thumb|250px|Composition figurative (vers 1935)

Aniela Menkes, née le à Łódź et décédée en 1941 à Lwów: Artystki polskie, Katalog wystawy (Artistes polonais, Catalogue d'exposition); 1991; Varsovie, est une artiste polonaise peintre et graphiste, également décoratrice de pièces de théâtre. Elle est associée au milieu artistique de Łódź d'avant-guerre. À partir de 1932, elle est fortement influencée par l'œuvre et la personnalité de Władysław Strzemiński, peintre et théoricien de l'art polonais. La quasi-totalité de son œuvre est perdue pendant la Seconde Guerre mondiale. Menkes périt en 1941 avec toute sa famille, probablement fusillée lors d'une exécution publique.

Biographie Elle est née à Łódź, dans une famille de marchands juifs: son père Dawid: Józefa Maria et Krzysztof Mieroszewski: Polski Słownik Biograficzny (Dictionnaire biographique polonais); éditeur: Wydawnictwo Polskiej Akademii Nauk; 1975; volume XX; Wroclaw - Varsovie - Cracovie – Gdansk; pages: 435 et 436 ou Daniel: Polska Akademia Nauk, Instytut Sztuki: Słownik Artystów Polskich i Obcych w Polsce Działających (zmarłych przed 1966 r.) (Dictionnaire des artistes polonais et étrangers actifs en Pologne - (décédé avant 1966); Année 1933; volume V: Le-M; Maison d'édition KRĄG; pages: 484–485; Łęczycki, et sa mère Eugenia née Rozental.

À partir de 1918, elle étudie la peinture à l'École des beaux-arts de Varsovie sous la direction de Stanisław Lentz, de Miłosz Kotarbiński et de Wojciech Kossak. Elle interrompt probablement ses études en 1921. La même année, elle épouse Zygmunt Menkes (1895-1941), avocat. Avec lui, elle a deux filles, des jumelles Janina et Alicja, nées le . Les Menkes vivent à Łódź au 35 rue Gabriel Narutowicz: Księga adresowa miasta Łodzi - Rocznik 1937-1939 (Carnet d'adresses de la ville de Łódź - Annuaire 1937-1939); Łódź; 1937; 2e partie; page: 288.

De 1932 à 1939, elle participe activement à la vie artistique de Łódź, notamment au sein de la toute nouvelle Association des artistes plasticiens (devenue par la suite l'Association des artistes plasticiens polonais). Elle est également membre de son comité de sélection. Elle participe aux expositions de l'Association organisées par l'Institut de propagande artistique à Łódź, Varsovie, Cracovie et Lwów. En 1932, lors de l'exposition de l'Association, elle présente six huiles sur toile : cinq natures mortes et la composition Robotnik (Travailleur).

En 1933, artiste confirmée, elle participe à l'exposition du Groupe des artistes visuels modernes à Łódź et Varsovie, organisée par des artistes du groupe « a.r. » (artistes révolutionnaires, véritable avant-garde), dont Władysław Strzemiński. Il s'agit de la première grande présentation d'art d'avant-garde en Pologne. En 1937, elle se rend à Paris pour participer à l'Exposition universelle. En 1939, deux toiles d'Aniela Menkes sont présentées à l'exposition « Nature morte dans la peinture polonaise » à Varsovie. Mieczysław Wallis les décrit comme « entre nature morte et composition ». La même année, au début de la Seconde Guerre mondiale, l'artiste et sa famille s'enfuient à Lwów où, durant la période soviétique, elle poursuit sa vie artistique. Elle expose principalement des œuvres graphiques à Lwów, Kiev et Moscou. Participation au magazine Forma En 1933, Aniela Menkes devient cofondatrice et membre de 1933 à 1938 du comité de rédaction de la revue Forma, organe du ZZPAP (Union des artistes et écrivains Polonais) de Łódź, dirigée jusqu'en 1936 par Karol Hiller, puis par Stefan Wegner. L'équipe de rédaction comprend également Władysław Strzemiński, Jerzy Krause et Katarzyna Kobro. En 1939, six numéros de la revue ont été publiés, et le septième est confisqué par la Gestapo dans l'appartement de Wegner juste avant sa distribution. Menkes publie des commentaires sur les reproductions de ses œuvres dans Forma (1934 n° 2, 1935 n° 3, 1936 n° 4), ainsi que des articles : Sur les critiques (1933 n° 1); Questions relatives à la peinture au (1936 n° 5) et l’essai Le Greco (1938 n° 6). L’artiste est co-rédactrice de « Forma » jusqu’à sa disparition.

Style et sujet de ses œuvres Aniela Menkes peint des natures mortes, des portraits, des paysages, des paysages industriels (Elektrownia, 1932), des scènes figuratives (Robotnik, 1932) et des compositions abstraites à l'huile sur toile. Sous l'influence de Strzemiński et du groupe « a.r. », sa peinture évolue du colorisme au cubisme synthétique, pour aboutir à des compositions quasi abstraites. Les peintures d'Aniela Menkes se caractérisent par des compositions conçues sur un seul plan, un sens décoratif affirmé et une palette restreinte aux bruns, beiges et gris. L'artiste pratique également les arts graphiques (presque exclusivement pendant la guerre). Elle utilise la gravure à l'eau-forte, la pointe sèche, la lithographie et l'héliographie. Le sujet des œuvres graphiques de Menkes ne différe pas des thèmes abordés dans ses peintures (Lunapark, 1933, Centrale électrique, 1940, Une rue de Lviv, 1940, Arrêt électrique, 1940, Fumée, 1940).

Essais de scénographie Menkes conçoit également des décors. En 1938, elle crée les décors de Księcia Niezłomnego (Le prince inébranlable) de Juliusz Słowacki et de Głodu (La faim) de Leonid Andreïev

Œuvres préservées La plupart des œuvres d'Aniela Menkes ont été perdues pendant la Seconde Guerre mondiale. Quelques-unes ont survécu jusqu'à nos jours dans des collections privées et dans la collection du Musée d'art de Łódź, notamment Composition de 1933 (numéro d'inventaire MS/SN/M/D/99); Nature morte de 1936 (numéro d'inventaire MS/SN/M/986) ; Nature morte de 1936 (numéro d'inventaire MS/SN/M/985).

Références

Voir aussi

Bibliographie

Liens externes

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