Arlequin () est un personnage type de la qui est apparu au en Italie, au masque noir et dont le costume est fait de losanges multicolores. Ceux-ci représenteraient les multiples facettes d'Arlequin, ainsi que sa pauvreté.
Origines Étymologie La plupart des sources indiquent que le mot italien Arlecchino, d'où est issue la forme du français moderne Arlequin, est lui-même un emprunt au français. En ancien français, la mesniee Hellequin « suite, escorte de Hellequin » est mentionnée dès le , puis sous différentes formes Halequin « génie malfaisant » au Site du CNRTL : étymologie d’Arlequin . Harlequin est un nom de personne dans les archives de Dijon en 1324. Harlequin au s'applique à un personnage de théâtre, mot repris par l'italien sous la forme Arlecchino qui n'apparait pas dans cette langue avant la Renaissance, bien qu'un personnage nommé Alichino soit mentionné par Dante dès le . Le moine anglo-normand Orderic Vital désigne le cortège sauvage par l'expression familia Herlechini au , nom qui proviendrait de celui du roi de la mythologie germanique occidentale *Her(e)la kuning (non attesté), traduit par Herla rex en latin, vieil anglais *Herla cyning « Herla king », avec Herla auquel correspond le vieux haut allemand Herilo (nom du roi Herilo) qui remonte à un plus ancien *χarila(n) « chef de l'armée ». Ce serait une appellation du dieu Wotan. Au contraire, Maurice Delbouille suggère que le choix du nom de Herla, peut-être création individuelle et arbitraire, a pu être déterminé par l'existence de la famille d'anthroponymes et de mots à radical herl-, tel Herlwin > Herluin, impliquant les notions de « tapage » et de « vagabondage » (ancien français harele « tumulte », herler « faire du tapage », herle « tumulte, tocsin »)Notes de philologie et de folklore, La légende d'Herlequin, Bulletin de la société de langue et de littérature wallonne, tome 69, .La Mesnie Hellequin : horde composée de monstres et de revenants, de créatures infernales et de femmes nues, venant harceler les vivants. Elle donne dans la commedia dell'arte, naissance à une personne totalement différente : Arlequin dont les habits et la fantaisie semblent tourner en dérision le monde des cauchemars dont il est issu.. Dans cette perspective, l'élément -quin pourrait être semblable à celui attesté dans des anthroponymes anglo-scandinaves ou anglo-saxons que l'on rencontre dans la toponymie normande, dont Hennequeville (Calvados, Heldechin villa[m] 1025 ? et Heldechinville en 1057 - 1066)Jean Adigard des Gautries, « Les noms de lieux du Calvados attestés entre 911 et 1066 (suite) » in Annales de Normandie, 1953, Volume 3, Numéro 3-1, (lire en ligne) ; Sorquainville (Seine-Maritime, Soartichin villa 1032 - 1035) ou Harcanville (Seine-Maritime, Harkenvilla ), dont l'élément *kin représente l'ancien scandinave kyn « kinship, clan, dynastie » et le vieil anglais cyne « royal », cyn(n) « famille, race, classe (sociale), genre » devenu kin en anglais moderne.
L'auteur soufiste Idries Shah a argumenté que ses origines seraient avant tout soufiesIdries Shah, Los Sufis, Editorial Kairós, 2007, .Andrew Gerstle, Recovering the Orient: Artists, Scholars, Appropriations, Routledge, 1995, .. Selon lui les maîtres soufis classiques étaient connus pour porter une robe rapiécée cousue à partir d'étoffes de différentes couleurs dès le . Le mot arlequin serait issu de l'arabe aghlaq — le nom alors donné à ces maîtres qui enseignaient par l'humour et la dérision — dont le pluriel est aghlaquin, prononcé gutturalement comme la jota espagnole, qui aurait donné le nom arlequin. Shah défend cependant que l'enseignement de la sagesse par l'humour, un des traits du personnage d'Arlequin, est une constante de la sagesse universelle. Cette étymologie n'est par ailleurs soutenue par aucun travail de philologie, puisqu’arlequin (arlecchino) est une forme moderne altérée d’attestations plus anciennes comportant un H- initial et un e-, dont la signification est proche et l'évolution sémantique pertinente.
Origines italiques Elles relèveraient des « sannions » ou « bouffons » qui jouaient les fables atellanes, ainsi nommées de la ville d'Atella, d'où ils étaient venus, vers les premiers temps de la République romaine, pour ranimer les Romains découragés par une peste affreuse.
Cicéron, émerveillé de leur jeu, s'écrie : (de Oratore, lib. II, cap. 64). Le costume de ces mimes, tout à fait étranger aux habitudes grecques et romaines, se composait d'un pantalon (et non d'une toge) de diverses couleurs, avec une veste à manches, pareillement bigarrée, qu'Apulée, dans son Apologie, désigne par le nom de centunculus, habit de cent pièces cousues ensemble. Ils avaient la tête rasée, dit Vossius, et le visage barbouillé de noir de fumée : Rasis capitibus et fuligine faciem obducti. Tous ces traits caractéristiques se trouvent dans des portraits peints sur des vases antiques sortis des fouilles d'Herculanum et de Pompéi ; et l'on peut en conclure que jamais descendant de noble n'a offert une ressemblance de famille aussi frappante que celle qui existe entre Arlequin et ses aïeuxP.M. Quitard, Dictionnaire étymologique, historique et anecdotique des proverbes et des locutions proverbiales de la Langue Française. . Paris, 1842. P. Bertrand, éd..
Quant à la personnalité d'Arlequin, elle fut sans doute empruntée aux personnages d'esclaves des comédies latines (celles de Plaute et Térence, eux-mêmes très inspirés par les spectacles comiques latins pré-classiques), au caractère souvent très proche (goinfres, poltrons, fanfarons, paresseux, lascifs…), aucune trace textuelle d'atellane n'ayant subsisté après la disparition de l'Empire romain.
Sur scène
Le personnage d'Arlequin n'a pas été créé par l'acteur italien Domenico Biancolelli. On en trouve la trace en Italie dès le . En France, les comédiens du duc de Mantoue, parmi lesquels un acteur se fait appeler Arlequin, sont invités par la reine Marie de Médicis dès 1606BnF, Manuscrit 500 Colbert 87, fol. 80 v°., mais ils se font prier et ne se rendent en France qu'en 1608. Arlequin n'est pas au rendez-vous, immobilisé dit-on, par une maladieA. Baschet, Les Comédiens italiens…, ..
Employé dans beaucoup de pièces de commedia dell'arte, il est un personnage indispensable à celle-ci. Sa fonction est celle d'un valet comique. Il est connu pour sa bouffonnerie. Contrairement à Brighella, il fait preuve de peu d'intelligence, il est bête, famélique, crédule et paresseux. Il est toujours en quête de nourriture et pour en trouver, il est capable d'inventer toutes sortes de stratagèmes, pirouettes ou acrobaties, mais le reste du temps, il cherche avant tout à dormir et éviter le moindre effort. Il était souvent représenté une bouteille à la main, ce qui signifiait que le spectateur ne devait pas tenir compte de ses paroles.
Arlequin joue le rôle de l'humble serviteur, comme dans Arlequin, serviteur de deux maîtres, de Carlo Goldoni. Il peut aussi être l'amoureux de Colombine et par conséquent un rival de Pierrot. Il apparaît en France à l'époque de Molière, où ses caractéristiques évoluent. Il devient ainsi dans les pièces de Marivaux, comme dans l'Île des esclaves, un valet en apparence naïf et sensible, mais qui laisse entendre l'intelligence et la ruse d'une soumission feinte.
Dans la rue De tous temps, aux carnavals et aux charivaris, sera associée la diabolique figure de « Hellequin », allitération de « Helleking » (roi de l'Enfer).
L'Arlequin est encore un personnage du Carnaval de Binche, du Carnaval de Malmedy en Belgique et du carnaval de Nivelles.
Œuvres où figure Arlequin
Au théâtre vignette|Illustration d'Arlequin Mercure Galant d'Anne Mauduit de Fatouville de la Comédie-Italienne Le personnage d'Arlequin est une figure récurrente non seulement de la commedia dell'arte, mais du théâtre européen, qui traverse tant les frontières et les langues que les époques. Parmi les œuvres dramatiques majeures où il apparaît, on peut compter : parmi le répertoire traditionnel de la commedia dell'arte : Les Deux Arlequins, Arlequin Phaéton, Arlequin défenseur du beau sexe, Arlequin misanthrope, L'Arlequinade, Les Aventures d'Arlequin, Le Désespoir d'Arlequin ; une pièce italienne attribuée à la troupe des Gelosi : Compositions rhétoriques de M. Don Arlequin (1572). les pièces françaises : La Descente d'Arlequin aux enfers (1689), Jean-François Regnard ; Arlequin homme à bonne fortune (1690) Jean-François Regnard ; Arlequin roi de Serendib (1713), d’Alain-René Lesage ; Arlequin Sauvage (1721), de Delisle de La Drevetière ; Arlequin-Diogène (1789) de Saint-Just. vignette|Arlequin vu par Maurice Sand, 1860.de nombreuses pièces françaises d'Anne Mauduit de Fatouville de la Comédie-Italienne : vignette|Claude Gillot et Antoine Watteau, Arlequin Empereur dans la Lune, vers 1707-1709. Arlequin chevalier du soleil, Arlequin empereur dans la lune, Arlequin Jason ou la toison d'or comique, Arlequin lingère du palais, Arlequin Mercure galant, Arlequin Protée ; de nombreuses pièces françaises de Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux : Arlequin poli par l'amour (1720) (texte sur Wikisource), La Surprise de l'amour (1722) (texte sur Wikisource), La Double Inconstance (1723) (texte sur Wikisource), La Fausse Suivante (1724) (texte sur Wikisource), Le Prince travesti (1724) (texte sur Wikisource), L'Île des esclaves (1725) (texte sur Wikisource), La Seconde Surprise de l'amour (1727) (texte sur Wikisource), Le Jeu de l'amour et du hasard (1730) (texte sur Wikisource), Les Fausses Confidences (1737) (texte sur Wikisource) ; les pièces italiennes de Carlo Goldoni : Arlequin serviteur de deux maîtres (1753), Les Amants timides ou l'Affaire des deux portraits (1765) ;
Dans la musique et dans la danse
Opéra On le retrouve particulièrement dans les opéras italiens tels que : Pagliacci (1892) de Ruggero Leoncavallo, Arlecchino, oder Die Fenster (1913) de Ferruccio Busoni, composé sur un livret allemand. Il donne son nom à la troisième pièce du Carnaval op.9 pour piano de Robert Schumann et au Menuet d'Arléquin, pièce pour pianoforte de Ruggero Leoncavallo. Dans l'art de la danse, la figure d'Arlequin est particulièrement mise en valeur dans le ballet de 1900 Les Millions d'Arlequin de Marius Petipa, sur une musique de Riccardo Drigo.
Musique
Arlekino (1975) de Alla Pougatcheva.
Dans la peinture Le personnage d'Arlequin est un sujet privilégié de la peinture lorsqu'elle emprunte aux autres arts et s'inspire du monde du théâtre. Un des plus célèbres tableaux de cette lignée est l’Arlequin de 1888 de Paul Cézanne. Maurice Sand, fils de l'écrivaine George Sand, fera son portrait parmi toute une célèbre galerie de représentations de personnages de la commedia dell'arte, dont l'univers le fascinait. De nombreux tableaux de Pablo Picasso représentent également des Arlequins, comme l'Arlequin assis.
En littérature Arlequin irrigue toute la littérature occidentale et au-delà. La poétesse Andrée Chedid lui dédiera notamment au le poème éponyme « Arlequin », publié dans son recueil Textes pour un poème, Poèmes pour un texte.
La figure d'Arlequin se retrouve particulièrement en littérature destinée à l'enfance et à la jeunesse, comme dans les ouvrages suivants :
Sept contes (1984) de Michel Tournier, Pierrot, Colombine et Arlequin (2020) de Pierre Chaffard-Luçon.
Notes et références
Annexes Bibliographie Maurice Sand, Masques et bouffons (comédie italienne), Paris, Michel Lévy frères, 1860. Jacques Bril, Le Masque, ou le Père ambigu, Paris, Payot, 1983 François Moureau, De Gherardi à Watteau : présence d'Arlequin sous Louis XIV , Paris, Klincksieck, 1992. Michèle Clavilier, Danielle Duchefdelaville, Commedia dell’arte : le jeu masqué, Grenoble, Presses universitaires de Grenoble, 1994 (2013) Karin Ueltschi, La Mesnie Hellequin en conte et en rime. Mémoire mythique et poétique de la recomposition, Paris, Champion, « Nouvelle Bibliothèque du Moyen Âge », 2008.
Articles connexes