir aussi

Bibliographie

Catégorie:Art gothique Catégorie:Icône chrétienne Catégorie:Jésus-Christ dans l'art