Rien que nous deux () est un film dramatique franco-italien réalisé par Renato Castellani et sorti en 1957.
Synopsis Mario et Lucia, deux jeunes étudiants de l'université de Pavie, tombent amoureux. Le père de Lucia décide que la jeune fille doit interrompre ses études et retourner au village pour attendre le mariage, qui sera célébré après la remise du diplôme à Mario. Les deux jeunes gens décident donc de se marier. Leur bonheur sera de courte durée : Lucia mourra en donnant naissance à une petite fille.
Fiche technique Titre italien : Titre français : Rien que nous deux Réalisateur : Renato Castellani Scénario : Renato Castellani d'après le roman d'Adriana Chiaromonte Photographie : Leonida Barboni Montage : Musique : Roman Vlad Décors : Renato Castellani Costumes : Giorgio Venzi Maquillage : Otello Fava Production : Angelo Rizzoli, Jone Tuzi, Robert Chabert Société de production : Rizzoli Film, Francinex Pays de production : - Langue originale : italien Format : Noir et blanc - 1,37:1 - Son mono - 35 mm Durée : 106 minutes Genre : Drame sentimental Dates de sortie : Italie : (Mostra de Venise 1957) ; (sortie nationale) France :
Distribution Lea Massari : Lucia Moretti Enrico Pagani : Mario Bonelli Lilla Brignone : Antonietta, la mère de Lucia Sergio Tofano : Le père de Lucia Carlo D'Angelo : Le substitut Cosetta Greco : Lina Armando Anzelmo : Le Monseigneur Guglielmo Inglese : Le professeur de neurologie Adriana Facchetti : Guido Celano : Le médecin de l'hôpital Paolo Tilche Gina Amendola : Mme Barberis
Accueil critique Le tournage du film a commencé en 1955 et le film est sorti deux ans plus tard. À la sortie du film, Giuseppe Marotta déclare que Rien que nous deux est « de loin le meilleur film de Castellani », tandis que Guido Aristarco émet un jugement positif non pas tant pour le scénario que « pour la compétence technique, le soin extrême et prolongé (près de deux ans de travail) avec lequel le réalisateur s'est occupé du film. On dirait presque que Castellani s'appuie sur cette compétence technique, sur ses manières qui ne deviennent pas du style, ou pas du tout du style comme chez Antonioni, avec la ténacité de quelqu'un qui, arrivé à maturité, n'a rien d'autre à faire que de travailler sur les finitions, sur le ciselage ». Un demi-siècle plus tard, Pietro Cavallo affirme que derrière l'intrigue banale se cache un film qui témoigne de manière frappante des changements de la société italienne, en particulier de la découverte de la jeunesse comme sujet social. Bien que Castellani ait été un précurseur du néoréalisme rose, « tout le film s'avère truffé, entre un sourire et un autre, de pressentiments et de symboles de mort ».
Notes et références
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