『月光』（げっこう）は、松本清張の短編小説。『別冊文藝春秋』1966年6月号に『花衣』のタイトルで掲載され、1967年8月に短編集『統監』収録の1編として、文藝春秋より刊行された。清張が没する直前の1992年に現在の題に変更されている。

あらすじ 自分がはじめて羽島悠紀女（本名羽島ゆき子）に会って話を交したのは昭和25年の早春だった。自分は幼時から九州のK市に育った人間である。だから、彼女がその街にいたときのことは微かな記憶がある。ゆき子と夫の精造の住む、純洋風の家は「漁林荘」とつけられ、海岸に聳立した断崖の上にあった。当時K市に住む文学好きの人はほとんど、この漁林荘に通っていた。夫の精造が大阪で死に、ゆき子は女流俳人の悠紀女として世間に名を知られてきた。

そのころ自分は、K市に住んでいた俳人の田村ふさ女のことを小説にしようと考えていた。悠紀女はふさ女から俳句の手ほどきをしてもらった弟子である。当時大津に住んでいた悠紀女を訪ねたとき、ふさ女の素行について、初対面の自分には何も云わなかった。その後自分は悠紀女とは長い間遇わなかった。その後、悠紀女を或る席に招いたことがある。奈良の北山十八間戸の話をすると、十八間戸の下から見える月光をうけた鴟尾がきれいだと悠紀女は云った。

俳誌のパーティに招かれ、会がまさに始まろうとするとき、羽島悠紀女が急ぎ足で入ってきた。すると、何気なくこちらに歩いてきた須田不昴が、悠紀女を見ると、思いがけないようにはっとしたようだった。悠紀女も不昴に眼を向けたが、それは、何か文句の一つも云いたげな表情だった。ほんの瞬間である。

自分は不昴のことをよく知っている人にそれとなく聞いてみた。不昴が悠紀女の家に雑誌編集を口実に坐りこんでいた間、彼は悠紀女に云い寄ったという。彼は悠紀女に親切で、その句を賞めあげた。恋文も彼女の句の感想にこと寄せて頻りと送った。悠紀女からは返事はこない。彼女は美しい微笑だけで答えていた。

不昴の脳裏には、唐津出身の倉田豊子や、大阪の玩具問屋の娘の天野芳子と動物的欲情にひたりながら、悠紀女の典雅な容姿が描かれたのではなかろうか。そのころから、悠紀女には官能的な句が多く現われるようになった。

その時分から不昴は急に悠紀女の悪口を云ってまわるようになった。東京行の話がもち上がり、俳句の総合雑誌編集長に就任した不昴だったが、まもなく仕事は投げやりになった。職を失った不昴は、元気を失い入院した。大塚柊至が見舞に来たとき、不昴は彼を見上げて、悠紀女はどうしているかい、君たちはまだ彼女に恋人がいるのを信じないのかね、と眼を光らした。

不昴が死んだと聞いて、悠紀女はじぶんの家の仏壇に線香をあげた。それから一年経ち、悠紀女は癌を患って死んだ。その後になって、自分は悠紀女と親しかった人の話を聞いた。彼女には恋人がいたという。よく聞いてみると、その恋のはじまったあとあたりが、悠紀女の官能的な句の現われたころであった。

モデルと目される人物 本作はフィクションであり、時系列や設定など、実在の人物とは異なる虚構が含まれている。作中の俳句は実際に詠まれた句とは異なる。 羽島悠紀女 - 橋本多佳子 須田不昴 - 西東三鬼 羽島精造 - 橋本豊次郎 田村ふさ女 - 杉田久女 西浜蕉子 - 高浜虚子 瓜生素朶 - 山口誓子 大塚柊至 - 平畑静塔

エピソード

著者は本作発表の三年前、1963年に、エッセイ「多佳子月光」を発表し、橋本多佳子について以下のように回想している。「私がはじめて多佳子さんを垣間見たのは（中略）、どうも私が十七、八のころらしい。してみると、大正13、4年ごろとなる。多佳子、二十五、六歳」「ただ一度、はっきり記憶がないが、私はその櫓山荘に行ったことがあるようだ。もちろん多佳子夫妻には用のないことで、多分、私のつとめていた会社の製品である扇風機でも持参に及んだのではなかろうか。勝手口から入って女中さんか何かに会ってサヨナラだったわけだ」「緑の丘の上の道をぐるぐる上ると、素敵な洋館がそびえているという、これまた私には小説的な豪邸であった」「それきり多佳子さんのことは私のおぼろな印象のままに消えかかった存在になったが、ふしぎなめぐり合せというか、ふとしたことから私が二十七年に芥川賞をもらい、「受賞第一作」というのを文藝春秋に書かなければならないことになり、今度は正面から多佳子さんと会うことになった」「恰度、私は東京に出張することがあり、その帰りに奈良あやめ池の多佳子さんを訪問した」「玄関の障子を開けて出てきたのは、上品そうな老婦人であった。私は見るなり最敬礼した。「橋本多佳子さんでいらっしゃいますか？」「いいえ、わたしは手伝いのものです。奥さまは、いま、お風邪気味で寝ていらっしゃいます」。私がカン違いをしたのは、小倉を出るとき、（横山）白虹氏から多佳子さんがすでに五十二、三歳だと聞いたからである。あとでこの話を白虹氏に報告すると、婆やと間違えるとはいくら何んでも迂闊すぎると大いに笑われた」「多佳子さんとは、その後一度東京で会った。三十四、五年ごろであろうか。『自鳴鐘』の東京支部の会が開かれたとき、私も白虹氏にすすめられて局外者として招かれた。席上、誓子、静塔、三鬼氏などがおられた」「西東三鬼氏が多佳子さんを憚かっていたような態度だったのが印象的である」「多佳子さんから長い手紙をもらったのは、三十五年の春であった。私が奈良の般若寺の近くにある「十三間戸」のことを小説に書こうと思い、問い合わせたのに対する返事である。多佳子さんはそれにこう書いてきた。十三間戸附近は私も好きな場所である。明月の夜、あの辺から谷間の芒原を越して大仏殿の大甍を望むのは何んともいえない。真白い芒の穂が月光に映え、鴟尾が光ってみえる。明月の晩でなくとも、秋の月のある夜にぜひおでかけ下さい、わたくしがずっとご案内いたします」「多佳子さんは亡くなられた。その美しい面影は碑の下に閉じられているが、その姿こそ、久女が詠んだ「花衣ぬぐやまつはる紐いろいろ」にふさわしい」著者によるエッセイ「多佳子月光」（『俳句』1963年8月号掲載）。 『花衣』から『月光』への改題の経緯について、『松本清張全集』の担当編集者であった藤井康栄が明かしたところによれば、清張の最晩年、倒れる直前の春、藤井の北九州の知人から藤井に電話があり、その知人の俳句の先輩が、松本清張全集収録の『花衣』について「主人公は明らかに橋本多佳子なのに（杉田）久女の句から題名をとっている。思い違いではないかというのであった」。対応した藤井は「訂正が必要ならば最後のチャンスかもしれないと逸る気持があった。早速読み直してみた。二人とも出てくるのだが実名でもないし…と思案にくれた。だが、これは担当者が判断することでもない、ともかく作家にお伝えするしかないと考えて清張邸へ出向いた。結果はあまりに簡単だった。「取り違えたのかもしれない」とあっさり認められたのである。そして『花衣』は『月光』へと改題された。「月光に風花さわぎしことも過ぐ」新しいタイトルはこの句から付けられた。全集あとがきもあわてて書き直された」「残念ながら担当二人と校閲三人の全員が俳句とは無縁だった。そして著者の間違いはフリーパスになってしまったのだ。ところが近年になって、もう一度ショックなことがあった。何気なく手にした古い『別冊文藝春秋』は『花衣』の初出誌だった。そのページを開いて、私は椅子から落ちそうになるくらいびっくりしたのである。そこには『花衣』という題名のあとに久女の句が俳号とともにエピグラフとなっているではないか。思い違いなどまったくない、正しい記述があったのだ。さらに調べてみると、その三年前、松本清張は「多佳子月光」という文章を書いていた」「その後の創作の意思は明らかである。選びぬかれたタイトル『花衣』は正しかったのだ」「全集が底本としたのは『花衣』が収録されているポケット文春『統監』だった。探してみると、そこには既に久女のエピグラフはなかった。雑誌に発表のあとかなり赤を入れる作家だったから、単行本で入稿するのは当然として、はじめから削除してあったのは何故かと疑問をもった。その後、『統監』の担当者に事情を聞くことができた。「本にする時、作家からの注文は何もなかったと思う。俳句の削除？そんな指示はなかった。落としちゃったかなあ」という返事だった。それが全集に尾を引き、エピグラフが無いばっかりに、後年の著者があとがきで久女と多佳子をうっかり間違えてしまったということになるのだろう」「憔悴していたであろう最晩年の作家には酷いことをしてしまったと後悔している」と記している藤井康栄「不運な題名「花衣」」（『俳句研究』2005年3月号掲載）。 日本近代文学研究者の久保田裕子は、「三鬼、多佳子を同時にして観察するは初めてであった。俳壇の奇才と才媛の一カップルを前にして、若輩の僕は異様なときめきを覚えた」という同時代の証言も見られ、清張が「花衣」を執筆する以前から、多佳子自身と三鬼を「カップル」の一対と見なすようなまなざしがあったことをうかがわせる」と指摘している久保田裕子「二人の女性俳人の肖像 - 松本清張『菊枕』『花衣』-」（『松本清張研究』第15号（2014年、北九州市立松本清張記念館）収録）。

関連項目 新興俳句弾圧事件 - 五節で言及。 菊枕 (松本清張) - 本作と間接的に関連する著者の短編小説。

脚注 注釈

出典