Le parc du château de Nymphenburg à Munich fait partie des plus beaux et les plus importants exemples de conception de jardins en Allemagne.. Intégré avec les bâtiments du palais, les pavillons d'entrée du Grand Cercle et le vaste paysage du parc forment l'ensemble de la résidence d'été des ducs et rois bavarois, située dans le quartier moderne de Munich Neuhausen-Nymphenburg. Le site est un monument du patrimoine culturel, un Paysage Protégé et une zone Natura 2000....
La juxtaposition d'éléments de jardins à la française et de parc à l'anglaise est considérée comme un chef-d'œuvre de conception de jardin et le complexe spacieux de palais et de parc a toujours été une attraction populaire pour les résidents et les touristes. A l'est, le parc jouxte les bâtiments du palais et le Grand Cercle. Au sud et à l'ouest, le parc est en grande partie entouré par le mur d'origine du jardin et borde le jardin botanique de Munich au nord et au-delà de Menzinger Straße, la périphérie du parc se confond en partie avec la forêt de Kapuzinerhölzl...
Les jardins à la française du château de Vaux-le-Vicomte et du château de Versailles ont été les modèles du jardin classique originel. La forme actuelle est le résultat de la refonte décisive de Friedrich Ludwig Sckell à partir de 1799. Le parc à l'intérieur des murs a une superficie de 180 hectares, la superficie de l'ensemble du complexe est de 229 hectares...
Histoire Les conceptions des jardins baroques originaux avaient été largement calquées sur les jardins à la française de Vaux-le-Vicomte et de Versailles. L'aménagement moderne du parc est le résultat d'une refonte fondamentale par Friedrich Ludwig Sckell, à partir de 1799.
Le jardin se compose de la grande partie paysagée à l'ouest et de la zone aménagée près du château. Le canal central divise le paysage du parc en une zone nord et une zone sud. L'approvisionnement en eau provient de la rivière Würm via le canal Pasing-Nymphenburg. L'eau est détournée vers l'est et le nord-est via deux canaux et vers le nord via le Hartmannshofer Bach.
Dans la partie nord, il y a le lac Pagodenburger See avec le pavillon Pagodenburg, dans la partie sud le lac Badenburg See avec le temple d'Apollon et le pavillon Badenburg. La Maison fontaine verte avec les roues hydrauliques et les pompes à pression pour les fontaines du jardin se trouve dans la partie sud du parc. Le pavillon d'Amalienburg détermine la partie sud-est du parc.
La naissance du prince électeur Max Emmanuel de Bavière de la noble famille Wittelsbach en 1662 fut l'occasion de construire un château avec un jardin entre les villages de Neuhausen et Obermenzing en cadeau pour la jeune mère, l'électrice Henriette Adélaïde de Savoie. La première pierre du « » a été posée en 1664. Contrairement à une idée reçue largement répandue, le nom italien « » a été créé pour la première fois au . Le complexe a été conçu comme un palais de plaisance dans le style des villas de campagne italiennes ; le complexe du palais baroque, qui pouvait servir de résidence d'été et d'alternative à la Résidence de Munich, siège du gouvernement, n'a été agrandi qu'une génération plus tard sous Max Emmanuel. Le modèle était le pavillon de chasse piémontais La Venaria, dont l'architecte Amedeo Castellamonte (1613-1683) a fourni les premiers projets de Nymphenburg. Agostino Barelli a été employé comme premier architecte et l'architecte de la cour Markus Schinnagl en tant que directeur du site. Les travaux ont commencé par la construction d'un bâtiment de château de forme de carrée et la création d'un jardin à l'ouest du château. C'était un petit parterre de conception italienne.
Entre 1701 et 1704, des modifications et des extensions du jardin dans le style baroque français sont réalisées par Charles Carbonet. Cela s'accompagna de la construction du canal et de l'approvisionnement en eau apportée par la Würm. Le dessin fut réalisé à partir de 1715 par Dominique Girard, qui avait auparavant travaillé dans les jardins de Versailles créés par André Le Nôtre, et Joseph Effner, élève de Germain Boffrand. A la manière des modèles français, des allées rectilignes sont tracées, des rangées d'arbres et des arcades sont plantées, ce qui structure rigoureusement le jardin.
À partir de 1715, Max Emmanuel fait transformer la forêt qui jouxte le parc du château, presque jusqu'au lac de Starnberg, en parc de chasse au cerf. Comme à l'intérieur du parc, mais à plus grande échelle, des allées sont créées et trois pavillons de chasse sont construits.
Le changement décisif de la forme actuelle du jardin a été initié par la refonte de Friedrich Ludwig Sckell. Sckell avait précédemment réalisé une fusion harmonieuse des styles de jardin français et anglais avec sa conception du jardin du château de Schwetzingen. Les travaux à Nymphenburg ont pris plus de temps en raison de la taille du jardin. À partir de 1799, Sckell a d'abord conçu le jardin du prince héritier délimité comme un jardin spécial. La création d'un vaste parc paysager sur le modèle anglais a commencé en 1804 avec la partie sud du parc, achevée en 1807, et s'est terminée avec la partie nord en 1810-1823. Cependant, contrairement à Lancelot Brown en Angleterre, qui a créé de vastes parcs paysagers en détruisant les jardins baroques, Sckell a procédé avec plus de prudence. Il a conservé le parterre côté jardin du château ainsi que l'axe central avec le canal et la cascade finale. De cette façon, il a réussi à subdiviser discrètement le parc en deux zones paysagères de taille comparable, chacune avec son propre caractère, auxquelles deux lacs conçus par Sckell ont apporté une contribution significative.
Cette astuce fait du parc de Nymphenburg un exemple de synthèse de deux formes de jardin fondamentalement différentes : le jardin classique français ordonné, qui met en valeur la nature par le biais de l'art, avec le parc paysager anglais, qui met en scène le libre jeu de la nature. Le jardin a été ouvert au grand public en 1792 sous l'électeur Karl Theodor. Après la fin de la monarchie À l'origine, les allées, le château circulaire, le château principal et le jardin formaient un ensemble qui s'étendait sur plus de trois kilomètres dans le sens est-ouest et se situait loin des portes de Munich. La croissance de la ville a permis aux bâtiments et au réseau routier d'avancer de plus en plus près dans les environs. Avec la construction du large pont Ludwig Ferdinand sur le canal de Nymphenburg, la construction de bâtiments résidentiels le long de l'allée nord et sud du château et la construction d'une ligne de chemin de fer à l'ouest, le parc et le château ont été complètement absorbés et sont devenus une partie de Munich.
Après l'abolition de la monarchie bavaroise en 1918, le parc et le palais sont devenus une partie des Anciens Domaines de la Couronne et ont été administrés par l'État. Avec la fin de la République de Weimar, les nazis s'emparent des lieux. Depuis l'été 1936, la revue La Nuit des Amazones, avec chevaux et danseuses, est représentée. Après l'appropriation violente de l'église du monastère dans l'aire de l'orangerie, un musée de la chasse est ouvert dans cette partie du château en . La direction du groupe local du NSDAP a reçu un bunker souterrain. Pendant la Seconde Guerre mondiale, le palais principal et l'Amalienburg ont reçu un camouflage pour se protéger des raids aériens, les surfaces claires des allées ont été assombries et des parties du canal central ont été recouvertes. Les bassins d'eau du côté ville du château ont également été remplis plus tard. L'église du château, le parvis, le Badenburg et la Grande Cascade ont été détruits ou gravement endommagés par les bombes, des dommages ont également été causés au groupe de personnages de Pan et aux arbres du parc. Les soldats de l'occupation ont fait exploser un vieux bâtiment au sud de la Grande Cascade, qui avait été utilisé comme arsenal.
La réparation des structures et la restauration du jardin progressent lentement. Bien que la restauration ait été effectuée selon les modèles historiques, un certain nombre de pertes n'ont pas été compensées. Le terrain de sport à l'extrémité sud du parc, aménagé avant la Seconde Guerre mondiale, représente un empiétement important et continu sur le parc.
Lors des Jeux olympiques d'été de 1972, des épreuves d'équitation se déroulaient dans les jardins du palais, notamment les compétitions de dressage. Les statues ont été déplacées, un manège et des tribunes ont été construits comme installations temporaires et les dépendances du château ont été utilisées comme écuries.
Les allées Les avenues d'accès nord et sud accompagnent le canal qui relie la ville au château. Elles sont la seule partie d'un système d'avenues en forme d'étoile prévu par Joseph Effner pour une ville baroque idéale (« Carlstadt ») . En outre, il était prévu de relier les trois résidences d'été de l'électeur (Nymphenburg, château de Schleissheim et ) par des canaux, d'une part pour que la société courtoise puisse passer d'un plaisir à l'autre en gondole, d'autre part - à l'instar du modèle néerlandais - comme voie de transport pour les produits agricoles et les matériaux de construction.
Les très longues allées du château le long du canal servaient à afficher le pouvoir absolutiste. Le trajet était censé impressionner les invités princiers : le visiteur qui s'approchait du château par l'est en calèche remarquait que la toile de fond croissante du bâtiment dénotait sa grandeur.
Les parterres Le parterre est un élément du jardin à la française encore visible aujourd'hui. Au cours de la refonte du parc par Sckell, il a été simplifié, mais a conservé sa taille d'origine : en 1815, un parterre de broderie en six parties a été transformé en une pelouse en quatre parties avec une bordure fleurie. La vue du spectateur debout sur les marches du château est dirigée à travers le parterre avec la fontaine centrale du jardin jusqu'à l'axe de l'eau.
Aujourd'hui, le parterre est divisé en quatre bordures, dont ceux à l'est, face au château, sont nettement plus longs que ceux à l'ouest. Ce raccourcissement de perspective crée une profondeur spatiale supplémentaire, vue depuis les escaliers du château, effet qui est renforcé par la fontaine. Le parterre est aménagé à la manière d'un parterre à l'angloise avec pelouse, qui est bordé d'une rangée de fleurs.
Le jardin du Prince héritier Le Kronprinzengarten (Ludwigsgarten) rectangulaire se trouve au nord-est de l'Amalienburg. Il s'agissait de la première œuvre de Sckell à Nymphenburg, qui créa en 1799 ce jardin maniable, qui présente déjà les caractéristiques du style de jardin anglais, pour le jeune Louis Ier. Le Pavillon a également été construit pour lui, une structure en bois à deux étages, dont la partie principale octogonale comporte deux pièces avec le même plan sur les deux étages. Du porche, qui est populairement connu comme la « maison de la sorcière », un escalier mène au premier étage. Sa peinture extérieure doit donner l'impression d'une ruine artificielle. Les murs à l'intérieur sont décorés de papier peint imprimé à la main. Un petit ruisseau émerge entre les pierres comme s'il venait d'une source rocheuse naturelle ; il est alimenté par l'eau du canal sud via un aqueduc en pente. Le jardin est séparé du reste du jardin Amalienburg par une clôture en bois. Le jardin du prince héritier a été restauré en 1982-83.
Les jardins d'agrément Il y a trois jardins d'agrément au nord du parterre de jardin. Ils bordent les anciennes serres auxquelles ils sont spatialement liés. Ces jardins fleuris ont été conçus par Friedrich Ludwig Sckell comme des jardins à la française (1810-1820), dont la régularité doit contraster avec le parc paysager.
vignette|280x280px| Temple d'Apollon vignette|280x280px| Vue le long du canal central vignette|350x350px| Garçon entraîné par un dauphin, Peter Lamine (1816)