est le quatrième album studio de la chanteuse américaine Selena, sorti le chez EMI Latin. Ayant atteint un grand nombre de fans, le label s'est efforcé d'élargir son audience avec la prochaine sortie en studio. Ayant éprouvé des difficultés à écrire un nouveau tube après « » (1992), le frère de Selena, A. B. Quintanilla, a fait appel aux membres du groupe Ricky Vela et Pete Astudillo pour écrire les chansons de l'album. L'album qui en résulte a un son plus mûr, avec une production expérimentale qui mélange divers styles musicaux, de la ranchera à la musique hip-hop. est un album de cumbia tejano modernisé avec une production riche en synthétiseurs utilisant un style minimaliste qui était la quintessence de la musique tejano du début des années 1990.
Les chansons de l'album traitent des relations dysfonctionnelles et instables; leurs paroles explorent l'amour non partagé, l'infidélité et la division sociale. Avec relativement peu de chansons d'amour, raconte les luttes et les triomphes d'une femme à la suite de relations infructueuses avec des hommes qui luttent pour s'engager. L'album a poursuivi la série de singles de la chanteuse qui a été numéro un du palmarès des Hot Latin Songs du Billboard américain avec la chanson intitulée « » , un exploit qu'elle a répété l'année suivante avec « ». En plus de ce dernier, « » et « » sont également en tête du hit-parade latin américain et, avec « », sont considérés comme les enregistrements phares de Selena.
Lorsque la tournée de l'album a battu les records d'audience à l'Astrodome de Houston et a attiré une foule record au Festival Calle Ocho de Miami, Selena a été reconnue comme l'un des plus grands groupes latino-américains en tournée à cette époque. est devenu le premier disque de tejano à atteindre la première place du classement Billboard Top Latin Albums, restant dans le top 5 pendant consécutives. L'album détient le record du plus grand nombre de semaines à la première place du classement du Billboard, avec non consécutives, ainsi que la tête du classement au cours de quatre années civiles différentes. Il a reçu des critiques élogieuses et est considéré comme le meilleur travail de Selena et comme le couronnement de son groupe. Le son de l'album a reçu les plus grands éloges, les critiques ont noté qu'il avait conservé son esprit novateur jusqu'au . ' est considéré comme l'album qui a catapulté la musique tejano vers un succès grand public, ce qui a permis de la vendre à des auditeurs jusqu'alors peu familiers avec le genre. L'album a été nommé pour le meilleur album mexicain-américain lors de la édition des Grammy Awards en 1994. Le disque a été élu album de l'année aux Tejano Music Awards en 1995 et a reçu le prix Lo Nuestro du meilleur album mexicain régional, également en 1994.
Le , Selena a été assassinée par son amie et ancienne gérante de ses boutiques Selena Etc., Yolanda Saldívar. Le disque a réintégré le palmarès du Billboard 200, culminant au numéro 29, et a été certifié or par la (RIAA). En trois semaines, elle a été certifiée platine et a été re-certifiée par la RIAA comme 36× platine, ce qui représente d'unités équivalentes à des albums vendus. est le deuxième album latin le plus certifié aux États-Unis, derrière son album posthume en 1995, le quatrième album latin le plus vendu aux États-Unis, l'enregistrement tejano le plus vendu des années 1990, et reste l'enregistrement tejano le plus vendu de tous les temps. Ol a été classé parmi les enregistrements latins les plus essentiels des cinquante dernières années par le magazine Billboard. NPR (National Public Radio) a classé l'album dans sa liste des cent-cinquante meilleurs albums réalisés par des femmes ; il s'agit de l'album le mieux classé par une artiste latine et du neuvième enregistrement le mieux classé par une femme de couleur.
Production Contexte Après la sortie du troisième album studio de Selena, , et le lancement d'une boutique de vêtements en 1993, la chanteuse et son groupe ont commencé à travailler sur Quintanilla, Selena (1994). Amor Prohibido (Media notes). A.B. Quintanilla (producer), Suzette Quintanilla (spoken liner notes producer). EMI Latin. 724354099403.Amor Prohibido est la dernière sortie studio de Selena, cependant, son album studio Dreaming of You est sorti après sa mort en juillet 1995.. Ayant atteint le succès et la base de fans que le président d'EMI Latin, José Behar, recherchait, Behar a cherché à capitaliser sur le large attrait de Selena pour le prochain album studio. Le label tient à utiliser un producteur lauréat d'un Grammy Award plutôt que le frère de la chanteuse, A. B. Quintanilla.. Ce dernier connaît les goûts musicaux et la gamme vocale de Selena Beamer, Randy (April 1995). "Selena Remembered". n.a. in. NBC. KMOL., mais il doit se surpasser pour rester son principal producteur de disques. Il a trouvé difficile de répondre aux attentes après le succès commercial d' et de son single qui a lancé sa carrière Tarradell, Mario (March 16, 1997). "Selena's Power: Culture Fusion". The Dallas Morning News.. Lorsqu'il rencontre les responsables de l'industrie du disque à New York et à Nashville, ils le poussent à proposer une autre chanson à succès.. Pour lui, il était important que la musique qu'il produisait pour Selena reste fraîche. Il a souligné qu'il était impossible d'écrire une chanson à succès après . Comme pour les albums précédents, il a fait appel aux membres du groupe Selena y Los Dinos, Pete Astudillo et Ricky Vela, pour l'aider dans le processus d'écriture. Le résultat est un son plus mature pour Selena, avec un enregistrement et une production plus expérimentale que ses précédents travaux. "Selena: The Life and Legacy of Tejano's Queen". Newsweek. Topix Media Specials. 2018. 778624701411.. C'est le dernier album dont la production et la composition ont été confiées à Astudillo, qui s'est ensuite séparé de Los Dinos pour poursuivre une carrière solo.
Enregistrement a été enregistré au studio de à San Antonio, au Texas, et a été conçu par Brian « Red » Moore. La production a duré six mois à partir du Selon A. B. Quintanilla, la production complète d' a pris six mois avant de sortir en , ce qui correspond à . Selon Chris Pérez, le groupe a joué la version originale anglaise de « » lors de son concert à Nuevo Leon en . Il a explicitement dit qu'il ne se souvenait pas de la date exacte à laquelle le groupe a commencé la production d'. Cependant, il a déclaré que le lendemain de leur concert à Nuevo Leon, le groupe a commencé la production en mettant la touche finale à « Bidi bidi bom bom » pour en faire une chanson tejano cumbia en espagnol. Le biographe Joe Nick Patoski a écrit que la date du concert de Nuevo Leon était le .. Le calendrier d'enregistrement a été serré autour des engagements de tournées et de l'ouverture des boutiques de Selena, comme le mari et guitariste de Selena, Chris Pérez, s'en souvient : . Selon Vela, les progrès se sont arrêtés et le groupe a dû se précipiter pour terminer la production en raison de l'approche d'une date limite. Il a ensuite fallu deux semaines pour terminer la post-production. Vela a déclaré qu'il était courant pour le groupe de répéter toute la musique avant les sessions d'enregistrement, car la séquence de production du groupe est restée inchangée pour . Selena et le groupe enregistraient leurs parties en studio après les avoir perfectionnées pendant la pré-production. A. B. Quintanilla les arrangeait et les mixait ensuite, en utilisant un AKAI MPC60 II pour le contrôle du timing et du tempo avant d'utiliser les instruments de mixage du studio Echavarria, James (February 1994). "Selena Recording Her New Album". Puro Tejano. Entravision Communications.. Il a fallu deux semaines à Selena pour enregistrer les dix titres de l'album.
Chris Pérez a fourni un compte rendu évocateur du travail avec Selena pendant les sessions d'. Il a écrit que Selena ne se plaignait jamais dans le studio, ajoutant que la chanteuse n'était jamais récalcitrante aux changements. Elle arrivait souvent au studio pendant la production de l'album, , puis se rendait au centre commercial en informant le groupe de ne pas s'inquiéter car elle . Néanmoins, Pérez a expliqué que le groupe n'a jamais eu besoin d'approcher Selena pour des changements en studio, car elle s'est disciplinée et a enregistré ses voix tout en demandant une seconde prise afin d' pendant l'enregistrement. A. B. Quintanilla a décrit son propre processus créatif pendant les sessions dans une interview de 1994 avec KMOL. Il utilisait un magnétophone pour fredonner une mélodie avant de créer le titre et le concept d'une chanson. S'il se surprenait à fredonner un air le lendemain, , sinon il . Il a également demandé du matériel à Rena Dearman, ancienne claviériste du groupe, qui lui a fourni plusieurs chansons. Il préférait et voulait que Selena enregistre la chanson pour . Après qu'elle a été rejetée par EMI Latin parce qu'elle était incohérente avec le thème de l'album, A. B. a suggéré qu'elle pourrait être incluse dans le prochain enregistrement tejano de Selena.
vignette|gauche|redresse|alt=Un homme, debout, jouant de la guitare basse.|Chris Pérez (photo de 2012) a pris le contrôle créatif de « », ajoutant des riffs de guitare électrique et d'autres styles musicaux à l'enregistrement.
Une chanson, , a été improvisée au cours d'une répétition, alors qu'elle ne comportait que peu ou pas de paroles. La batteuse du groupe, Suzette Quintanilla, la sœur de Selena, a déclaré que et a insisté sur le fait qu'après son frère a commencé à jouer un groove sur sa guitare Anon. (November 26, 2008). "Selena: Biography". Biography. in. A&E., Selena a commencé à chanter, trouvant les paroles . Cela a commencé par des paroles sur un poisson joyeux nageant librement dans l'océan, qu'Astudillo a comparé à une comptine., organisées autour d'un riff de guitare wah-wah qui a été improvisé par Pérez. Le morceau, alors appelé Itty Bitty Bubbles, est devenu un jam prolongé pendant les concerts du groupe pour éviter que les promoteurs ne réduisent leur rémunération pour avoir joué moins longtemps que promis. Selena a interprété la chanson lors du concert de à Nuevo Leon en , un jour avant que la chanteuse et Astudillo ne commencent à . A. B. a vu du potentiel dans la chanson et a . Il a rejoint le groupe en tant que co-auteur, écrivant les solos de guitare pour Pérez, ainsi que les arrangements de la chanson. Il a dit que c'était , car le projet était le premier du genre. La veille du jour où le groupe devait enregistrer l'album, A. B. a contacté Pérez et lui a demandé s'il serait intéressé à travailler avec Vela sur , une chanson qu'il avait écrite. Pérez a travaillé avec Vela toute la nuit, improvisant les sons de batterie et programmant la musique, ajoutant des riffs de guitare électrique et complétant le tout avec son propre style musical. Pérez était abasourdi par le fait que, malgré l'aide d'A. B., on lui avait donné le contrôle créatif du morceau.