Danses hongroises du siècle (en hongrois : Régi magyar táncok a 17. szàzadbòl.), est une transcription pour quintette à vent de Ferenc Farkas écrite en 1959, et à l'origine composée pour piano (1943). La pièce est dédiée au flûtiste András Adorján..
Le compositeur a décrit son travail comme suit:
Structure La pièce originale pour piano ou clavecin comprend cinq mouvements mais ce nombre peut varier selon la transcription et dans des ordres différents : Intrada. Allegro moderato Chorea. Moderato Magyar tánc / Danse hongroise. Allegro Erdélyi Fejedelem tánca / Danse du Prince de Transylvanie. Allegro Apor Lázár tánca. Allegro quasi scherzo
La transcription pour quintette à vent réalisée par le compositeur se compose de : Intrada. Allegro moderato Lassù [danse lente, Lento], Moderato Lapockás tánc [Danza della scapole, danse de l'omoplate]. Allegro quasi scherzo Chorea. Moderato Ugrós [Saltarello, danse du saut]. Allegro
Certaines des danses sont aussi connues sous le nom de : Danse du prince de Transylvanie, Danse de Lazar Apor ou Danses magyares.
Il existe de nombreuses transcriptions pour diverses formations, notamment : arrangement d'une version pour trois harpes (1950). suite de danses pour violon, alto et harpe (1954) suite de danses for violon ou violoncelle et piano (1958) transcription pour quintette à vent (EMB Z2960 puis Z14056, 1959). transcription libre pour violon ou violoncelle et piano (EMB Z2924, 1961). suite de danses pour deux flûtes (1971) version pour quatuor de clarinettes (EMB Z13420, 1976). version pour flûte et piano (EMB Z14076, 1987). suite de danses pour quintette de cuivres (1987) suite de danses pour deux flûtes et quatre guitares concertino pour hautbois et orchestre à cordes adapté par Lajos Lencsés (Kontrapunkt Music, 1990) suite de danses pour quatuor de saxophones (Darok Edition, 1991) suite de danses pour flûte, clarinette, cor de basset et clarinette basse adapté par O. Bruning, (2014)
L'essentiel des pièces est publié par Editio Musica Budapest.
Notes et références
Liens externes .
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