Le Quatuor à cordes est le deuxième quatuor à cordes de la compositrice polonaise Grażyna Bacewicz, écrit en 1943.

Contexte et création Grażyna Bacewicz compose son deuxième quatuor à cordes pendant la Seconde Guerre mondiale, alors qu'elle et sa famille sont délogé de leur foyer à Varsovie pour aller vivre à Lublin. Elle devait également se préoccuper de sa sœur, blessée lors de cette période. Bien que la situation soit défavorable à la musique en Pologne, elle continue tout de même à composer. Les créations et performances musicales se déroulaient alors dans l'intimité des foyers privés ou devant de petites assemblées. C'est le cas de ce quatuor, qui a été joué au Café des artistes de Varsovie en 1943. Bien que la situation ne s'y prête pas, c'est une ode à la vie de la part de la compositrice.

Structure L'œuvre comprend trois mouvements :

Allegro ma non troppo Andante Allegro

La durée d'exécution est d'environ vingt-huit minutes.

Analyse

Allegro ma non troppo Le premier mouvement s'ouvre avec énergie. La forme en est tripartite. La première et la troisième sont essentiellement en do majeur, tandis que la partie centrale est en sol mineur. L'œuvre est empreinte du mouvement néo-classique. Les guirlandes de doubles croches se partagent les différentes propositions alternées aux instruments.

Andante Le mouvement central, ample, présente deux thèmes principaux, doublés à l'octave. Dans la section centrale, le centre tonal bascule de mi à la. Le second thème est introduit à l'alto sur des quintes à vides oscillants de ré à sol. Le violoncelle suit l'alto en canon à séparation de huit mesures. Il s'agit du mouvement le plus long de tous les quatuors à cordes de la compositrice.

Allegro Le troisième et dernier mouvement, hautement spirituel, se fait dans une métrique à dans la tonalité de do majeur. Les motifs rythmiques et les jeux en gamme rapellent le premier mouvement. Le deuxième thème, plus lyrique, est introduit par le violoncelle par une tenue longue tandis que des mouvements en double croches se font aux instruments supérieurs. En lieu et place du développement, la compositrice passe en et présente de nouvelles idées. Au retour des thèmes principaux, la tonalité de do majeur se fait imposante.

Discographie

Références

Bibliographie

Liens externes

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