est un drame italien coécrit et réalisé par Luchino Visconti, sorti en 1951.
Synopsis Maddalena, qui vit dans un quartier pauvre de Rome, inscrit sa jeune fille de sept ans à une audition organisée par le metteur en scène Blasetti aux studios Cinecittà. Toutes les mères qui ont eu connaissance de l'annonce affluent à Cinecittà avec leurs filles pour leur faire passer une audition, et Maddalena est très déterminée à ce que ce soit la sienne qui soit choisie ; elle a placé en elle tous ses espoirs.
Fiche technique Titre : Réalisation : Luchino Visconti Scénario : Luchino Visconti, Suso Cecchi D'Amico, Francesco Rosi, Cesare Zavattini Musique : Franco Mannino (supervision musicale) Décors : Costumes : Piero Tosi Photographie : et Paul Ronald Son : Ovidio Del Grande Montage : Mario Serandrei Production : Salvo D'Angelo Société de production : Bellissima Film Société de distribution : Italie : CEI Incom France : Les Grands Films Classiques Pays de production : Italie Format : noir et blanc – – 1,37:1 – Mono Genre : Drame Durée : Tournage : de juin à octobre 1951 à Rome Dates de sortie : Italie : France :
Distribution Anna Magnani : Maddalena Cecconi Tina Apicella : Maria Cecconi, la fille de Maddalena : Spartaco Cecconi, le mari de Maddalena Walter Chiari : Alberto Annovazzi Tecla Scarano : Tilde Spernanzoni, la prof de théâtre Arturo Bragaglia : le photographe Lola Braccini : la femme du photographe : Norma Nora Ricci : l'employée de la blanchisserie Linda Sini : Mimmetta : la mère snob : la concierge Alessandro Blasetti : lui-même Mario Chiari : lui-même Luigi Filippo D'Amico : lui-même Corrado Mantoni : lui-même : elle-même
Analyse
Bellissima, (Giulio Cesare Castello in : Premier Plan, n° 17, mai 1961), apparaît, aux yeux de Giuseppe Ferrara, comme .
, dit Visconti. Pour réaliser un tel objectif, le cinéaste milanais disposera d'un exceptionnel instrument artistique : l'explosive Anna Magnani qui, depuis Rome, ville ouverte, est .
La collaboration, manquée en 1942 – Anna Magnani, enceinte, dut céder la place à Clara Calamai sur le tournage d' Ossessione –, devint, cette fois-là, effective, comme elle le sera pour un sketch du film collectif, Siamo donne (Nous les femmes) (1953).
Selon Giuseppe Ferrara, on aurait tort, toutefois, de limiter Bellissima à un « portrait de femme », aussi réussi qu'il puisse être.
Jacques Lourcelles perçoit, de son côté, en Bellissima, outre une dénonciation des milieux du cinéma, Cette Italie s'incarne en Anna Magnani/Maddalena qui fait preuve, selon lui, d'une (J. Lourcelles : Dictionnaire du cinéma – Les films, Robert Laffont)
, s'interroge Pierre-Louis Thirard. Est-ce l'opposition entre deux mondes, comme semble l'indiquer Giulio Cesare Castello et, , rappelle-t-il..
En guise de confirmation, nous pourrions citer Visconti lui-même, s'adressant à Blasetti, interprète de son propre personnage :
, écrit Laurence Schifano
Selon Pierre-Louis Thirard, Bellissima est, pour ces raisons-là, une œuvre à laquelle le néoréalisme ne fournit qu'une certaine ambiance. Ni romanesque, ni pétri de conscience comme La terre tremble ou Rocco et ses frères ultérieur, Bellissima serait plutôt un spectacle populaire au sens plein, un melodramma (beaucoup plus proche de Senso) dans lequel Anna Magnani incarnerait la prima donna
On peut compléter ces analyses par le commentaire de Pierre Cadars sur ce film de Luchino Visconti : « Devant cette inéluctable désagrégation des structures sociales, l'art peut apparaître comme un refuge, mais les illusions y ont aussi leur place, à tous les niveaux de la société, à toutes les époques. La femme du peuple (Maddalena dans le film interprétée par Anna Magnani) qui rêve que sa gamine devienne une vedette de cinéma est forcée de reconnaître que Cinecittà est plus près de l'enfer que du paradis ».
Notes et références
Bibliographie Découpage (320 plans) publié chez Cappelli Editore, Bologne, 1978.
Liens externes
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