La collection d'autoportraits du musée des Offices est le fruit d'une initiative du cardinal Léopold de Médicis, à la mort duquel en 1675 toutes les œuvres d'art qu'il avait collectionnées passèrent en héritage à son neveu Cosme III de Médicis, grand-duc de Toscane de 1670 à 1723, qui l'enrichit avec des nouveaux autoportraits et qui, en 1681, la destina à la Galerie des Offices, bureau de l'administration toscane.
vignette|280px|Johannes Gumpp, Double Autoportrait au miroir, 1646Ce tableau est un exemple de mise en abîme : le procédé consiste ici à représenter le peintre lui-même, à l'intérieur de l'œuvre et en se reflétant dans un miroir..
Historique L'histoire des autoportraits n'est pas très ancienne. Au Moyen Âge, le portrait apparaissait dans les monuments funéraires, ou en Images de groupe et comme élément accessoire dans des œuvres d'art à sujet religieux. Le plus ancien autoportrait individuel - que nous connaissons en copie - est celui de Leon Battista Alberti : il est considéré comme l'un des symboles de la Renaissance : c'est un témoigne de la naissance de la volonté de fixer son visage dans une image permettant le culte - tout laïque - de la gloire humaine de personnes qui, n'étant ni princes ni rois, se considèrent dignes d'être rappelés par la postérité..
Au milieu du les grands-ducs de Médicis commencèrent à collectionner des autoportraits - mais de façon tout à fait impromptue - en demandant un autoportrait à des artistes dont ils étaient les mécènes, ou à des artistes qui travaillaient dans d'autres pays. Pour acheter les œuvres, ou pour en solliciter le don, les Médicis utilisaient les services d'agents experts ou de diplomates florentins. donna l'ordre à Cristofano dell'Altissimo de faire une copie de la collection de portraits de l'humaniste Paul Jove, puis il chargea Giorgio Vasari de la placer dans la « Garde-robe » du Palazzo Vecchio : mais il s'agissait de copies de portraits et non d'autoportraits. Parfois ces portraits étaient altérés et ne correspondaient pas à la physionomie réelle de la personne représentée. Vasari a utilisé ces portraits pour en extraire les Images pour illustrer Les Vies.
Giambattista della Porta publia en 1586 Della fisionomia dell'omo, un texte qui donna une nouvelle impulsion à la mode de se représenter explicitement dans une œuvre picturale unique; puisque alors l'autoportrait (même ceux de Michel-Ange) pouvait être un rebus à déchiffrer, mis dans une œuvre plus vaste. possédait les autoportraits de Rubens, de Daniel Mytens l'Ancien et d'Abraham van Dijck ; mais le cardinal Léopold de Médicis - qui était appelé « prince de la Toscane » et était un collectionneur raffiné et ordonné - engagea les premiers éléments d'une collection d'autoportrait à Florence. Il mit ensemble de célèbres peintres, derrière le conseil et l'aide de Filippo Baldinucci : il s'agissait d'une collection innovante - par la qualité et par le nombre d'œuvres - car chaque artiste, se représentant lui-même, donnait un essai de son style..
Collectionner des autoportraits est devenu une mode. thumb|200px|Justus Sustermans, Le Cardinal Léopold de Médicis. Parmi les autoportraits des peintres étrangers, le cardinal Léopold possédait celui de Jacob Ferdinand Voet, de Rembrandt et de Van Dyck ; parmi ceux des Italiens, il possédait celui de Giorgio Vasari, de Francesco Salviati, d'Alessandro Allori. Parmi les Vénitiens se trouvaient Le Tintoret et Jacopo Bassano, parmi les artistes romains Le Bernin et parmi les Napolitains Luca Giordano. Certains autoportraits n'étaient pas des originaux, mais des copies, comme celui de Luca Cambiaso..
Le cardinal fit aménager au étage du palais Pitti une « Chambre des peintres » et y fit recueillir autoportraits. Il en acheta quelques-uns par l'intermédiaire de peintres, comme Pietro da Cortona et Ciro Ferri. Il écrivit de à Guercino. Il fut parfois trompé et acheta non pas des peintures originales, mais des copies, comme les autoportraits présumés de Luca Giordano et d'Annibale Carracci. En 1676, Baldinucci établit la liste des autoportraits existant dans cette « Chambre des peintres ». Une deuxième liste d'œuvres au palais Pitti fut réalisée en 1681 et, cette année-là, la collection d'autoportraits fut transférée aux Offices, dans une salle en face à la Tribune..
Dans un premier temps, le grand-duc Cosme III de Médicis disposa dans différentes pièces la collection d'autoportraits puis en 1681 il l'envoya donc aux Offices, ordonnant de la placer dans des salles spécialement aménagées et connues comme la « Garde-Robe des Offices »Archivio di Stato di Firenze, Guararoba Medicea, .. Avec le temps, la collection augmenta en nombre, le lieu d'exposition devint insuffisant et de nombreux autoportraits furent relégués dans les dépôts des Offices, ou envoyés à décorer une villa médicéenne..
L'inventaire des Offices, rédigé en 1704-1714, énumère autoportraits, auxquels s'ajoutèrent autres, en grande partie le fruit de l'achat de la collection de l'abbé florentin Antonio Pazzi, par le grand-duc Pierre Leopold. Cet achat suscita des doutes parmi les experts car, outre des œuvres comme l'autoportrait de Gabbiani et de Pompeo Batoni, d'autres étaient d'auteur douteux et certaines en mauvais état de conservation. La collection fut installée aux Offices, vidant la Salle des porcelaines..
En 1731 - au temps du grand-duc Jean-Gaston de Médicis - commença la publication de l'œuvre, en livres in folio, intitulée Museum Florentinum et richement illustré par des gravures en pleine page. Il contenait la description d'œuvres d'art - des bijoux, des peintures, des statues antiques et d'autres - existant dans les collections florentines du grand-duc et de l'abbé Pazzi. Les volumes, de VI à X, écrits en italien et connus comme Museo Fiorentino, contiennent la gravure de autoportraits appartenant au grand-duc, accompagnée par la biographie du peintre..
En 1775, l'autoportrait de Joshua Reynolds arriva aux Offices, suivi par d'autres autoportraits de peintres anglais. Avec le royaume d'Italie - c'est-à-dire après le 1861 - la fonction de collectionneur, autrefois assumée par le grand-duc de Toscane, fut exercée par le ministère de l'Instruction publique du Royaume, à travers le surintendant des Offices..
L'espace d'exposition est insuffisant depuis longtemps. En 1926, le catalogue des Offices, préparé par Giovanni Poggi (1880-1961), attribuait aux autoportraits les salles -, à côté de la Loggia dei Lanzi ; il n'explicitait pas la liste, ni le nombre des tableaux exposés.. Après le 1944, ces salles furent démantelées, la plupart des autoportraits fut mise en dépôt et une partie fut exposée dans le Corridor de Vasari. En 1973, le surintendant des Offices (1880-1961) a fait exposer une galerie de dans le Corridor de Vasari. Dans le catalogue des Offices du 1979-1980 les autoportraits sont : tous ne sont pas des originaux, certains sont des copies ; presque tous sont des peintures, mais l'on y trouve aussi quelques sculptures et quelques pastels sur papier.. Les autoportraits sont actuellement plus de .
Images historiques
Les Offices, en danger Le l'Arno sortit des digues : nombreux autoportraits étaient menacés. La directrice des Galeries fit transporter les peintures en lieu sûr, les transférant du Corridor de Vasari aux Offices, où plus tard il transféra toute la collection d'autoportraits. Les autoportraits endommagés étaient ceux de Diego Velázquez, de Salvator Rosa, de José de Ribera, d', de Simon Vouet, de François de Troy et l'un des deux autoportraits de Prince Hoare (le jeune). Ils furent envoyés aux ateliers de restauration, à la forteresse de Basso.
L'attentat à la dynamite du , contre la Galerie des Offices et la Torre dei Pulci (attentat de la Via dei Georgofili) a fait (dont aux Offices) et blessés. La Torre dei Pulci et les bâtiments alentour ont été endommagés, y compris les Offices, où un quart des œuvres d'art - présentes dans certaines salles de la Galerie et dans Corridor de Vasari - fut endommagé et furent perdues ; mais les autoportraits ne subirent pas des dommages.
Autoportraits (A-K) A - B A Image Auteur Titre Date Dimensions Technique Lieu de naissance N° InventaireNote 100 px d'Agar, Jacques Autoportrait 1693 peinture à huile sur toile Paris Sur demande de Christian V de Danemark, pour Cosme III.. 100 px Aïvazovski, Ivan Konstantinovič Autoportrait 1874 peinture à huile sur toile Théodosie Dans l'inventaire du 1881. 100 px Allori, Alessandro Autoportrait 1555 peinture à huile sur panneau de bois Florence Peut-être acquis au . 100 px Allori, Cristofano Autoportrait 1606 peinture à huile sur toile Florence .. 100 px Alma-Tadema, Lawrence Autoportrait 1897 peinture à huile sur toile Dronryp Don de l'auteur, 1897. 100 px Américo, Pedro Autoportrait 1895 peinture à huile sur toile Areia (Paraíba) Don de l'auteur, 1904Un autre autoportrait, du même auteur, 1877, .. 100 px Andrea del Sarto Autoportrait 1528-1529 fresque transférée Gualfonda (FI) Cité par Giorgio Vasari dans Les ViesUn autre autoportrait, le , est peut-être de Baccio Bandinelli.. 100 px Anguissola, Sofonisba Autoportrait 1550 peinture à huile sur toile Crémone Cosme III, 1682.
B Image Auteur Titre Date Dimensions Technique Lieu de naissance N. InventaireNote 100 px Bacherini Piattoli, Anna Autoportrait 1776 peinture à huile sur toile Florence Don de l'autrice, 1776. 100 px Bandinelli, Baccio Autoportrait avec des gants moitié du peinture à huile sur panneau de bois Florence Offices, 1769Dans l'inventaire du 1769, cet autoportrait est considéré un'œuvre anonyme ; mais en 1825, l'auteur a été identifié, par analogie avec un autre autoportrait de Bandinelli conservé aux Offices : c'est le , auquel on a donné une date incertaine : 1525-1530. Un troisième autoportrait, le , donné aux Offices en 1970, est d'attribution douteuse. .. 100 px Barocci, Federico Autoportrait âgé 1600 peinture à huile sur toile Urbino Cardinal Léopold, ante 1675Un autre autoportrait de Barocci, jeune, le , est considéré aujourd'hui d'école émilienne de la fin du . Un troisième autoportrait est présent au . .. 100 px Bartolini, Louisa Grace Autoportrait 1860-1865 peinture à huile sur toile Bristol Arrivé pendant la seconde moitié du . 100 px Batoni, Pompeo Autoportrait 1773-1787 peinture à huile sur toile Lucques Pas terminé par l'auteur,vendu par sa veuve, 1787. 100 px de Bavière, Marie-Antoinette Autoportrait 1772 peinture à huile sur toile Munich Don de l'autrice, 1773. 100 px Beaux, Cecilia Autoportrait 1925 peinture à huile sur toile Philadelphie Don de l'autrice, 1926. 100 px|Beccafumi Beccafumi, Domenico Autoportrait 1525-1530 peinture à huile sur papier Sienne Cardinal Léopold, ante 1675. 100 px Benczúr, Gyula Autoportrait 1894 peinture à huile sur toile Nyíregyháza(Hongrie) Don de l'auteur, 1895. 100 px Benvenuti, Pietro Autoportrait Années 1820 peinture à huile sur panneau de bois Arezzo Don de l'auteurUn autre autoportrait, le , pour exécution testamentaire a été donné en 1899 par la veuve.. 100 px Bernini, Gian Lorenzo Autoportrait 1635 peinture à huile sur toile Naples Cardinal Léopold, 1674. 100 px Boldini, Giovanni Autoportrait de Montorsoli 1892 peinture à huile sur toile Ferrare Don de l'auteur, 1892Boldini exécuta cet autoportrait dans la villa de son ami Cristiano Banti à Montorsoli. .. 100 px Bonito, Giuseppe Autoportrait 1785-1789 peinture à huile sur toile Naples Legs testamentaire, 1789Resté inachevé, à cause de la mort de l'auteur. Aux héritiers, zecchini, c'est-à-dire la valeur de la médaille d'or que le grand-duc donnait en remerciement du don.. 100 px Bonnat, Léon Autoportrait 1905 peinture à huile sur toile Bayonne Don de l'auteur, 1905Un autre autoportrait est le ..
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