Domenico Giuliotti, né le à San Casciano in Val di Pesa et mort à Greve in Chianti le , est un écrivain et poète italien, ami intime de Giovanni Papini.
Biographie Domenico Giuliotti naît le , à San Casciano in Val di Pesa, dans la province de Florence. D'abord athée et anticlérical, il se convertit au catholicisme entre 1908 et 1910.
Écrivain à la plume véhémente, il fut le plus intransigeant des intégristes catholiques italiens. Dans le décalogue de ses Anacronismi (1923), il dénonce les tares de la civilisation moderne et traite de . Giuliotti souhaite donc une tyrannie qui soumette la politique italienne à l'autorité de l'Église. Domenico Giuliotti, Anacronismi (Dicembre 1923), in Tizzi e fiamme, Florence, 1932, p. 63 et seq..
Il n'est pas surprenant que l'auteur d'un tel programme condamne le manifeste de « La Rivoluzione Liberale » de Gobetti en se proclamant Domenico Giuliotti, citato in : Piero Gobetti, Opere complete, Vol. I : Scritti politici, Torino, 1960, p. 252..
On lui doit une anthologie des écrivains catholiques français du , en italienAntologia dei cattolici francesi del secolo XIX, Lanciano, Carabba, 1920., et l'essai lHeure de Barabbas, un livre écrit à la manière de Louis Veuillot et de Léon Bloy, qui a obtenu un succès assez considérable.
Lié d'une étroite amitié avec Giovanni Papini, il conçoit avec lui le Dizionario dell'omo salvatico (Dictionnaire de l'homme sauvage), publié en 1923. Il s'agit d'une satire, parfois très violente, contre les idoles de la modernité. Conçu à la manière du Dictionnaire philosophique de Voltaire, mais dans un esprit radicalement opposé, le Dictionnaire de l'homme sauvage rappelle par le ton et le style Veuillot, Barbey d'Aurévilly et Léon Bloy qui y sont d'ailleurs souvent cités.
Giuliotti était aussi lié d'une étroite amitié avec Federigo Tozzi, avec lequel il fonda en 1913 « La Torre », périodique politico-littéraire de tendance catholique et réactionnaire.
Giuliotti mourut à Greve in Chianti le .
Œuvres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Notes
Bibliographie . . . . . .
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