Le Chemin des tourments (, ) est un mélodrame historique soviétique réalisé par Grigori Rochal aux studios Mosfilm entre 1957 et 1959. Ce long métrage de fiction en trois parties est une adaptation du roman éponyme d'Alexis Nikolaïevitch Tolstoï ; il s'agit de la première adaptation à l'écran de l'œuvre.

Les trois parties du film portent les mêmes titres que les livres de la trilogie d'Alexis Tolstoï : Les Sœurs (Сёстры, Siostry), sorti en septembre 1957 ; L'Année 1918 (Восемнадцатый год, Vossemnadtsaty god), sorti en avril 1958 ; Aube grise (Хмурое утро, Khmouroïe outro), sorti en avril 1959.

Synopsis Le film retrace le destin de deux sœurs, Katia et Dacha, sur fond d'effondrement de l'Empire russe et de guerre civile, ainsi que leurs histoires d'amour respectives avec Rochtchine et Teleguine. L'adaptation suit le texte du roman, tout en opérant des coupes imposées par le format cinématographique.

Les Sœurs 1914 : une scène muette montre Katia et Bessonov se déplaçant en calèche. S'ensuivent la visite de Dacha à l'appartement de Teleguine, une soirée futuriste et sa rencontre avec ce dernier. On voit ensuite une brève rencontre au printemps, lors de laquelle Dacha ne remarque pas Teleguine. Katia reçoit des violettes de la part de Bessonov et lui avoue son amour. Lors d'une réception chez les Smokovnikov, la « Vénus moderne » est présentée. Teleguine est témoin d'une grève en usine et de la fusillade des ouvriers. Dacha rend visite à Bessonov et reproche plus tard sa conduite à sa sœur ; Katia finit par avouer son infidélité à son mari. Les deux sœurs quittent Saint-Pétersbourg : Katia part pour Paris, tandis que Dacha passe ses examens avant de rejoindre son père à Samara. Elle retrouve Teleguine sur le bateau qui remonte la Volga.

Chez son père, Dacha apprend l'assassinat de l'archiduc. Son père l'envoie en Crimée pour retrouver Nikolaï Ivanovitch, le mari de Katia, afin qu'il sauve cette dernière de son tourment intérieur parisien. En Crimée, Bessonov tente de s'introduire par la fenêtre dans la chambre de Dacha, mais elle le chasse. Elle a une nouvelle rencontre fortuite avec Teleguine, venu lui dire adieu avant de partir au front : la Première Guerre mondiale a éclaté.

Dacha apprend que Teleguine est porté disparu au front et commence à travailler comme infirmière. Katia rentre en Russie et la famille se réunit à Moscou, où Nikolaï Ivanovitch présente Vadim Rochtchine pour la première fois. Pendant ce temps, Teleguine endure la captivité ; après une mutinerie déclenchée par le suicide d'un officier russe, il passe en jugement mais parvient à s'évader. Katia s'engage elle aussi comme infirmière. L'année 1917 arrive : Rochtchine vient lui dire au revoir avant de partir pour le front, et ils s'avouent leurs sentiments. De son côté, Teleguine arrive à Moscou et retrouve Dacha à l'hôpital.

Il part pour Saint-Pétersbourg, où se déroulent de nombreuses manifestations. Lors de la révolution de Février, Teleguine se trouve à Moscou avec Dacha. (Cette partie du film comporte de nombreuses prises de vues de foules brandissant des banderoles, avec pour toile de fond des monuments emblématiques des deux capitales). Les personnages assistent à une séance du Soviet des députés ouvriers. Dacha et Teleguine, jeunes mariés, s'installent dans un appartement à moitié vide à Petrograd. Pendant ce temps, au front, Nikolaï Ivanovitch tient des propos malheureux alors qu'il fait de l'agitation auprès des soldats et finit par être lynché. Plus tard, à Petrograd, les deux sœurs échangent des confidences sur Rochtchine dans l'appartement du couple ; ce dernier vient ensuite dîner chez eux avant de rejoindre l'Armée des volontaires.

L'Année 1918 1918. Dans un Petrograd enneigé et en proie à la famine, Teleguine rencontre l'ouvrier Roublev lors d'un rassemblement des Soviets. Dans son appartement glacé, Dacha, dépressive après la perte de son enfant, décide de se séparer de Teleguine ; ce dernier finit par partir combattre pour les Soviets au Kouban.

De son côté, Katia voyage en train vers Rostov avec Vadim ; en chemin, ils croisent Alekseï Krassilnikov, l'ancien messager de ce dernier. À Rostov-sur-le-Don, alors qu'elle est hébergée par Tiotkine après une dispute avec ce dernier, elle apprend que Rochtchine a rejoint l'Armée blanche, où il fait la connaissance d'Onoli. Les Blancs tentent de prendre Ekaterinodar, mais le général Kornilov est tué à la veille de l'assaut.

Dans la steppe, Teleguine retrouve Roublev, envoyé à l'armée en tant que commissaire politique sous le commandement de Sorokine. Ils se rendent au quartier général de Sorokine pour demander de l'aide au profit du régiment « Liberté prolétarienne », mais essuient un refus. (Dans le film, l'ouvrier Roublev devient un personnage clef, contrairement au roman où le compagnon de Teleguine est le commissaire Sokolovski). Teleguine et Roublev assistent ensuite à la manière dont Sorokine, par une intervention impétueuse, réprime la révolte de ses soldats.

Le lieutenant Onoli tire dans le dos de Rochtchine. Le commissaire Gymza charge Teleguine d'aller signaler au centre que Sorokine est en train de devenir un dictateur. Onoli annonce à Katia la mort de Rochtchine. Dans le train, elle discute avec un Allemand à qui elle laisse son adresse ; le convoi est ensuite pillé par les partisans de Makhno, et elle est faite prisonnière. Finalement, Katia est emmenée par Krassilnikov. Rochtchine se rend chez Tiotkine à la recherche de Katia, puis part à sa poursuite jusqu'à Ekaterinoslav.

Aube grise Le troisième volet de la trilogie clôt le récit de la guerre civile russe (1918-1920). Les relations entre deux couples d'amoureux, qui se nouent sur fond d'événements historiques, connaissent leur dénouement logique.

Fiche technique Titre français : Le Chemin des tourments ou Jours de paix Titre russe : , Réalisation : Grigori Rochal Scénario : Photographie : Montage : Eva Ladyjenskaïa, T. Tsintchouk Musique : Dmitri Kabalevski Décors : Studio de production : Mosfilm Pays de production : Langues originales : russe Format : couleurs - 2,35:1 - son mono - 35 mm Genre : mélodrame historique Durée : Les Sœurs : L'Année 1918 : Aube grise : Dates de sortie en Union soviétique : Les Sœurs : L'Année 1918 : Aube grise :

Distribution Distribution globale : Katya : Dacha : Teleguine Nikolaï Gritsenko : Rochtchine

Les Sœurs : Smokovnikov Nikolaï Ivanovitch, avocat : Boulavine Dmitri Stepanovitch, père de Katia et Dacha : Bessonov Alekseï Alekseïevitch, poète décadent : Tiotkine : Roubliov Vassiliï, ouvrier Viktor Iakovlev : Melchine, prisonnier de guerre Piotr Modnikov : Joukov, prisonnier de guerreIl a joué un autre rôle dans le volet n° 3. : femme de chambre chez Smokovnikov : Loucha, femme de chambre Iefim Kopelian : cosaque Essaoul Djemma Firsova : Nina Tcharodeïeva

L'Année 1918 Maïa Boulgakova : Agrippina Tchebrets Viktor Avdiouchko : Ivan Gora : Roubliov Vassili, ouvrier : Tetkine Viktor Iakovlev : Melchine, prisonnier de guerre Ievgueni Matveïev : Sorokine, commandant en chef : Beliakov, chef d'état-major de Sorokine : Boulavine Dmitri Stepanovitch, père de Katia et Dacha : Alekseï Krassilnikov : compagnon de voyage Kati Pavel Streline Denikine : commandant en chef Mikhaïl Kozakov : lieutenant de l'Armée blanche, ami de Rochtchina : officier de l'Armée blanche, ami de Rochtchina Vladimir Sez : officier de l'Armée blanche, ami de Rochtchina : Goviadine Semion Semionovitch= Viktor Adamenko : Nefiodov Kouzma Kouzmitch, compagnon de voyage de Dacha

Aube grise Maïa Boulgakova : Agrippina Tchebrets Viktor Avdiouchko : Ivan Gora : Lénine : Alekseï Krassilnikov Piotr Modnikov : le maire Viktor Adamenko : Nefiodov Kouzma Kouzmitch Lioubov Sokolova : Anissia Natalia Koustinskaïa : Maroussia Nonna Mordioukova : Matriona Krassilnikova Boris Andreïev : matros Tchougaï : Latouguine : Makhno Vladimir Belokourov : Liova Zadov : Tchiornyï, anarchiste idéologique Viktor Iakovlev : Melchine, prisonnier de guerre : Mikhaïl Charyguine : Iakov : Tchesnokov, commandant de brigade : Tchesnotchikha Anastassia Zouïeva : mendiante à Makhno : président du Comité révolutionnaire d'Iekaterinbourg

Production Dans son article consacré au réalisateur du film, Grigori Rochal, la Grande Encyclopédie soviétique souligne que ce long métrage témoigne d'une « aspiration aux grandes fresques épiques et aux thèmes héroïques, caractéristique du réalisateur ».

Selon l'actrice elle-même, c'est qui était initialement pressentie pour le rôle de Dacha ; toutefois, le réalisateur la remplaça par . Konioukhova, ignorant ce changement, refusa plusieurs rôles très convoités, notamment dans le film Quand passent les cigognes.

Dans son ouvrage L'Art du chef opérateur (1965), le théoricien du cinéma et chef opérateur Anatoli Golovnia consacre une analyse particulière au travail du chef opérateur Leonid Kosmatov, en s'appuyant notamment sur ce film : « Le chef opérateur L. Kosmatov aborde la création de portraits cinématographiques de manière originale et intéressante. Examinons, par exemple, la façon dont il a traité les portraits des personnages incarnés par la talentueuse actrice R. Nifontova. Dans le film , R. Nifontova jouait le rôle de Nastienka, une simple fille de la campagne. (…) Ainsi, la scène profondément dramatique du film Les Sœurs, où Katia (interprétée par R. Nifontova) reçoit un télégramme annonçant la mort de son mari, est traitée par le chef opérateur dans des tons sombres, évoquant le deuil. Les scènes suivantes — la tentative de suicide de Katia et l'arrivée inattendue de Rochtchine — sont filmées en jouant sur des contrastes marqués de lumière et d'ombre. Une solution intéressante a été mise en œuvre ici : Katia semble suivre sa propre ombre projetée sur le mur, traduisant ainsi visuellement l'état d'abattement et d'impuissance qui s'est emparé de l'héroïne » (etc.).

Accueil critique Lors de la préparation de l'adaptation suivante du même roman (une série en treize épisodes datant de 1977), les créateurs du film ont critiqué leur prédécesseur. Selon eux, bien que l'œuvre de Rochal fût connue de « millions de spectateurs », sa trilogie cinématographique n'avait pas réussi à intégrer toutes les intrigues du roman original ; par conséquent, elle n'avait pu rendre pleinement compte de la tragédie de l'intelligentsia russe progressiste, prise entre deux époques mais trouvant en elle la force et la volonté de comprendre et d'accepter la révolution, ainsi que de se forger une nouvelle patrie socialiste. Ils soulignaient l'avantage du format télévisé, avec sa durée étendue, pour ce roman, par rapport à la version abrégée destinée au grand écran.

Notes et références

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