Marie-Anne CarreletPar erreur, elle est régulièrement appelée Marie-Anne ou Anne-Marie Carrelet de Loisy. La forme Marie-Anne Carrelet de Meillonnas se trouve aussi., née le à Dijon et morte le à Bourg-en-Bresse, est une peintresse, poétesse, dramaturge et entrepreneuse française.
Fille du receveur général des finances de Bourgogne, elle connaît du succès à l'adolescence pour ses peintures très bien exécutées, dont une qui est conservée à la cathédrale de Dijon. En 1752, elle épouse Gaspard-Constant-Hugues de Marron, baron de Meillonnas. En 1759, le couple fonde une manufacture de faïence, qui connaît un succès croissant. Madame de Marron, aussi appelée Madame de Meillonnas, gère activement la fabrique avec son mari, pour laquelle elle aurait créé des motifs animaux et végétaux.
À partir de 1766, Madame de Marron se lance dans l'écriture de pièces de théâtre de société. Si elle écrit pour ses intimes, son talent dramaturgique est reconnu par ses contemporains. Autrice de deux comédies et huit tragédies, une seule (La Comtesse de Fayel, 1770) est publiée anonymement et à son insu par le baron de Meillonnas. Madame de Marron décède en laissant deux tragédies inachevées et une empreinte durable à Meillonnas.
Biographie
Jeunesse et mariage Fille d'Antoine Carrelet, receveur général des finances bourguignon, et de Marie-Marguerite Anglard, Marie-Anne Carrelet naît le à Dijon. Son talent artistique est remarqué quand elle est très jeune, maîtrisant l'art de la peinture dès quatorze ou quinze ans. La jeune femme expose ses premiers grands tableaux à vingt ans Le , elle épouse Gaspard-Constant-Hugues de Marron (1716-1785), baron de Meillonnas, en l'église Saint-Jean de Dijon. Elle est estimée pour ses bonnes mœurs et l'attachement à ses devoirs. Le couple a un fils en 1753, Antoine-Bernard-ConstantFortunée Briquet, « MARRON, (Marie-Anne Carrelet, dame de) », Dictionnaire historique, Gillé, 1804, 346 p., p. 228-230.Louis-Marie Prudhomme, « MARRON (Marie-Anne Carrelet, baronne de Meillonaz) », Biographie des femmes célèbres, t. 3, Lebigre, 1830, 518 p., p. 440-441.Joseph Chompret, « Meillonnas », Bulletin de la Société des Amis de la Céramique Suisse, 1954, p. 18-20..
La faïence de Meillonnas En 1755, le baron hérite par son oncle Nicolas du château fort de Meillonnas, village réputé pour la fabrique d'un , terre vernissée fameuse jusqu'au-delà de Lyon. Comme d'autres nobles animés par l'esprit d'entreprise, le couple de Marron y ouvre une en 1759. Le baron réussit à faire venir le célèbre faïencier franc-comtois Claude Gautherot (1729-1802), qui s'est retrouvé ruiné par une inondation. La manufacture connaît un grand essor sous sa direction jusqu'en 1763 ou 1765, date à laquelle Gautherot est remplacé par le maître peintre Gervais-Protais Pidoux (1725-1790) entre 1764 et 1766. Il est remplacé par les frères Joseph-Augustin et Honoré Maurel, de Moustiers, respectivement directeurs de la fabrique de 1766 à 1772 et de 1772 à 1815.
C'est sous Gautherot qu'on commence à utiliser la technique du grand feu et qu'est créé le motif de la « rose manganèse », symbole de la faïence de Meillonnas, qui rivalisera avec celles de Luneville, Strasbourg ou Moustiers. Avec l'apport de la technique du petit feu sous Pidoux, la faïence acquiert une plus large gamme de couleurs qu'avec un « grand feu ». Lui et les frères Maurel améliorent les techniques de feu et étoffent un nouveau répertoires de motifs animaux et végétaux. La faïence n'est pas limitée à la simple vaisselle, elle comprend aussi des écritoires, pots de chambre ou carreaux de poêles. Des artisans de Strasbourg et de Moustier viennent servir fidèlement la manufacture ; agrandie en 1764, elle passe de six à douze ouvriersTonia Paquelier, La Bresse de l'Ain, p. 68-71..
Madame de Marron devait sans doute connaître Pidoux, puisqu’il avait travaillé à la faïencerie d'Aprey ; il est probable que c'est elle qui le fit venir à Meillonnas. La baronne contribue aussi manuellement à la fabrique : elle peint, dessine (surtout des fleurs, qu'elle affectionne) et imagine des guirlandes. Selon une tradition, elle signe les créations qu'elle offre à ses proches par les initiales « A. R. », mais ses capacités de peintresse sur un support aussi délicat furent remises en question. Le baron emprunte de l'argent aux syndics afin de faire construire de nouveaux fours, avec l'objectif de fabriquer la meilleure faïence de France.
Les pièces de théâtre Le couple de Marron quitte le château de Meillonnas et laisse la gestion de la fabrique aux frères Maurel. Installée à Bourg-en-Bresse, dans leur hôtel particulier commandé par son mari, Madame de Marron commence à composer des pièces de théâtre pour son cercle d'intimes en 1766 : après avoir entendu Sophonisbe de Pierre Corneille, elle juge que le personnage d'Erixe est inutile. Comme tout le monde n'est pas d'accord, elle est mise au défi de réaliser une meilleure tragédie sur le même sujet. Sa première version en prose étant un succès, la baronne de Meillonnas en compose une autre en vers en 1767, sur le conseil de son public.
En 1768, Madame de Marron écrit deux tragédies : Les Héraclides, aussi appelée Le Dévouement de la famille d'Hercule, et Childéric, roi de France. En 1769, elle écrit deux tragédies et une comédie : Le Comte d'Harville, tragédie qu'elle renommera Le Prisonnier, inspirée par un roman du grenoblois Jean-Gaspard Dubois-Fontanelle, où un père doit juger son fils criminel ; Les Atrides, troisième tragédie inspirée de l'Antiquité ; et Clarice, comédie en vers inspirée par le roman épistolaire Clarisse Harlowe (1748).
En 1770, Madame de Marron écrit la tragédie Valérie, inspirée par lHistoire de Gil Blas de Santillane (1715-1735). Ayant lu les tragédies respectives de Buirette de Belloy et Baculard d'Arnaud, inspirées par Li roumans dou Chastelain de Couci et de la Dame de Fayel, la baronne décide d'écrire sa version afin de corriger les défauts qu'elle a trouvé dans les leurs. Rédigée en douze jours, La Comtesse de Fayel (aussi connue comme Gabrielle de Vergy) est publiée à Lyon par son mari, à son insu et sans nom d'autrice.
En 1773, elle écrit une quatrième tragédie de l'Antiquité, celle de la princesse Antigone, et en 1774 Le Bon Père, ou L'École des Pères, comédie en vers.
Fin de vie Dans la fin de sa vie, plusieurs souffrances empêchent Marie-Anne Carrelet de Marron d'écrire ses pièces comme elle le voudrait. Elle décède le à Bourg-en-Bresse, le lendemain de son cinquante-quatrième anniversaire. La baronne de Meillonnas laisse achevé le premier acte de Cyrus, une autre tragédie de l'Antiquité, et différents morceaux d'un Télémaque en vers.
Style et postérité
Valeur littéraire Fortunée Briquet juge que .
Voltaire, auteur et lecteur de pièces de théâtre, a loué le style de Madame de Marron. En 1768, il écrit à l'astronome Joseph Jérôme Lefrançois de Lalande :
En 1875, l'auteur et critique littéraire Charles Jarrin indique que Les Héraclides, la Sophonisbe, Les Atrides, l’Antigone et L'École des Pères avaient été retrouvés dans un manuscrit. Il juge que le style littéraire de la baronne est généralement médiocre et pleins de défauts. Le Comte d'Harville est considérée comme la plus mauvaise des pièces et Les Héraclides comme la meilleure. Il n'épargne pas le style de l'Antigone, dans laquelle il décèle une critique envers le Parlement de Paris, quand l'héroïne est devant le Sénat. Toutefois, Jarrin trouve que la baronne a Les Atrides : cette . Le manuscrit contient aussi une Dédicace à un , sans qu'on sache de qui il s'agit, que le critique apprécie comme les amis de la baronne en leur temps. L'héroïde Déjanire à Illus, son fils, est qualifiée de faible imitation de Charles-Pierre Colardeau, que Jarrin n'apprécie pas plus. Il trouve L'École des Pères comique et simple, la critique de la noblesse est plus franche que dans Le Bourgeois gentilhomme de Molière (1670). Dans un post-scriptum, il juge que les péripéties de Gabrielle de Vergy sont mais le style manque toujours à la baronne. Malgré les défauts de ces œuvres, Charles Jarrin estime que Marie-Anne Carrelet , la trouvant originale, avec .
Hommages Lalande, qui était des amis proches de la baronne, fait paraître un éloge d'elle en 1780, dans le Nécrologe des hommes célèbres de France.
À Meillonnas, la rue Anne-Marie-Carrelet est nommée d'après la baronne, de même qu'une rue Pidoux est en mémoire du directeur de la manufacture.
Œuvres
Tragédies Sophonisbe (en prose, 1766 ; en vers, 1767) Les Héraclides, ou Le Dévouement de la famille d'Hercule (1768) Childéric, roi de France (1768) Le Comte d'Harville, anciennement Le Prisonnier (1769) Les Atrides (1769) Valérie (1770) La Comtesse de Fayel, ou Gabrielle de Vergy (1770) Tableau de la vengeance, ou Valérie (1770) Antigone (1773) Cyrus (inachevée) Télémaque (inachevée)
Comédies Clarice (1769) Le Bon Père, ou L'École des Pères (1774)
Autres
Dédicace à un (date inconnue) Déjanire à Illus (date inconnue)
Annexes Notes
Références
Articles connexes Château de Meillonnas Hôtel Marron de Meillonnas Famille Carrelet de Loisy Littérature française du XVIIIe siècle Théâtre de société
Liens externes
(sur la manufacture de faïence)
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