Iris Clert

Iris Clert, née Iris Athanassiadis à Athènes le et morte à Cannes le , est une galeriste d'art contemporain de l'avant-garde française.

Elle participe à l'émergence du mouvement du Nouveau Réalisme. À travers ses expositions, elle contribue à faire connaître certains artistes de l'avant-garde de la deuxième moitié du .

Biographie et carrière Iris Athanassiadis est issue d’une famille bourgeoise grecque. Elle vit à Athènes jusqu’à l’âge de 5 ans, où sa famille quitte son pays après la « Grande Catastrophe » de 1922. Iris découvre Vienne et Paris. Elle s’engage pendant la Seconde Guerre mondiale dans la Résistance aux côtés de son mari, le producteur de cinéma Claude Clert, dont elle divorce au milieu des années cinquante.

Dans le climat de la scène artistique française de l'après-guerre, les artistes contemporains ont du mal à émerger. La galeriste lance de nouveaux artistes et de nouvelles idées. De nouveaux mouvements artistiques émergent en France. Elle crée la sensation et le scandale sur la scène artistique parisienne entre les années 1950 et 1970.

En 1955, lors d’un voyage dans l'île de Mykonos, elle rencontre le sculpteur TakisTakis.. Elle ouvre une galerie à Paris. En juillet, elle organise sa première exposition à la Galerie du Haut-Pavé à Paris, dirigée par le Père Vallée. Trois artistes grecs sont exposés : Takis, Karahalios et Tsingos.

Elle ouvre sa propre galerie, en , au 3 rue des Beaux-Arts à Paris. Elle y présente les artistes Camille Bryen, René Laubiès et Asger Jorn. En 1957, elle fait la connaissance d’Yves Klein. De 1957 à 1960, aux côtés de Pierre Restany, elle est impliquée dans la promotion des Nouveaux Réalistes. De l’Exposition du Vide d’Yves Klein en 1958 à l’Exposition du Plein d’Arman en 1960, elle aide ces artistes à produire leurs créations.

En 1962, Iris Clert transfère sa galerie rue du Faubourg-Saint-Honoré et présente successivement Gaston Chaissac, Ad Reinhardt, Pol Bury, Lucio Fontana, Yolande Fièvre, Bernard Quentin et Raymond Hains. Elle conçoit l’Iris-Time, une revue artistique et pamphlétaire, qu’elle publiera jusqu’en 1975. En 1964, elle lance la Biennale Flottante, à Venise. Elle ferme sa galerie en 1972, et acquiert le Stradart, « Le Poids Lourd Culturel », un camion Berliet dont le hayon, en plexiglas, fait office de cimaises ambulantes : elle se lance, à son volant, dans un tour de France. En 1970, elle emménage dans une petite galerie en étage, rue Duphot, dans le quartier de la Madeleine.

En 1974, dans le cadre d'un de ses , elle organise une exposition, intitulée Grandes femmes, petits formats. S'y côtoient les œuvres de petit format de 99 artistes féminins, telles que Geneviève Asse, Jos De Cock, Annette Messager, Gina Pane, Niki de Saint-Phalle, Yolande Fièvre, Viera da Silva, etc.

En 1980, elle crée le Centre d’Animation et de Recherche Artistiques Transcendantales (C.A.R.A.T.) à Neuilly-sur-Seine.

Elle meurt le à Cannes à l'âge de 68 ans.

Publications Mémoires sonores d'Iris Clert : Coffret de six cassettes audio, entretiens avec Ralph Rumney. Avec la participation de Takis, Pierre Restany, Harold Stevenson… Iris-Time, L'Artventure, éditions Denoël, 1978, réédité en 2003

Revue Iris Time Unlimited 46 numéros ont paru de 1962 à 1975Voir sur ubu.com..

Expositions

Sources Bibliographie

Servin Bergeret, Iris Clert - singulièrement galeriste, Dijon, Les presses du réel, coll. Fama, 2024, 272 p., .

« “Grandes femmes petits formats - Micro-Salon 1974." Une exposition de 99 artistes femmes organisée par la galeriste Iris Clert », communication lors de la journée d'étude : "WAS – WOMEN ARTISTS SHOWS · SALONS · SOCIETIES : expositions collectives d’artistes femmes durant les années 1970 en Europe et Amérique du Nord", organisée par le laboratoire de recherche Artl@s (École normale supérieure, PSL, labex TransferS) et par l’association AWARE, avec la collaboration de la Terra Foundation for American Art, le . « Iris Clert (1918-1986). Une galeriste singulière », Territoires contemporains, nouvelle série [en ligne], . « Du Stradart d'Iris Clert au Centre Pompidou Mobile. Expositions et Nomadisme “institutionnel” », Histoire(s) d’exposition(s) – Exhibitions’ Stories, Hermann, Paris, 2016, pp. 211-221. « Iris Clert : réseaux et territoires d’une femme montreuse d’art », communication lors de la journée d'étude « Territoires et réseaux de création au féminin : visibilité et reconnaissance des réseaux de femmes », organisée le , université de Bourgogne, Centres Textes, Images, Langages et Centre Georges Chevrier. Publication : « Iris Clert ; The territory and networks of a female gallery owner Drawn from the exhibition Homage à Iris Clert, Grand Palais, Paris. Organised by Christiane de Casteras, June 1988 », Women in Art and Literature Networks, Cambridge Scholars Publishing, Newcastle-upon-Tyne, 2018, pp. 130-142. « Les rires de la Galerie Iris Clert (1956-1986) », revue Transversales du Centre Georges Chevrier, 2014 « Iris Clert, l'artventure d'une “galerienne” », Création au féminin, Volume 5 : Les Passeuses, Dijon, EUD, 2012 « La Révolte d'Iris ou Iris Clert l'Anar-chic », Sciences humaines combinées [en ligne], - Résistance(s), révolte(s) et révolution(s), « Iris Clert et la mise en œuvre de soi. "Fictionalisation", mythification et mystification », Pour de faux ? Histoire et fiction dans l’art contemporain, Sociétés et Représentations , Paris, Publications de la Sorbonne, printemps 2012, p. 145-1564 Fonds d'archives de la galerie Iris Clert, déposé à la bibliothèque Kandinsky du Centre Pompidou à Paris

Filmographie

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