Cet article présente, dans l'ordre chronologique de publication, quelques ouvrages importants sur la théorie de la musique (principalement occidentale : Composition, mélodie, harmonie, contrepoint, orchestration, éducation musicale en général), l'histoire de la musique, la musicologie et la critique musicale (liste non exhaustive).
Avant 1300 vers 500 – Anicius Manlius Severinus Boëthius : De institutione musica vers 600 - Saint Isidore : Etymologiae (livre III, de quattuor disciplinis mathematicis) vers 1025 – Guido d'Arezzo : Micrologus de disciplina artis musicae vers 1280 – Francon de Cologne : Ars cantus mensurabilis entre 1274 et 1306 - Jérôme de Moravie : Tractatus de musica
vers 1320 - Philippe de Vitry : Ars Nova 1323 - Jean des Murs : Notitia Artis Musicae 1324 - Jacques de Liège : Speculum musicae
vers 1450 – Henri Arnault de Zwolle : [Manuscrit sur les instruments de musique]. Paris, Bibliothèque Nationale, Ms. lat. 7295. Dijon. 1452 – Conrad Paumann : Fundamentum organisandi. Nuremberg. 1459 – 1463 – Paulus Paulirinus : Liber vigenti artium. Cracovie, Biblioteka Jagiellonska, Cod. 257. Pilsen 1484 – Johannes Tinctoris : De inventione et usu musicae. Naples 1495 – Johannes Tinctoris : Terminorum musicae deffinitorium. Trévise. Premier lexique musical
1511 – Arnolt Schlick : Spiegel der Orgelmacher und Organisten. Heidelberg. 1511 – Sebastian Virdung : Musica getutscht und außgezogen. Bâle. 1516 – Pietro Aaron : Libri tres de Institutione Harmonica. Bologne. 1528 – Martin Agricola : Musica instrumentalis deutsch. Wittenberg. 1532 – Hans Gerle : Musica teutsch, auf die Instrument der großen und kleinen Geygen, auch Lauten geschrieben. Nuremberg 1533 – Giovanni Maria Lanfranco : Scintille di musica. Brescia 1535 – Silvestro Ganassi : Opera intitulata Fontegara. Venise 1536 – Othmar Luscinius : Musurgia seu Praxis Musicea. Strasbourg 1542 – Silvestro Ganassi : Regola Rubertina. Venise 1543 – Silvestro Ganassi : Lettione seconda pur della prattica di sonare il violone d'arco da tasti. Venise 1545 – Martin Agricola : Musica instrumentalis deutsch. Wittenberg 1547 – Glarean : Dodekachordon. Bâle 1553 – Diego Ortiz : Tratado de Glosas. Rome 1555 – Juan Bermudo : Declaración de instrumentos musicales. Osuna 1555 – Nicola Vicentino : L’antica musica ridotta alle moderna prattica. Rome 1556 – Philibert Jambe de fer : L’épitome musicale. Lyon 1558 – Gioseffo Zarlino : Le istitutioni harmoniche. Venise 1565 - Tomás de Santa María : Arte de tañer fantasía. Valladolid 1592 – Ludovico Zacconi : Prattica di musica utile et necessaria. Venise 1593 - Girolamo Diruta : Il Transilvano ( partie). Venise
1601 – Scipione Cerreto : Della prattica musica vocale et strumentale. Naples 1607 – Agostino Agazzari : Del sonare sopra il basso con tutti l’istromenti e dell’ uso loro nel conserto. Sienne 1609 – Adriano Banchieri : Conclusioni nel suono dell'organo. Bologne 1610 - Girolamo Diruta : Il Transilvano ( partie). Venise 1613 – Pietro Cerone : El Melopeo y Maestro. Naples. Repris de Zacconi 1592 1618 - René Descartes : Compendium musicae 1619 – Johannes Kepler : Harmonices Mundi. Linz. 1619 – 1620 : Michael Praetorius : Syntagma musicum. Tome II, De Organographia, Theatrum instrumentorum seu, Sciagraphia. Wolfenbüttel 1620 – Francesco Rognoni Taeggio : Selva de varii passaggi secondo l’uso moderno per cantare & suonare. 2 tomes. Milan 1636 – Marin Mersenne : Harmonie universelle. Paris 1650 - Jean II Denis : Traité de l'accord de l'épinette. Paris 1650 - Athanasius Kircher : Musurgia universalis, sive ars magna consoni et dissoni 1676 – Thomas Mace : Musick’s Monument. Londres 1687 – Angelo Berardi : Documenti armonici. Bologne 1687 – Andreas Werckmeister : Musicae mathematicae hodegus curiosus oder Richtiger Musicalischer Weg-Weiser. Francfort sur le Main et Leipzig (réédition ) 1691 - Andreas Werckmeister: Musicalische Temperatur. Quedlinburg 1698 - Andreas Werckmeister: Erweiterte und verbesserte Orgel-Probe. Quedlinburg
1700 - 1792 - : La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet... Paris 1701 – Joseph Sauveur : Principes d'Acoustique et de Musique. Paris 1701 – Tomáš Baltazar Janovka : Clavis ad thesaurum magnae artis musicae. Prague 1707 – Jacques-Martin Hotteterre : Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois, divisez par traictez. Paris 1717 – François Couperin : L'Art de toucher le clavecin. Paris 1722 – Jean-Philippe Rameau : Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels. Paris 1725 – Johann Joseph Fux : Gradus ad Parnassum. Vienne. Übersetzt von Lorenz Christoph Mizler 1742 Leipzig (Neudruck ) 1726 – Jean-Philippe Rameau : Nouveau système de musique théorique, Paris 1728 – Johann David Heinichen : Der General-Bass in der Composition. Dresde 1731 – Johann Mattheson : Grosse General-Bass-Schule. Hambourg 1732 – Johann Gottfried Walther : Musicalisches Lexicon Oder Musicalische Bibliothec. Leipzig. Erstes deutschsprachiges Musiklexikon 1737 – Johann Mattheson : Kern melodischer Wissenschafft, bestehend in den auserlesensten Haupt- und Grund-Lehren der musicalischen Setz-Kunst oder Composition. Hambourg 1737 – Jean-Philippe Rameau : Génération harmonique, Paris 1737 – 1740 – Johann Adolph Scheibe : Der Critische Musicus. Hambourg 1738 – Michel Corrette : L’École d’Orphée. Paris 1739 – Leonhard Euler : Tentamen novae theoriae musicae. Saint Pétersbourg 1739 – Johann Mattheson : Der vollkommene Capellmeister. Hambourg 1745 – : Tractatus musicus compositorio-practicus. Augsbourg 1745 – 1747 – Georg Andreas Sorge : Vorgemach der musicalischen Composition. Lobenstein 1750 – Jean-Philippe Rameau : Démonstration du principe de l'harmonie. Paris 1752 – Jean Le Rond d’Alembert : Éléments de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau. Paris 1752 – Johann Joachim Quantz : . Berlin 1752 – 1782 – : Anfangsgründe zur musicalischen Setzkunst. Francfort 1753 – Friedrich Wilhelm Marpurg : Abhandlung von der Fuge. Berlin 1753-1762 – Carl Philipp Emanuel Bach : Versuch über die wahre Art, das Clavier zu spielen. Berlin (Nachdruck ) 1754 – Jean-Philippe Rameau : Observations sur notre instinct pour la musique et sur son principe, Paris 1754 – Giuseppe Tartini : Trattato di musica secondo la vera scienza dell'armonia. Padoue 1756 – Leopold Mozart : Versuch einer gründlichen Violinschule. Salzbourg 1757 – 1762 – Friedrich Wilhelm Marpurg : Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition. Berlin 1757 - Giovanni Battista Martini : Storia della musica (Bologne 1757/1781 1758 - Jakob Adlung : Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit (Erfurt, 1758) 1759 – 1762 – Friedrich Wilhelm Marpurg: Kritische Briefe über die Tonkunst. Berlin 1760 – Giorgio Antoniotto : L'Arte armonica, Londres 1760 – Jean-Philippe Rameau : Code de musique pratique, Paris, en ligne sur Gallica 1762 - Antonio Soler : Llave de la modulación. Madrid 1763 – Johann Philipp Kirnberger : Die Kunst des reinen Satzes in der Musik. Berlin 1766 - Dom Bedos de Celles : L'Art du facteur d'orgues. Paris, 1766-1778 1768 – Jakob Adlung : Musica mechanica organoedi. Berlin 1768 – Jean-Jacques Rousseau : Dictionnaire de Musique. Paris 1771 – Giuseppe Tartini : Traité des agréments de la musique. Paris 1773 – Leonhard Euler : De harmoniae veris principiis per speculum musicum representatis. 1774 - Giovanni Battista Martini : Saggio fondamentale pratico di contrapunto sopra il canto fermo, Bologne 1776 – John Hawkins : A General History of the Science and Practice of Music 1776 – Charles Burney : History of Music 1776/1789 1778 – Johann Nikolaus Forkel : Musikalisch kritische Bibliothek. Gotha 1782 – 1793 – Heinrich Christoph Koch : Versuch einer Anleitung zur Composition. Rudolstadt et Leipzig 1786 – Johann George Tromlitz : Kurze Abhandlung vom Flötenspielen. Leipzig 1791 – Johann Georg Tromlitz: Ausführlicher und gründlicher Unterricht, die Flöte zu spielen. Leipzig 1791 – : Elementi teoretico-pratici di musica con un saggio l’arte suonare il violino analizzata, ed a dimonstrabilis principi ridotta. Rome
1804 — José Teixidor y Barceló : Discurdo sobre la historia universal de la música et Tratado fundamental de la música, Madrid 1806 – Christian Friedrich Daniel Schubart : Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst. Vienne 1806 – Jérôme-Joseph de Momigny : Cours complet d'harmonie et de composition d'après une théorie neuve. Paris 1814 – Anton Reicha : Traité de mélodie. Paris 1817 – 1821 – Gottfried Weber : Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst. Mannheim 1826 – Anton Reicha : Traité de haute composition musicale. Paris 1844 – Hector Berlioz : Traité d'instrumentation et d'orchestration. Paris 1849 – Richard Wagner : Das Kunstwerk der Zukunft. Zurich 1855 – Hector Berlioz : Le chef d'orchestre, théorie de son art (ajout au Traité de 1844). Paris 1863 – Hermann von Helmholtz : Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik. Braunschweig 1887 – Hugo Riemann : Handbuch der Harmonielehre. Leipzig
1906 – Heinrich Schenker : Traité d'harmonie (). Stuttgart, Berlin. (Neue Theorien und Fantasien, vol. I) 1907 – Ferrucio Busoni : (« Esquisse d'une nouvelle esthétique musicale »). Berlin 1910 – Contrepoint () I, Cantus firmus und zweistimmige Satz. Vienne. (Neue musikalische Theorien und Fantasien, vol. II/1) 1911 – Arnold Schönberg : Traité d'harmonie (). Vienne 1922 – Contrepoint () II, Drei- und mehrstimmiger Satz; Übergänge zum freien Satz. Vienne. (Neue musikalische Theorien und Fantasien, vol. II/2) 1930 – Henry Cowell : New Musical Resources. New York 1935 – L'Écriture libre (). Vienne. (Neue musikalische Theorien und Fantasien, vol. III) 1947 – Nicolas Slonimsky : Thesaurus of scales and mélodic patterns (« Thésaurus de gammes et progressions mélodiques »). New York 1947 – Igor Stravinsky, Roland-Manuel et : Poétique musicale. Paris 1948 – Nicolas Slonimsky : Slonimsky's Book of Musical Anecdotes (« Recueil d'anecdotes musicales »). New York 1949 – Harry Partch : Genesis of a Music (« Genèse d'une musique »). New York 1950 – Jacques Barzun : Berlioz and the Romantic Century (« Berlioz et le siècle romantique »). Boston 1950 – Arnold Schönberg : Style and Idea (« Le style et l'idée »). New York 1953 – Nicolas Slonimsky : Lexicon of Musical Invective (« Lexique d'invectives musicales »). New York 1954 – Charles Koechlin : Traité de l'orchestration. Paris
Notes et références
Bibliographie Généralités . — bibliographie pour chacun des trente-et-un chapitres.
Par époque
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Thème
Liens externes Jean-Marc WARSZAWSKI, Dictionnaire des écrits relatifs à la musique, de Boèce à Jean-Philippe Rameau Dans le site Musicologie.org, suivre l'index chronologique.
Liste de traités concernant la modalité et la tonalité occidentales, sur le site personnel de N. Meeùs. Liste d'écrits de Schenker, sur le même site. Bibliographie de la littérature musicale sur musikbibliographie.de Center for the History of Music Theory and Literature sur indiana.edu Traités français sur la musique sur indiana.edu Publications sur la théorie musicale de la Bibliothèque d'État de Bavière
ouvrages sur la théorie et l'histoire de la musique *