Le décor sur glaçure, également appelé émail sur glaçureIci, le terme émail désigne ici le décor et non la glaçure. Le terme émail a ce double sens confusant. ou encore décor sur couverte (en japonais ), est une technique de décoration des céramiques, le plus souvent de la porcelaine, dans laquelle les motifs colorés sont appliqués sur une surface déjà cuite et recouverte d'une glaçure. Les décors sont ensuite fixés par une seconde cuisson à relativement basse température, souvent réalisée dans un four à calcination. On parle fréquemment de décor émaillé.
Lors de cette seconde cuisson, les couleurs fusionnent avec la glaçure, ce qui confère au décor une bonne durabilité. Cette cuisson à plus basse température permet d'employer une palette de couleurs plus étendue et plus vive, grâce à l'utilisation de pigments qui ne résisteraient pas aux températures élevées nécessaires à la cuisson de la pâte de porcelaine.
Historiquement, le décor sous couverte offrait une gamme chromatique relativement limitée. Dans cette technique, les motifs colorés sont appliqués avant la pose de la glaçure. L'exemple le plus célèbre est le bleu de cobalt utilisé dans la porcelaine bleu et blanc. De nombreux styles historiques, tels que les céramiques mina'i, les porcelaines d'Imari, ainsi que les techniques chinoises doucai et wucai, associent les deux types de décorationVainker, 188–189, 192–193, 195. Dans ces cas, une première cuisson est effectuée pour la pâte, le décor sous couverte et la glaçure, puis une seconde cuisson intervient après l'application des émaux de sur couverte.
Cette technique repose essentiellement sur l'emploi de verre pulvérisé mélangé à des pigments colorés et consiste à appliquer un émail vitrifié sur la céramique. L'émaillage du verre est très proche de ce procédé, la seule différence étant le support utilisé. Dans les deux cas, il s'agit fondamentalement de techniques picturales, et ce depuis leur apparition.
En revanche, sur les objets métalliques, la peinture à l'émail est apparue relativement tardivement, bien après des techniques telles que le cloisonné, dans lequel de fines cloisons métalliques sont fixées à la surface afin de délimiter des compartiments destinés à recevoir l'émail, ou le champlevé, où la surface du métal est creusée pour former des cavités dans lesquelles l'émail est déposé.
Dans la porcelaine chinoise, les émaux ont parfois été appliqués, et le sont encore aujourd'hui, sur des pièces non émaillées. Cette technique est désignée par l'expression émail sur biscuit .
Technique Le décor sur glaçure consiste se réalise de la manière suivante :
Façonnage de la pièce en argile. Séchage complet. Première cuisson (cuisson de dégourdi ou biscuit). Application d'une glaçure transparente recouvrant entièrement le décor.
Seconde cuisson (généralement à haute température), qui vitrifie la glaçure Peinture du décor avec des pigments à base d'oxydes métalliques (cobalt, fer, cuivre...) Troisième cuisson, à plus basse température, pour fixer les émaux.
A la différence du décor sous glaçure, il y a donc une troisième cuisson (en plus de l'inversion de certaines étapes).
Histoire L'émail a été utilisé dans la joaillerie, appliqué sur le métal, dès les débuts : il existe des exemples dans le tombeau de Toutankhamon datant d'environ 1325 av. J.-C. L'émail a également été utilisé pour décorer le verre à l'époque de l'Empire romain. Appliqué à la poterie, il apparaît pour la première fois dans les céramiques persanes Mina'i à la fin du , utilisant un ensemble de sept couleurs principales. On suppose que les potiers ont appris cette technique des verriersNeedham, 618, "Gulbenkian", Only the Best: Masterpieces of the Calouste Gulbenkian Museum, Lisbon, eds. Katharine Baetjer, James David Draper, 1999, Metropolitan Museum of Art, , 9780870999260, google books, and Watson, 326.
Un peu plus tard, il apparaît dans les dès le , et son utilisation sur la porcelaine suit dans le siècle suivant. Cependant, il ne devient prédominant que plus tard, et son plein potentiel n'est réalisé qu'aux avec les palettes du groupe famille jaune, noire, rose, verteVainker, 117, 119, 181–182, 188-189. Certaines techniques utilisent de fines feuilles de métal, comme dans les céramiques Mina'i, en plus des pigments plus courants, généralement appliqués sous forme liquide ou pâteuse, peints au pinceau, ou à l'aide de pochoirs ou d'impression par transfert. Le style japonais Kakiemon, ainsi que d'autres styles japonais, utilisent cette technique dès la seconde moitié du .
La technique se développe également en Europe, d'abord dans ce que les Français appelaient la faïence de petit feu, puis au dans la porcelaine. Il semble y avoir eu des influences mutuelles entre l'Asie et l'Europe. De 1770 environ jusqu'au milieu du , cette technique devient dominante dans la décoration des poteries coûteuses, principalement en porcelaine, produites en Europe, en Asie de l'EstVainker, 202-207, et, dans une moindre mesure, en Amérique du Nord.
En Angleterre au , où la technique a été développée, les premières formes d'impression par transfert sur poterie, par exemple par Sadler et Green à Liverpool, étaient réalisées sur glaçure. Cependant, à la fin du siècle, il devient courant d'imprimer sous glaçure.
Aujourd'hui, la décoration sur glaçure est beaucoup moins utilisée, sauf dans les productions traditionnelles, car la gamme de couleurs disponibles pour les décorations sous glaçure s'est considérablement élargie. Les sur-glaçures appelées "lustres" sont encore utilisées pour obtenir des effets spéciaux, tels que l'iridescence des sur-glaçures nacrées ou l'apparence métallique des sur-glaçures contenant des particules de métal (par exemple, d'or).
Fours à calcination Le four utilisé pour la deuxième cuisson est généralement appelé un four à calcination (ou four à muffles) en Europe ; comme d'autres types de fours à calcination, sa conception isole les objets des flammes produisant la chaleur (avec l'électricité, cet aspect est moins important). Pour les émaux sur glaçure historiques, le four était généralement beaucoup plus petit que celui utilisé pour la cuisson principale et atteignait des températures de cuisson approximativement comprises entre 750 et 950 °C, selon les couleurs utilisées. En général, les pièces étaient cuites pendant une durée de cinq à douze heures, puis refroidies sur une période d'environ douze heuresHughes, 34-35.
Références Hughes, G Bernard, The Country Life Pocket Book of China, 1965, Country Life Ltd Needham, Joseph (ed), Science and Civilisation in China, Volume 5, Part 12, 2004, Cambridge University Press, , 9780521838337, google books Vainker, S.J., Chinese Pottery and Porcelain, 1991, British Museum Press, 9780714114705 Watson, Oliver, "Pottery under the Mongols" in Beyond the Legacy of Genghis Khan, 2012, BRILL, Ed. Linda Komaroff, , 9789004243408, google books
Notes et références
Catégorie:Émail Catégorie:Technique décorative sur glaçure de céramique japonaise