Mario Pistoni (né le à Rome et mort le à Arolo, hameau de la commune de Leggiuno, dans la province de Varèse) est un danseur et chorégraphe italien.
Biographie Mario Pistoni naît à Rome le . Il se forme à l'école de danse du Teatro dell'Opera di Roma, auprès de Teresa Battaggi et Ettore Caorsi. Il en devient premier danseur en 1951, à l'occasion des représentations de d'Aurel Milloss sur une musique de Béla Bartók. avant de rejoindre le Teatro alla Scala de Milan, où il perfectionne sa formation sous la direction de Lioubov Tchernicheva. Il y interprète les grands titres du répertoire — Giselle, Petrouchka, Roméo et Juliette de Prokofiev dans les versions d'Alfred Rodrigues puis de John Cranko — aux côtés de Carla Fracci pour partenaire dans les ballets du .
Il aborde la chorégraphie en 1960. Sa création la plus connue est , ballet tiré du film homonyme de Federico Fellini sur une partition de Nino Rota, créé à la Scala le . L'ouvrage est l'un des rares titres chorégraphiques italiens de cette période à avoir acquis une notoriété internationale.
Il dirige successivement les corps de ballet du Teatro San Carlo de Naples et des Arènes de Vérone. est entrée au répertoire du Ballet de l'Opéra national du Rhin, qui la présente en 2015 à Strasbourg, Mulhouse et Colmar.
Il fonde la compagnie des , pour laquelle il crée des ballets s'écartant du répertoire et du style traditionnels. Trois étés consécutifs, la formation se produit en France, aux Pays-Bas et en Belgique. Il fait ses débuts de chorégraphe à la Scala en 1960 avec , sur une musique de Prokofiev, où il tient également un rôle.
Suivent sur une musique de Morton Gould en 1963, puis en 1965 sur une musique de Tchaïkovski et sur une musique de Vittorio Fellegara.
Après viennent en 1967, sur une musique d'Alearco Ambrosi et des textes de Rafael Alberti ; , dont les décors sont dus à Lucio Fontana ; sur une musique de Bartók ; sur une musique de Richard Strauss et sur une musique d'Albinoni en 1969 ; sur une musique de Giorgio Federico Ghedini en 1972 ; de Prokofiev en 1973.
L'Encyclopédie italienne caractérise ces chorégraphies par une assise classique et académique.
Pistoni confie à Luciana Savignano les rôles de la pécheresse dans , de la mort dans et de la prostituée dans , où il tient lui-même le rôle-titre.
Ce triptyque révèle au public de la Scala une danseuse jusque-là cantonnée aux rangs du corps de ballet, et vaut à Savignano sa consécration.
Pistoni travaille pour la télévision italienne et étrangère, ainsi que pour les théâtres de Belgrade, Brno, Bonn et Barcelone, avant de prendre la direction du corps de ballet du Teatro San Carlo de Naples.
En 1984, il remonte pour la Scala ; la production est présentée au cours d'une tournée en France, en Suisse et en Belgique. L'année suivante, il crée avec le compositeur Roberto Hazon pour le corps de ballet de la Scala, ouvrage donné à Milan, Reggio d'Émilie et Macerata.
Il prend en 1986 la direction du corps de ballet des Arènes de Vérone, qu'il conserve deux saisons, signant plusieurs chorégraphies dont et , ainsi que des chorégraphies d'opéra pour Aïda de Verdi et la mise en scène de Pagliacci de Leoncavallo.
Il meurt en 1992 à Arolo, près de Varèse, où il s'était retiré avec son épouse Fiorella Cova, née à Milan en 1936, ancienne danseuse soliste de la Scala.
La strada Genèse Pistoni obtient l'accord des auteurs du film, étudie le scénario original et sélectionne les séquences qu'il juge transposables, avant d'en confier la matière à Nino Rota pour la composition.
Dans le programme accompagnant la création, il expose les raisons de son choix : le sujet réunissait selon lui la transposabilité des faits en ballet, la crédibilité des personnages et la coexistence entre l'univers du cirque et celui de la vie quotidienne.
Création La première mondiale a lieu au Teatro alla Scala le , dans des décors et costumes de Luciano Damiani. Carla Fracci tient le rôle de Gelsomina.
L'ouvrage, commandé par la Scala, est en un acte. Il reprend les thèmes de la bande originale, complétés par des musiques écrites par Rota pour d'autres films de Fellini.
Fellini assiste à une représentation.
Postérité Le ballet connaît un succès à sa création et lors de ses reprises au cours des décennies suivantes. Il constitue, avec , l'un des rares ouvrages chorégraphiques italiens de cette époque à avoir acquis une notoriété mondiale. La presse française le présente comme le ballet le plus emblématique de la scène italienne.
Deux films en sont tirés, et l'ouvrage a fait l'objet de travaux universitaires.
En 2024, une suite du ballet entre au répertoire de l'école de danse de l'Académie du Teatro alla Scala, dirigée par Frédéric Olivieri.
Réception en France Le Ballet du Rhin est restée longtemps peu jouée en France. Le critique de Concertclassic relève que la danse française, préoccupée par la double influence allemande et américaine, avait fait peu de cas d'une œuvre qui aurait pu figurer au programme des grandes maisons au même titre qu'un ballet de Roland Petit.
Ivan Cavallari, directeur du Ballet de l'Opéra national du Rhin, inscrit l'ouvrage à la saison 2014-2015 de la compagnie. La production est présentée à l'Opéra de Strasbourg du 14 au , puis à La Filature de Mulhouse et au Théâtre municipal de Colmar. Le ballet demeure inscrit au répertoire de la compagnie.
La remise en répétition est assurée par Guido Pistoni, neveu du chorégraphe et danseur, qui signe également les costumes d'après ceux de son oncle ; les décors sont dus à Philippe Miesch et la direction musicale à Myron Romanul, à la tête de l'Orchestre philharmonique de Strasbourg.
Accueil critique Concertclassic estime que la production restitue la lettre et l'esprit d'origine, et relève la prestation de Stéphanie Madec-Van Hoorde en Gelsomina ainsi que celles d'Alain Trividic en Zampanò et d'Alexandre Van Hoorde dans le rôle du fou.
La revue Ballet 2000 observe que l'ouvrage recrée l'univers poétique et nostalgique du film, et que la production strasbourgeoise en a renouvelé les décors et costumes dans un esprit plus fantaisiste que le réalisme d'origine.
La télévision publique française consacre un reportage à cette reprise.
Notes et références Notes
Références
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