Allucquére Rosanne "Sandy" Stone, née en 1936, est une théoricienne universitaire américaine spécialiste des médias, autrice et artiste de performance. Elle est connue pour son essai The Empire Strikes Back: A Posttranssexual Manifesto. Elle est actuellementprofesseure associée et directrice fondatrice de l'Advanced Communication Technologies Laboratory (ACTLab) au département de radio-TV-cinéma à l'Université du Texas à Austin. Simultanément, elle est Wolfgang Kohler, professeur de médias et performance à l'European Graduate School, artiste au et chercheuse invitée en Sciences Humaines de l'Institut de Recherche doctorale à l'Université de Californie à Irvine. Les travaux de Sandy Stone portent sur le cinéma, la musique expérimentale, la neurologie, l'écriture, l'ingénierie, et la programmation informatique.
Sandy Stone est transgenre et considérée comme l'une des fondatrice de la discipline académique des études sur la transidentité. Elle est présentée dans Artforum, Filaire, Mondo 2000 et d'autres publications, et figure dans des documentaires tels que . Elle a également été autrice de science-fiction sous le nom de plume Sandy Fisher.
Formation Sandy Stone est née à Jersey City, New Jersey en 1936.. Elle indique que son nom d'origine est Zelig Ben-Nausaan Cohen en hébreu..
Elle indique qu'elle n'aime pas l'éducation formelle et préférait être auditrice libre avec des professeurs d'université qu'elle admire. Elle a déclaré avoir travaillé chez Bell Telephone Laboratories, puis avoir exercé divers petits boulots pour soutenir son propre travail de recherche. Plus tard, elle est diplômée de St John's College à Annapolis, dans le Maryland, et obtient son B.A. en 1965.
Science-fiction et informatique À la fin des années 1960, Sandy Stone déménage à New York et se lance dans une carrière d'ingénieure du son, d'abord sur la Côte Est, et plus tard, sur la Côte Ouest. En 1969, Sandy Stone écrit à propos d'une séance d’enregistrement au Record Plant Studios avec Jimi Hendrix pour le magazine Zygote. Selon le journaliste David S. Bennahum, Sandy Stone avait « l'habitude de porter une longue cape noire et une barbe ».
Au début des années 1970, Sandy Stone publie plusieurs nouvelles de science-fiction sous le nom de plume de Sandy Fisher dans le magazine The Magazine of Fantasy and Science Fiction and Galaxy.
En 1974, Sandy Stone se retire du monde des médias et s'installe à Santa Cruz, en Californie. Elle entame un processus de chirurgie de réattribution sexuelle avec Donald Laub du Programme de dysphorie de genre de Stanford à Palo Alto. Plus tard, elle devient membre du collectif Olivia Records, un label populaire de Women's music, et commence à collaborer dans les cercles féministes lesbiens. Elle devient ingénieure du son pour Olivia Records. De 1974 à 1978, elle réalise l'ensemble des mixages des productions du label au cours de cette période.
Au début des années 1980, Stone construit un petit ordinateur, apprend la programmation, et devient programmatrice, reconnue par la suite comme une experte en informatique.
Carrière académique Critique de Janice Raymond dans The Transsexual Empire En 1979, l'universitaire féministe et lesbienne Janice Raymond critique Stone dans son livre The Transsexual Empire: The Making of the She-Male. Raymond accuse Stone de comploter pour détruire le collectif d'enregistrement Olivia Records et la féminité en général en introduisant une énergie masculine. En 1976, avant la publication, Janice Raymond envoie au collectif Olivia Records un brouillon du chapitre attaquant Sandy Stone avec un appel à commentaires, avec l'intention apparente de dévoiler l'identité de genre de Sandy Stone. Janice Raymond semble ne pas avoir su que Sandy Stone avait déjà informé le collectif de son statut de femme transgenre avant d'accepter de le rejoindre. Le collectif renvoie des commentaires à Janice Raymond, suggérant que sa description de la transidentité et de la place de Stone au sein du collectif Olivia était en porte à faux avec la réalité des interactions du collectif avec Sandy Stone. Raymond répond dans la version publiée du manuscrit par ces mots :Le comportement masculin est notoirement importun. Il est significatif que les féministes lesbiennes qui ont construit leur identité de genre par une démarche de transition transexuelles se sont insérées dans des positions influentes et/ou performatives dans la communauté féministe. Sandy Stone, l'ingénieure transexuelle d'Olivia Records, une société composée uniquement de femmes, illustre parfaitement ce processus. Sandy Stone est non seulement cruciale au sein de l'entreprise, mais y joue un rôle dominant. La (...) visibilité qu'il y a acquise dans le sillage de la controverse Olivia (...) sert seulement à assoir sa position dominante et diviser les femmes, comme le font fréquemment les hommes quand ils rendent leur présence nécessaire et vitale aux femmes. Comme l'a écrit une femme « Je me sens violée quand Olivia présente Sandy comme une "femme". Après tous ses privilèges mâles, il va pouvoir capitaliser avec la culture lesbienne et féministe aussi ? »Le collectif répond en défendant Sandy Stone dans des publications féministes diverses. Stone continue à être membre du collectif jusqu'à ce que les dissensions politiques sur son statut transgenre, exacerbées par le livre de Janice Raymond culminent en 1979 avec la menace d'un boycott des productions d'Olivia Records. Après de longs débats, Sandy Stone quitte le collectif et retourne à Santa Cruz.
The Empire Strikes Back: A Posttranssexual Manifesto En 1983, Stone se lie avec la théoricienne de la culture Donna Haraway, membre du programme à l'université de Californie. Haraway est sur le point d'écrire son Manifeste cyborg. Alors que Stone fait son doctorat avec Haraway et James Clifford, elle écrit en 1987 l'essai intitulé The Empire Strikes Back: A Posttranssexual Manifesto (en Français: L'empire contre attaque : un manifeste posttranssexuel). Après bien des discussions avec Harraway, elle conclut :Donna et moi en avons discuté et elle a été formidable. Pas une seule fois elle ne m'a dit ce qu'il fallait que je fasse ou pas. Ce qu'elle m'a dit c'est que c'était mon choix, et celui de personne d'autre. Durant ces discussions j'ai réalisé que j'étais en présence d'une personne qui en son temps avait dû faire ses propres choix difficiles et en avait payé le prix fort, mais avait continué à monter sur scène pour les médiatiser, et c'est ce que j'étais en train d'apprendre d'elle. La théorie bien sûr, la théorie. Mais comment enseigne-t-on le courage? Les académiques en Amérique parlent constamment de promouvoir la vérité auprès des cercles de pouvoir, pour ensuite s'enfuir comme des lapins effrayés, mais voilà que j'étais là en présence d'une personne extraordinairement courageuse. Maintenant c'était mon tour, et je devais m'aligner à ce niveau d'honnêteté par rapport à moi-même et lui être égale. Nous savions toutes deux que la publication du Manifeste posttransexuel pouvait signifier la fin de ma carrière. Mais je crois que Donna et moi savions aussi que si je ne publiais pas je ne pourrais pas vivre avec moi-même après cela. Donc j'ai publié, vous connaissez le resteBrillo interviewL'essai est influencé par des versions antérieures du Manifeste cyborg de Donna Harraway, et est publié en premier lieu dans Social Text, et dans les milieux turbulents du féminisme culturel de cette période. Susan Stryker et Stephen Whittle situent le travail de Stone dans les événements tumultueux de cette période en réaction aux critiques de Janice Raymond:Stone exerce sa vengeance plus de dix ans plus tard, non pas en lançant une attaque anti-féministe, mais en minant les assertions «fondationnalistes» de Raymond qui sous tendent son concept étriqué de la féminité, et en réclamant une position pouvant faire entendre une voix transexuelle qui ne puisse être automatiquement écartée, détruite, diffamée et étiquetée comme étant de second ordre ou compromise de façon inhérenteUn des points importants de l'essai souligne le fait que les personnes transgenres sont mal servies en cachant leur condition, et que le coming out que Stone définit comme une façon de « se lire à haute voix » mène inévitablement à l'encapacitation (emporwement). Ainsi L'empire contre attaque réarticulait avec une voix transgenre ce qui était à l'époque où Stone écrit une affirmation politique radicale gay et lesbienne. À ce moment les activistes gays et lesbiens mainstrean supprimaient en général les thématiques transgenres et invisibilisaient les militants et militantes transgenres, craignant qu'elles ne puissent effrayer leur base libérale encore tiède et incertaine durant une période de consolidation. L'Empire contre attaque a galvanisé les jeunes universitaires transgenres et concentré leur attention sur le besoin d'affirmation au sein d'une structure réactionnaire. Le livre devient par la suite le centre d'un réseau d'académiques transgenres et une œuvre fondamentale pour les chercheurs et chercheuses transgenres et les théoriciennes du genre.. Stryker et Whittle, écrivant dans The Transgender Studies Reader, se réfèrent à The Empire Strikes Back commele texte protéiforme à partir duquel les études transgenres contemporaines ont émergé...Dans le sillage de l'article, émerge un corps graduel mais constant de travaux académiques et artistiques par des personnes transgenres et prend progressivement forme, qui enrichit pratiquement chaque discipline académique et artistique avec de nouvelles perspectives critiques sur le genre.En 2007, The Empire Strikes Back est traduit en vingt-sept langues et est cité dans des centaines de publications. Dans le livre Stone fait allusion à d'autres personnes trans dont la biographie est connue : Lili Elbe, Canary Conn.
En 2011, l'Université de l'Indiana à Bloomington organise une conférence. honorant le vingtième anniversaire de la publication de The Empire Strikes Back. Sandy Stone est l'invitée d'honneur, et sur scène, elle commente : « L'année dernière, j'ai été invitée à une conférence avec quatre jours de préavis. J'ai demandé pourquoi avoir attendu jusqu'à la dernière minute, et on m'a répondu qu'on m'aurait invitée plus tôt, mais comme je suis considérée comme l'une des fondatrices du domaine, le comité d'organisation a supposé que j'étais morte. Je ne le suis pas. »..
Retour dans le monde universitaire De 1987 à 1993, Stone est l'étudiante de Haraway, marquant son retour dans le monde universitaire. Sur une suggestion d'Haraway, Sandy Stone se rend sur le campus de l'Université de Californie, San Diego en tant que boursière dans le cadre d'un échange avec le tout nouveau programme des études sur la science. À la suite d'un différend entre factions progressistes et conservatrices de la faculté, Sandy Stone se voit offrir un poste d'instructrice au Département de Sociologie, et enseigne dans les programmes de l'enseignement, la sociologie, l'anthropologie, la science politique, l'anglais, les communications, et le programme expérimental Construction du monde moderne. En 1992, elle accepte un poste de professeure assistante à l'Université du Texas, Austin.