Il cinema colombiano raccoglie le produzioni cinematografiche realizzate in Colombia o considerate colombiane per ragioni differenti. Come per ogni cinematografia nazionale, è il risultato di un processo storico e si inserisce in una dimensione artistica e industriale.
Nel corso della sua storia il cinema colombiano non è stato considerato come un'attività redditizia e questo ne ha ostacolato la crescita. Nei primi decenni del XX secolo alcune compagnie hanno tentato di alimentare un livello costante di produzione ma la mancanza di appoggio economico e la forte concorrenza straniera ne hanno scoraggiato l'iniziativa. Grazie alla creazione della (FOCINE), è stato possibile realizzare alcune produzioni. Sfortunatamente però la compagnia è stata liquidata agli inizi degli anni 1990. Oggi, grazie a una legge del cinema approvata nel 2003, nuove iniziative vedono la luce nell'ambito dell'attività cinematografica permettendo una ripresa del cinema colombiano sia sul piano nazionale che su quello internazionale.
Storia Prime opere La storia del cinema colombiano inizia il 13 giugno 1897, due anni dopo la prima proiezione cinematografica di Auguste et Louis Lumière a Parigi. Infatti è la data in cui il primo cinematografo arriva nel paese dal porto di Colón, grazie a Gabriel Veyre che era partito da Le Havre l'11 luglio 1896 per raggiungere l'America.
Uno storico del cinema colombiano, Luis Alfredo Álvarez, afferma che l'attività cinematografica del paese nasce nel 1897 con l'arrivo del vitascope di Thomas Edison.. Ed è così che il 21 agosto dello stesso anno, al teatro Peralta di Bucaramanga, Manuel Trujillo Durán mostra per la prima volta un vitascope al pubblico colombiano, che lo accoglie positivamente. Il 22 agosto, la popolazione di Carthagène des Indes scopre una proiezione di immagini in movimento grazie a un vitascope Edison. Il 1º settembre, presso il teatro municipale di Bogota, Ernesto Vieco presenta per la prima volta agli abitanti della capitale una proiezione cinematografica tramite un vitascope.
Poco dopo l'introduzione del cinematografo in Colombia, il paese è in preda a una guerra civile, chiamata la Guerra dei mille giorni (1899-1902), per tutta la durata della quale le proiezioni cinematografiche vengono interrotte. Nel 1905, il generale e presidente della Repubblica Rafael Reyes Prieto, affida a un operatore di ripresa francese l'incarico di filmare i principali avvenimenti pubblici. Gli archivi cinematografici dell'epoca contengono soprattutto atti ufficiali, inaugurazioni solenni e parate militari..
A quel tempo, lo sviluppo economico della Colombia favorisce la crescita del cinema. Molti film vengono importati e nuove sale cinematografiche vengono costruite, come l’Olympia di Bogotá inaugurata l'8 dicembre 1912. I fratelli Francesco e Vincenzo Di Domenico importano film francesi e italiani. Questi ultimi creano, nel 1913, la Società industriale cinematografica latino-americana (sociedad industrial cinematográfica latinoamericana ou SICLA) grazie all'aiuto dei cognati Giuseppe ed Erminio Di Ruggiero e dei loro cugini Donato et Giovanni Di Doménico Mazzoli. Questa iniziativa è, secondo Luis Alfredo Álvarez, «il primo tentativo organizzato di un cinema nazionale». I fratelli Di Domenico colgono l'occasione dell'assassinio del generale Rafael Uribe Uribe avvenuto il 15 ottobre 1914 per presentare, un anno dopo, il documentario El drama del 15 de octubre («Il dramma del 15 ottobre»). Questo film fa scalpore in quanto mostra i due assassini del generale Uribe intervistati nelle loro celle di detenzioneFin de la période «primitive» , Crónicas del cine colombiano: 1897-1950, Carlos Valencia Editores, 1981. Il tentativo avanguardista dei fratelli Di Domenico di attirare l'attenzione del pubblico su un soggetto d'attualità, ha come conseguenza quella di interrompere del tutto il progetto di una produzione regolare di film durante gli anni successivi. Bisogna infatti attendere sette anni fino a quando Alfredo del Diestro e Máximo Calvo Olmedo realizzano, nel 1922, il primo lungometraggio colombiano di finzione, María, adattamento cinematografico dell'omonimo romanzo di Jorge Isaacs.
Cinema muto Il periodo del muto è un'epoca d'oro per la storia del cinema colombiano in quanto, tra il 1921 e il 1927, una dozzina di lungometraggi vengono proiettati sul grande schermo. Durante gli anni 1920, compaiono diverse case di produzione come Lang|es|Casa Cinematográfica Colombia, Compaña Filmadora de Medellín, Casa Films, Colombia Films Company e Cine Colombia. Fino al 1922, i produttori cinematografici privilegiano soggetti che descrivono la natura o la vita quotidiana. Con María di Alfredo del Diestro e Máximo Calvo Olmedo nel 1922, si inaugura ufficialmente l'era del cinema muto. Il film è tratto dal romanzo omonimo, María, di Jorge Isaacs, best seller in Colombia dalla sua pubblicazione nel 1867. Del film non è rimasta alcuna copia. Calvo ha conservato in un album alcune fotografie di scena e la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano possiede ancora un frammento di 45 secondi delle tre ore complessive della pellicola. Il film è protagonista inoltre della prima polemica riguardo al diritto d'autore nel mondo cinematografico colombiano in quanto la famiglia Isaacs intenta una causa contro la casa di produzione, Valley Film.
Un'altra pellicola di finzione, Aura o las violetas è l'adattamento di un'opera letteraria di José María Vargas Vila ed è realizzata dai fratelli Di Domenico nel 1924. Il cortometraggio, della durata di 18 minuti, racconta la storia di un matrimonio burrascoso tra un ricco uomo attempato e una giovane ragazza povera .
Arturo Acevedo Vallarino, produttore e direttore di una compagnia nazionale di teatro ad Antioquia, è stato un altro pioniere del cinema colombiano. Infatti, dopo l'introduzione dei film stranieri, i teatri non erano più così redditizi e Acevedo decide di aprire una casa di produzione, Acevedo e Hijos («Acevedo et Fils») nel 1920 Hernando Salcedo Silva, Entrevue avec Gonzalo Acevedo , Crónicas del cine colombiano: 1897-1950, Carlos Valencia Editores, 1981 che sarà la prima società a realizzare un lungometraggio interamente colombiano, La tragedia del silencio. Fa la sua prima apparizione il 18 luglio 1924 al teatro Faenza di Bogotá, richiamando un numeroso pubblico. Ciononostante, secondo Gonzalo Acevedo Bernal, «il successo fu breve». A seguito della proiezione di La tragedia del silencio a Medellín, Acevedo e Hijos attira l'attenzione dell'industriale Gonzalo Mejía. Grazie al suo supporto finanziario, la compagnia produce un nuovo film nel 1925, Bajo el cielo antioqueño.
I film colombiani affrontano temi come la natura, il folklore e il nazionalismo, con qualche eccezione quando si ispirano invece alle opere letterarie. Nel 1926, il film Garras de oro, realizzato da P.P. Jambrina, è basato su un fatto politico, la separazione di Panama dalla Colombia nel 1903, e critica il ruolo degli Stati Uniti in questo contesto storico Hernando Martínez Pardo, Historia del Cine Colombiano, Éd..
La produzione cinematografica non si concentra esclusivamente a Bogotà. Grazie a una spinta di decentralizzazione, numerosi film sono girati in varie città come Cali, Medellín, Barranquilla... A Cali viene fondata nel 1923 la compagnia «Colombia Film», alfine di realizzare film che richiedono particolari esigenze tecniche come i due lungometraggi di Camilo Cantinazzi: Suerte y azar del 1925 e Tuya es la culpa del 1926.
Alma provinciana, realizzato nel 1925 da Félix Joaquín Rodríguez, è considerato uno dei migliori film del cinema muto colombiano dal punto di vista tecnico. Il regista, che aveva vissuto negli Stati Uniti dal 1915 al 1919 frequentando gli studi di hollywood, introduce in Colombia le tecniche di base di ripresa, sviluppo e montaggio Hernando Salcedo Silva, Entrevue avec la veuve du docteur Félix Rodríguez , Crónicas del cine colombiano: 1897-1950, Carlos Valencia Editores, 1981.
I principali lungometraggi muti dell'epoca sono andati perduti e le copie su supporto infiammabile non possono più essere consultate. Per alcune di queste pellicole esistono però delle fotografie.
Gli inizi del cinema sonoro
La crisi degli anni 1930 Verso il 1928, con l'avvento del cinema sonoro, inizia il declino dell'età dell'oro della produzione cinematografica colombiana. Il cinema muto non può opporsi a questa nuova tecnologia più costosa e difficile da utilizzare. Le produzioni locali non sono in grado di rivaleggiare con i film americani. A questo si aggiunge la competitività dei film argentini e messicani. I fratelli Di Domenico, che consideravano il cinema sonoro un ostacolo insormontabile, vendettero tutto il loro materiale cinematografico. Al contrario, i fratelli Acevedo continuarono a proiettare regolarmente le loro «Actualités colombiennes» che trattavano argomenti di attualità, sport e società fino al 1948. Inoltre, il 7 giugno 1927, con l'arrivo della compagnia Cine Colombia che diffonde film stranieri, sopravvive solo la casa di produzione Acevedo e hijos. Le due società si uniscono tra il 1929 e il 1932 per realizzare Noticiero Cineco (le notizie Cineco) che riportava notizie sulla vita quotidiana dell'aristocrazia nazionale, le celebrazioni sportive, le corse dei tori, il teatro, la danza, le processioni, gli incontri di boxe e i carnevali studenteschi.
Nel 1931, le ricerche tecniche sul cinema sonoro, realizzate da Carlos Schroeder et César Estévez, portano alla creazione di un nuovo apparecchio: il Cine Voz Colombia. Questa invenzione era in grado di adattarsi a qualsiasi proiettore cinematografico muto e permettere la diffusione del suono registrato su dischi.
Le prime produzioni Prodotto Acevedo e Hijos e Carlos Schroeder, il primo film sonoro colombiano è Los Primeros ensayos del cine parlante nacional. Al momento della proiezione in sala il 1º aprile 1937, dura 25 minuti di cui solamente 9 sono stati conservati L'arrivée du cinéma sonore et parlant en Colombie , Rito Alberto Torres, Institut du patrimoine cinématographique colombien.
Il primo lungometraggio sonoro di finzione Al son de las guitarras è stato realizzato nel 1938 da Alberto Santana e supervisionato da Carlos Schroeder.
Tra il 1941 e il 1945, vengono realizzati dieci lungometraggi sonori da quattro diverse case di produzione: Calvo Film, creata nel 1941 da Máximo Calvo, produce Flores del valle nel 1941 e Castigo del Fanfarrón nel 1944; nel 1942, Oswaldo Duperly e i fratelli Leopoldo e Georges Crane Uribe fondano la compagnia Ducrane Films, dall'unione dei loro cognomi. Realizzano diversi film come Allá en el trapiche di Roberto Saa Silva e Gabriel Martínez nel 1943, Golpe de gracia di Hans Brückner e Oswaldo Duperly nel 1944, Sendero de luz di Emilio Alvárez Correa nel 1945; nel 1943, alcuni attori separatisi dalla Ducrane Films, fondano la compagnia Patria Films diretta da Alfonso Gaitán, Gabriel Martínez, Humberto Onetto e Lily Alvárez. Producono Antonia Santos e Bambucos y Corazonesen nel 1944 e El sereno de Bogotá nel 1945; nel 1944, Cofilma viene fondata ad’Antioquia e produce Anarkos nel 1944 e La canción de mi tierra nel 1945. Fondate durante la Seconda guerra mondiale, le quattro compagnie cessarono la loro attività nel 1946.
Antonia Santos, chiamato anche Horizontes de gloria, è il primo film colombiano ad affrontare il tema della lotta indipendentista. Prodotto nel 1944 da Miguel Joseph y Mayol e Gabriel Martínez, racconta gli ultimi anni della vita di Antonia Santos nella lotta contro il giogo spagnolo. La Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano possiede ancora un frammento di 45 secondi di questo film che durava sessanta minuti.
Gli anni 1950 e 1960: un periodo di transizione Durante questo periodo nuove case di produzione vedono la luce ma hanno vita breve. Tra queste, Caribe Sonofilms (1951-1953), Procinal (1947-1955) che realizza il film Colombia Linda nel 1955.