Le Neues deutsches Theater, en tchèque Nové německé divadlo v Praze, en français Nouveau théâtre allemand de Prague est une scène théâtrale de Prague située dans le quartier de Vinohrady, près de la gare Wilson.
Elle a été le centre théâtral des Allemands de Prague et de République tchèque (y compris les Juifs germanophones) de 1888 à 1938 et l'un des plus importants théâtres de la ville à cette époque.
Construit pour remplacer le Théâtre des États, devenu ignifugé et inadapté en termes de représentation, et en réaction à la création du Théâtre national tchèque dans un contexte de montée des rivalités nationalistes, entre 1933 et 1938, le Neues deutsches Theater devient un important foyer antifasciste, où travaillent des artistes de renom contraints de fuir l'Allemagne nazie (et, après l'Anschluss, l'Autriche) en raison de leurs origines ou de leurs opinions politiques.
De nos jours, le bâtiment d'origine du Neues deutsches Theater abrite l'Opéra d'État de Prague.
Histoire thumb|Le Neues deutsches Theater de Prague à sa fondation, gravure de 1888. La principale scène théâtrale de Prague et du pays était le Théâtre des États, situé sur le Marché aux fruits, inauguré en 1783 sous le nom de Théâtre National du Comte, où l'allemand était la langue principale des représentations. En effet, dans le royaume de Bohême, à la suite de la germanisation progressive après la bataille de la Montagne Blanche, l'allemand était devenu la langue de l'élite, comme dans toute la monarchie des Habsbourg. Le théâtre occupait une place centrale dans la culture du siècle, et le Théâtre des États ne répondait plus à ce rôle, ni sur le plan technique ni sur celui de sa représentation. La création du Nouveau théâtre national allemand est l'élément fondamental qui a mené à la fondation du Théâtre national tchèque en 1883. La construction de ce théâtre représentatif concrétise le sentiment d'infériorité qui s'était développé chez les Allemands de Prague au cours des années précédentes, parallèlement à l'émancipation croissante des TchèquesJ. Herman, Smrt pražského německého divadla, Divadelní noviny, 2011.. L'incendie tragique du Ringtheater de Vienne est l'élément déclencheur du projet de construction d'un nouveau bâtiment, entraînant un durcissement de la réglementation concernant les escaliers et les issues de secours. Le Landtag a ainsi décidé de construire un nouveau théâtre.
Le , l'Association du théâtre allemand (Deutscher Theaterverein) est fondée, avec pour objectif principal la collecte de fonds. Jitka Ludvová affirme que le Neues deutsches Theater fut conçu dès le départ comme un théâtre privé. Jan Galeta, quant à lui, présente un contexte de création sensiblement différent. Selon lui, les Allemands de Bohême exigeaient que le Théâtre national allemand soit financé par l'Assemblée Provinciale, à l'instar du Théâtre national tchèque. Cependant, en raison du scandale lié aux préparatifs secrets et aux coûts élevés, les fonds provinciaux furent refusés après l'intervention du gouvernement Taaffe. Néanmoins, les Allemands de Bohême organisèrent des collectes similaires à celles menées auparavant par les Tchèques et construisirent leur théâtre national grâce à des fonds privés (notamment des contributions de la ville de Jihlava et de l'empereur). Malgré ses origines fortement nationalistes, le bâtiment lui-même n'affiche visuellement l'identité allemande que de manière très limitée, se limitant aux bustes de trois grands hommes (Goethe, Mozart et Schiller) et à une inscription sur sa façade.
Le bâtiment thumb|L'auditorium, gravure de 1888. thumb|Tympan orné d'un relief du sculpteur viennois Theodor Friedl. thumb|left|Bustes de Schiller, Goethe et Mozart sur la façade du bâtiment. thumb|La construction du Neues deutsches Theater au tournant des et siècles. thumb|Le bâtiment actuel. Les plans de construction du Neues deutsches Theater sont commandés par l'Association des Théâtres Allemands (Deutscher Theaterverein) au cabinet d'architectes viennois Ferdinand Fellner (1847-1916) et Hermann Helmer (1849-1919), concepteurs de nombreux théâtres dans l'Empire austro-hongrois (notamment à Karlovy Vary, Brno, Liberec, Jablonec nad Nisou et Mladá Boleslav en Tchécoslovaquie). L'architecte du Burgtheater de Vienne, Karl Hasenauer, participe également au projet, et la construction est confiée à l'architecte pragois . En vingt mois, un bâtiment aux dimensions généreuses, dont la façade principale donnait sur la rue Sadová (aujourd'hui rue Wilsonova), est construit à l'emplacement de l'ancien Théâtre de la Nouvelle Ville, reliant la partie haute du Marché aux Chevaux (aujourd'hui place Venceslas) à la gare de l'Empereur François-Joseph (aujourd'hui Hlavní nádraží). Cette route, bordée d'une grille en fer et percevant une taxe d'accise, marquait la limite entre la Nouvelle Ville de Prague et le faubourg encore distinct de Královské Vinohrady. Jouxtant le nouveau théâtre, un jardin s'étendait vers le sud, où sont aménagés un restaurant pour les visiteurs et un pavillon de musique pour les concerts. Ce jardin sera victime d'une des crises financières du théâtre dans les années 1920 et vendu comme terrain à bâtir.
Les architectes Fellner et Helmer conçoivent le bâtiment dans le style néo-Renaissance, couramment utilisé dans la seconde moitié du siècle pour les bâtiments publics des villes (à Prague, appliqué par exemple par Josef Zítek au Théâtre national, Josef Schulz au Musée national, ou sur l'œuvre commune des deux architectes, le Rudolfinum).
La façade au-dessus du portique d'entrée est mise en valeur par six colonnes corinthiennes soutenant un tympan orné d'un relief. Ce relief représente la figure allégorique du poète qui, après la mort d'Orphée, déchiré par les Ménades, saisit sa lyre, repêchée des flots, pour s'élever avec elle sur Pégase vers les sphères de la gloire éternelle. Le fronton est couronné d'une statue de la Renommée tenant un trombone et une palme. Les pylônes aux angles de l'avant-corps sont soutenus par des chars grecs tirés par des panthères. Dionysos se tient sur le char de gauche, Thalie conduit celui de droite. La décoration sculptée de la façade est l'œuvre de (1842-1900). thumb|Le rideau original d'Eduard Veith. Les peintures du plafond, à thèmes bucoliques et encadrées de riches cadres rocaille, sont l'œuvre d'Eduard Veith (1858-1925), également auteur de la fresque décorative du plafond de l'auditorium. Il est aussi l'auteur de la peinture du rideau d'origine représentant les Vertus et les Vices. Ce rideau a disparu après la Seconde Guerre mondiale. En 2002, (né en 1959) crée un nouveau rideau inspiré de La Flûte enchantée de Mozart. Lors de la dernière rénovation en 2019, une copie du rideau original de Veith a été installée à sa place. (Veith a notamment conçu la fresque du plafond et le rideau du Volkstheater de Vienne).
Des fenêtres ovales entre les colonnes de la façade, les bustes de Schiller, Goethe et Mozart, œuvres du sculpteur (1838-1901), retirés lors de la vague d'émotions anti-allemandes de l'après-guerre, surplombaient la salle. Les façades latérales étaient agrémentées de terrasses dans la partie auditorium du théâtre. À l'origine, le bâtiment du théâtre dominait ce quartier alors encore vierge de toute construction. Plus tard, un hôtel, aujourd'hui disparu, fut bâti à gauche du théâtre, et à droite, le bâtiment de la Bourse des récoltes, qui s'élevait sur l'emplacement de l'ancien jardin du théâtre.
La capacité du théâtre était de près de deux mille spectateurs, dont cinq cents debout. Il était équipé d'un éclairage mixte (électrique et au gaz) et chauffé par quatre aérothermes ; le système de ventilation avait un débit de mètres cubes par heure. La largeur de la scène au niveau du portail était de , et sa largeur intérieure de . La profondeur de la scène était de à l'avant et de à l'arrière, soit une profondeur totale de . La scène était séparée de la salle par un rideau de sécurité en fer à deux panneaux et par un rideau peint, aujourd'hui disparu.
L'auditorium lui-même, contrairement à l'enveloppe extérieure du bâtiment, a été conçu dans le style néo-rococo et, avec sa riche décoration, est encore l'un des plus beaux intérieurs de théâtre d'Europe.
Représentations célèbres Le théâtre ouvre ses portes le avec l'opéra de Wagner, Les Maîtres chanteurs de Nuremberg, et celui de Beethoven, Fidelio, le . L'association nomme , alors directeur du Théâtre des États, à la tête du Neues deutsches Theater. Neumann recrute des artistes de renom et hisse rapidement le théâtre à un haut niveau artistique. Ses successeurs, , Leopold Kramer, Robert Volkner et Paul Eger, continueront à diriger le théâtre avec un succès plus ou moins grand .
Sous la direction d'Angelo Neumann et des chefs d'orchestre Alexander von Zemlinsky (qui est directeur de l'opéra de 1911 à 1927 après la mort de Neumann en 1910) et George Szell (à partir de 1927), le Neues deutsches Theater devient une scène d'opéra d'importance internationale, dont la dramaturgie comprend les œuvres les plus importantes de l'opéra contemporain (Ernst Křenek, Paul Hindemith, Erich Wolfgang Korngold, Franz Schreker) ainsi que des opéras de compositeurs allemands de Prague (, , Hans Krása).
À partir de 1920, lorsque les ouvriers du théâtre tchèques annexent unilatéralement le Théâtre royal provincial allemand et le rebaptise Théâtre des États, le Neues deutsches Theater devient le seul grand théâtre allemand de la capitale pendant toute la période de la Première République.
Le théâtre et la période antifasciste des années 1930 Outre l'opéra, le Neues deutsches Theater a également programmé du théâtre allemand dès ses débuts. Des acteurs germanophones et des acteurs bilingues tchèque-allemand s'y sont produits. y a notamment travaillé. Herbert Lom y a fait ses premiers pas dans le théâtre.
Durant toute la Première République, le Neues deutsches Theater se présente comme un mouvement libéral. Nombre de ses acteurs étant, d'une manière ou d'une autre, antifascistes, le théâtre joue un rôle important face à la montée du nazisme. Il devient un refuge pour les artistes travaillant en Allemagne qui, en raison des troubles naissants, ne peuvent plus exercer dans leurs théâtres d'origine. D'abord à cause de leurs opinions, puis plus tard aussi à cause de leur origine ethnique. Il s'agit initialement d'acteurs de gauche et antifascistes, puis d'acteurs d'origine juive. , par exemple, incarne ces deux catégories.
Dans l'esprit d'une mentalité culturelle antifasciste unifiée, le Club des travailleurs du théâtre tchèques et allemands (Klub der deutschen und tscheschischen Bühnenangehörigen) a également été fondé au tournant de l'été et de l'automne 1935.
Du côté allemand, l'organisation mère pragoise est dirigée par Fritz Valk et Walter Taub, et, du côté tchèque, par Václav Vydra, et . De nombreux acteurs tchèques et allemands, issus des théâtres traditionnels et d'avant-garde, deviennent membres du club. Ils affirment avec force leur réciprocité germano-tchèque en montant la farce locale de Jan Nepomuk Štěpánek, Čech a Němec, en . Des sections du club sont également fondées dans d'autres villes tchèques comptant d'importantes minorités allemandesH. Schneider, Divadlo bez krize, Divadlo.cz, 8 décembre 2007.. Le théâtre devient ainsi un centre névralgique de la gauche sociale-démocrate allemande durant les années 1930, mais sa survie face à la montée du nazisme à la fin de cette décennie deviendra inconcevable.
Dissolution