Trente-six vues du mont Fuji

300px|thumb|Reflet du mont Fuji dans le lac Kawaguchi, vu depuis le col Misaka dans la province de Kai. sont une série de quarante-six gravures sur bois (trente-six plus dix additionnelles) réalisées par Katsushika Hokusai (1760-1849) et dont les dates d'édition s'étendent entre 1831-1833Exposition 2008 sur Hokusai au musée Guimet : influence sur la peinture occidentale.. Elles représentent le mont Fuji depuis différents lieux, suivant les saisons. Cette série est aujourd'hui très célèbre car elle marque l'intégration dans les thèmes de la tradition japonaise (la plus ancienne des nombreuses représentations artistiques du mont Fuji semble dater du ) des modes de représentation occidentaux, et en particulier de la perspective utilisée dans la peinture occidentale.

Historique thumb|La Grande Vague de Kanagawa. 25,7 x 37,9 cm. Le mont Fuji était déjà apparu à plusieurs reprises dans l'œuvre de Hokusai, comme dans les Voyageurs à Enoshima, ou dans un surimono de 1805 entre des cerisiers en fleur. Vers 1830, Hokusai contacte probablement l'éditeur Nishimuraya Yoachi pour lui soumettre son projet de graver une série de grandes estampes de paysage sur ce thème unique. Dix estampes paraissent d'abord, dont La Grande Vague de Kanagawa, Le Fuji par temps clair et L'Orage sous le sommet, souvent considérées comme les trois plus célèbres estampes japonaises et dont le succès fut immédiat.

thumb|L'Orage sous le sommet.

Bien que cette série s'appelle les Trente-six vues du mont Fuji, elle comporte en fait quarante-six planches dont : Le Fuji vu de la plage de Shichirigahama dans la province de Sagami, Mesurage d'un cèdre au col de Mishima dans la province de Kai, Le Bac sur la Sumida à Onmayagashi, avec au loin le pont de Ryogoku, Gens admirant le Mont Fuji depuis une maison de thé à Yoshida, Gens sur le balcon du temple de Gohyakurakan ou encore Le Mont Fuji et le château d'Edo vus de Nihonbashi.

Les Trente-Six Vues du Mont Fuji est une des premières séries entièrement consacrée au paysage, mais réalisée en grand format, et en cela Hokusai a révolutionné la peinture de l'époque. Cependant même si le Mont Fuji est l'élément principal de la série, il ne constitue pas son but essentiel. Le thème principal qui ressort de ces estampes est davantage l'illustration du rapport entre l'homme et la nature : (Kenneth White).

Analyse plastique

Les Trente-Six Vues du Mont Fuji ont connu un très grand succès notamment grâce à la qualité plastique des estampes, à leur originalité ; deux aspects de cette série ont surtout fait sa renommée : l'utilisation du bleu de Prusse ainsi que l'influence de modes de représentation occidentaux.

Le bleu de Prusse

thumb|Le Lac Suwa dans la province de Shinano.

Le bleu de Prusse, appelé également bleu de Berlin, était un pigment seulement importé de Hollande depuis 1820, que l'on retrouve dans les Trente-Six Vues du Mont Fuji, notamment dans La Grande Vague, La Plage de Shichirigahama dans la province de Sagami ou encore dans Le Lac Suwa dans la province de Shinano. Cette couleur transforma l'aspect des estampes ; elle fut utilisée pour la première fois par le peintre Ōoka Shunboku en 1829 et connut un succès immédiat.

Les artistes appréciaient l'utilisation de cette teinte d'origine synthétique qui risquait moins de perdre son éclat avec le temps ; ils l'utilisèrent d'autant plus qu'ils étaient contraints par la censure à n'utiliser qu'un nombre restreint de couleurs et qu'ils avaient réalisé les immenses ressources qu'ils pouvaient tirer de ce seul bleu.

Le bleu de Prusse était très vite devenu tellement prisé que l'éditeur d'Hokusai lança une édition, en aizuri-e (estampes bleues), des Trente-Six Vues du Mont Fuji avant d'éditer la série avec les couleurs complémentaires. Toutes les estampes de la série ne sont pas fondées sur ce pigment mais une certaine tonalité bleue se dégage de l'ensemble, (Kenneth White).

L'influence de modes de représentation occidentaux

thumb|Le Pêcheur de Kajikazawa. thumb|La Scierie à Honjo. thumb|La Rue Suruga à Edo.

Les Trente-Six Vues du Mont Fuji ne sont pas célèbres pour la grande diversité des thèmes représentés mais plutôt parce que certaines de ces estampes expriment une vision du paysage purement japonaise alors que d'autres, de manière équilibrée et naturelle, utilisent les principes de la perspective occidentale. Ainsi, dans son ouvrage L'Estampe japonaise (cf. bibliographie), Nelly Delay souligne cet aspect que l'on retrouve dans les estampes de la série :

La forme, la composition ont toujours été très importantes pour Hokusai. Dans la série des Trente-Six Vues du Mont Fuji, les formes géométriques comme le carré ou le rectangle, le cercle et le triangle jouent un rôle essentiel dans la construction des scènes représentées. Hokusai utilise par exemple dans l'image du pêcheur de Kajikazawa une construction triangulaire : le triangle du mont Fuji se retrouve dans le triangle formé par le rocher, le pêcheur et ses lignes. Quand il représente la scierie de Honjo, il construit son estampe avec des formes géométriques simples comme des carrés et des lignes droites. Hokusai incorpore ces formes géométriques simples dans un climat poétique. L'influence de modes de représentation occidentaux se retrouve plus particulièrement dans La Rue Suruga, à Edo dans laquelle Katsushika Hokusai adopte une perspective presque purement occidentale en plaçant le sommet du Mont Fuji entre les deux bâtiments du magasin Mitsui dont les ouvriers couvrent le toit.

Postérité Les Trente-six vues du mont Fuji ont révolutionné la peinture japonaise notamment en plaçant le paysage au rang de sujet à part entière, mais cette série a également été une source d'inspiration très importante pour les peintres occidentaux japonisants du . L'influence de l'art oriental et plus particulièrement de l'œuvre de Hokusai se sent chez de nombreux peintres, comme Vincent van Gogh, Édouard Manet, Degas ou Claude Monet. Henri Rivière s'en est inspiré pour réaliser ses Trente-Six Vues de la tour Eiffel.

Le Pont sur un étang de nymphéas de Monet (huile sur toile de 1899) semble s'inspirer de l'architecture orientale des ponts telle qu'on la retrouve dans plusieurs des estampes de la série de Hokusai. La Grande Vague au large de Kanagawa, quand elle a été découverte par l'Europe dans la seconde moitié du , a influencé de nombreux peintres et certains poètes : pour Debussy, cette estampe constitue sa plus grande source d'inspiration pour composer La Mer.

Galerie № Estampe Nom français Japonais Transcription 1 150px La Grande Vague de Kanagawa 神奈川沖浪裏 Kanagawa-oki nami-ura 2 150px Le Fuji par temps clair (aussi appelé Le Fuji rouge) 凱風快晴 Gaifū kaisei 3 150px L'Orage sous le sommet 山下白雨 Sanka hakū 3 bis 150px L'Orage sous le sommet ( version) 山下白雨 Sanka hakū 4 150px Sous le pont Mannen à Fukagawa 深川万年橋下 Fukagawa Mannen-bashi shita 5 150px Surugadai à Edo 東都駿台 Tōto sundai 6 150px Le pin-coussin à Aoyama 青山円座松 Aoyama enza-no-matsu 7 150px Senju dans la province de Musashi 武州千住 Bushū Senju 8 150px La Tama dans la province de Musashi 武州玉川 Bushū Tamagawa 9 150px La passe d'Inume dans la province de Kai 甲州犬目峠 Kōshū inume-tōge 10 150px Le Fuji vu de la province d'Owari 尾州不二見原 Bishū Fujimigahara 11 150px Le temple d'Asakusa Honganji à Edo 東都浅草本願寺 Tōto Asakusa honganji 12 150px L'île Tsukada dans la province de Musashi 武陽佃島 Buyō Tsukuda-jima 13 150px La plage de Shichiri dans la province de Sagami 相州七里浜 Soshū Shichiri-ga-hama 14 150px Umezawa dans la province de Sagami 相州梅沢庄 Soshū umezawanoshō 15 150px Le Pêcheur de Kajikazawa 甲州石班沢 Kōshū Kajikazawa 16 150px La passe de Mishima dans la province de Kai 甲州三嶌越 Kōshū Mishima-goe 17 150px Le Lac Suwa dans la province de Shinano 信州諏訪湖 Shinshū Suwa-ko 18 150px Ejiri dans la province de Suruga 駿州江尻 Sunshū Ejiri 19 150px Le Fuji depuis les montagnes de la province de Totomi 遠江山中 Tōtōmi sanchū 20 150px Ushibori dans la province de Hitachi 常州牛掘 Jōshū Ushibori 21 150px Un croquis des magasins Mitsui dans la rue Suruga à Edo 江都駿河町三井見世略図 Kōto Suruga-cho Mitsui Miseryakuzu 22 150px Coucher de soleil à travers le pont de Ryōgoku depuis la rive de la Sumida à Onmayagashi 御厩川岸より両国橋夕陽見 Ommayagashi yori ryōgoku-bashi yūhi mi 23 150px Terrasse Sazai, le temple de 500 rakan 五百らかん寺さざゐどう Gohyaku-rakanji Sazaidō 24 150px Maison de thé à Koishikawa, le matin après une chute de neige 礫川雪の旦 Koishikawa yuki no ashita 25 150px Shimomeguro 下目黒 Shimo-Meguro 26 150px Moulin à Onden 隠田の水車 Onden no suisha 27 150px Enoshima dans la province de Sagami 相州江の島 Soshū Enoshima 28 150px Côte de la baie de Tago, Ejiri dans la région de Tōkaidō 東海道江尻田子の浦略図 Tōkaidō Ejiri tago-no-ura 29 150px Yoshida dans la région de Tōkaidō 東海道吉田 Tōkaidō Yoshida 30 150px La route maritime de la province de Kazusa 上総の海路 Kazusa no kairo 31 150px Le pont de Nihonbashi à Edo 江戸日本橋 Edo Nihon-bashi 32 150px Le village de Sekiya sur la Sumida 隅田川関屋の里 Sumidagawa Sekiya no sato 33 150px La baie de Noboto 登戸浦 Noboto-ura 34 150px Le lac d'Hakone dans la province de Sagami 相州箱根湖水 Sōshū Hakone kosui 35 150px Reflet du mont Fuji dans le lac Kawaguchi, vu depuis le col Misaka dans la province de Kai 甲州三坂水面 Kōshū Misaka suimen 36 150px Hodogaya sur le Tōkaidō 東海道保ケ谷 Tōkaidō Hodogaya 37 150px La scierie à Honjo 本所立川 Honjo Tatekawa 38 150px Nakahara dans la province de Sagami 従千住花街眺望の不二 Senju Hana-machi Yori Chōbō no Fuji 39 150px Shinagawa sur le Tōkaidō 東海道品川御殿山の不二 Tōkaidō Shinagawa Goten'yama no Fuji 40 150px Soshu Nakahara 相州仲原 Sōshū Nakahara 41 150px L'aurore à Isawa dans la province de Kai 甲州伊沢暁 Kōshū Isawa no Akatsuki 42 150px L'arrière du Fuji depuis la Minobu 身延川裏不二 Minobu-gawa ura Fuji 43 150px Ono Shinden dans la province de Suruga 駿州大野新田 Sunshū Ōno-shinden 44 150px La plantation de thé de Katakura dans la province de Suruga 駿州片倉茶園の不二 Sunshū Katakura chaen no Fuji 45 150px Le Fuji depuis Kanaya dans la région de Tōkaidō 東海道金谷の不二 Tōkaidō Kanaya no Fuji 46 150px L'ascension du Fuji 諸人登山 Shojin tozan

Notes et références

Voir aussi Bibliographie Kenneth White, Hokusai ou l'horizon sensible, Terrain Vague, coll. « Visions », 1990, 140 p. . Akiyama Terukazu, La peinture japonaise, Flammarion, 1977, 220 p. Matthi Forrer, Hokusai, Bibliothèque de l'Image, 1998, 96 p. . Nelly Delay, L'estampe japonaise (nouv. édition), Hazan, coll. « Beaux-Arts », 2012, 328 p. . Jocelyn Bouquillard, Les Trente-six vues du mont Fuji de Hokusai, Seuil et BNF, 2007, 120 p. .

Trente-six vues du mont Fuji

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