『ホイッスルジャケット』（）は、18世紀のイギリスの画家ジョージ・スタッブスが1762年ごろ、キャンバス上に油彩で描いた絵画である。ロッキンガム侯爵チャールズ・ワトソン＝ウェントワース所有の競走馬が無地の背景の中に後ろ脚で立っている姿を表している。控えめなわずかな影を除いて、大きなキャンバスにはほかに描かれているものはなく、スタッブスは馬の外見に細かな注意を払っている。『インデペンデント』紙では、「アラブ種のサラブレッドが持つ、非の打ち所のない美しさの典型」と評されているGeorge Stubbs, Painter, by Judy Egerton, The Independent, 25 November 2007.。本作は子供のいなかったロッキンガム候の遺産相続者であったフィッツウィリアム家に所有されていたが、1997年にからの資金援助を受け、1,100万ポンドで購入されて以来、ロンドン・ナショナル・ギャラリーに所蔵されているEgerton (1998), 240エリカ・ラングミュア 2004年、336-337頁。。
作品 動物画家であったスタッブスは、1762年にロッキンガム候により彼の主なカントリーハウスであったヨークシャーのウェントワース・ハウス (現在の) で何か月か過ごすよう招待を受けた。スタッブスは、人が登場するか登場しないかは別として、すでに多くの馬の肖像画を描いていたが、本作の記念碑的サイズと無地の背景は、彼やほかの動物画家の作品には先例がない。同時代の人々は、「1頭の馬が巨大なキャンバスを支配していることに驚愕し」、なぜ作品が未完であるのかを説明する「伝説がたちどころに生まれた」。しかし、そうした伝説はどれも説得力がなく、また現在の美術史家たちにも支持されていないEgerton (1998), 245。
1762年にロッキンガム候を訪問した際、スタッブスが制作した作品には、馬の集団を描いたずっと小さな一対の絵画が含まれていた。そのうちの1点にはホイッスルジャケットが描き込まれており、「古典的フリーズ (建築) のような」水平の形式のその作品は、馬の足元の小さな影以外に遮るもののないベージュ色の無地が背景となっているEgerton (1998), 243–244; Landry, 157–158 (illustrated in both); they are 99 x 190.5/187 cm, recorded in Rockingham's accounts on 15 August 1762, at £195.5s for five paintings (Egerton). Both remain in the family, but were exhibited in the Stubbs exhibition shown at Tate Britain and the Walker Art Gallery in Liverpool in 2006-7. The Mares and Foals illustrated below is not the one with Whistlejacket in it.。馬の肖像に通常の風景を背景として描かないのは、ロッキンガム候の考えであったように思われるEgerton (1998), 243–244。 サムネイル| スタッブスは、「後ろ脚立ち」のポーズに身体を持ち上げているホイッスルジャケットを描いている。しかし、頭部は鑑賞者の方を向いており、そのポーズは、ピーテル・パウル・ルーベンスやディエゴ・ベラスケスの作例を含め以前の数々の記念碑的騎馬肖像と比較しうる。しかし、それらの作例では人物に焦点が置かれているEgerton, 245. For example Rubens' Saint George and the Dragon (Rubens) in the Prado。本作では馬は単独で表され、自然な姿であり、「 孤独と自由のロマンティックな探求」を生み出しているJones。ライオンが馬の背にしがみついて襲う何点かの絵画を含め、スタッブスが馬や野生動物を描いたほかの多くの絵画のように、 本作はロマン主義をほのめかす初期の例であり、同時にの中でが占めていた低い地位に挑戦するものともなっているLandry, 149–150, 153–155, 156。
以前のどの画家にもまして、スタッブスは特定の個々の馬を表す純粋な肖像を描き、身体の細部に細かな注意を払った。それらの絵画では、小さな斑点、血管、皮膚の下で動く筋肉などが見え、非常な配慮と写実主義で再現されている。ホイッスルジャケットは、競馬でかなりの実績を収めた後にすでに引退していたが、「絶頂時におけるアラブ種のサラブレッドを示す最上の例」を表すべく、このように異例な形式で描かれたのであるEgerton (1998), 244–245。
スタッブスにとって、実際の馬のポーズを観察し、写生することは不可能であったに違いない。画家は、おそらくホイッスルジャケットのポーズを彫刻から借用している。事実、ロッキンガム候は、古代彫刻の大きな収集を持っていた。彫刻を参照したものであるなら、ホイッスルジャケットの長い尻毛が説明できるかもしれない。跳び上がっている彫刻の馬は支えが必要なため、しばしば尻毛は地面にまで伸びているくらい長いのである。本作は生ける馬のイメージであるだけでなく、古代彫刻にもとづく記念碑でもある。
歴史的背景 左|サムネイル| スタッブスが持っていた動物の身体に関する知識は、ほかの画家の追随を許さなかった。彼はヨークで解剖学を学び、1756年から18ヵ月間かけて、リンカンシャーで動物の身体をよりよく理解するために馬の死体で解剖や実験を行った。そして、馬のさまざまな姿勢をよりよく描けるように滑車装置を使って遺体を吊り下げた。この時期、スタッブスが記したメモや素描は、1766年の『馬の解剖学 (The Anatomy of the Horse) 』として出版されている。しかし、この著作の刊行以前でさえ、スタッブスのこの面での献身は実を結んでいる。彼の素描は、ほかのどんな動物画家のものより正確であると認められ、すぐに貴族の芸術庇護者からの作品の依頼がなされたのである。
ロッキンガム候はホイッグ党の政治家で、後にイギリスの首相になるが、富裕階級の間でも群を抜く富豪であった。彼は、1762年にスタッブスに自身の馬の一連の肖像を描くよう委嘱した。そのうちの1点がホイッスルジャケットの肖像であったEgerton (1998), 242–243。美術収集家でもあったロッキンガム候は1740年代後半のグランドツアー中にイタリアでかなりの古代彫刻を取得している。しかし、彼の最大の余暇は、彼の階級に典型的な競馬と賭博であった。ロッキンガム候の妻は自身の希望について書いているが、その希望とは、彼が 「楽しみなど微塵もないほかの種類の賭け事ではなく、いつも何らかの楽しみがあるかもしれない競馬場での」賭け事だけに限定するということであったEgerton (1998), 243。当時「ウェントワース・ハウス」として知られていたロッキンガム候の居宅は「彼の父親により大規模に立て替えら」れており、何もない壁には装飾が必要であったEgerton (1998), 242。1766年にウェントワース・ハウスを訪れた際、ホレス・ウォルポールは整備されていない庭園について嘆き、「ロッキンガム卿は馬しか愛好しておらず、厩がすべての場所を取っている」と言及しているEgerton (1998), 244。
ウェントワース家の文書資料は「極めて包括的な内容であるにもかかわらず、『ホイッスルジャケット』の制作依頼に関する明確な記述は含まれていない」。ただし、1762年12月30日付のスタッブスが受け取った領収書には「ライオンの絵1点と実物大の馬の絵1点に対し80ギニー」との記載があり、ここから制作費の目安がうかがえる。しかし、これは、おそらくロッキンガム侯爵のロンドンの邸宅のために描かれた別の作品に関するものと思われるEgerton (1998), 246。なお、スタッブスは、1762年の初めにホイッスルジャケットのもう1点の肖像をほかの特定されていない2頭の種牡馬および厩係の少年ジョシュア (Joshua) あるいはサイモン・コブ (Simon Cobb) とともに描いているEgerton (1998), 244。
スタッブスの友人であり同じく画家でもあったオジアス・ハンフリーが記した伝記によれば、この肖像画が完成に近づいていたある時、厩舎係の少年に引かれて絵画の前に連れてこられたホイッスルジャケットは、それをライバルの牡馬と見なして激しく反応した。そして、絵画に襲いかかろうとして、自らを引いていた少年を地面から完全に持ち上げてしまうほどの勢いを見せた。この話はおそらくスタッブス自身から出たものであろうが、事実にしては出来すぎており、明らかにゼウクシスとパラシオスに関する大プリニウスの有名な逸話を彷彿とさせるものであるLandry, 152–153, giving Humphrey's account in full; Egerton does not mention the story。
後のフィッツウィリアム子爵の下でウェントワース・ハウスが改築された際、本作を展示するために一辺40フィートの正方形の「ホイッスルジャケット・ルーム」が設けられ、そこにはサー・ジョシュア・レノルズとトーマス・ローレンスによる家族の肖像画が数点、いっしょに飾られるのみであったEgerton (1998), 246。第二次世界大戦後、ウェントワース・ハウスは一家の居住地ではなくなった。この絵画は、1971年から1981年まではロンドンのケンウッド・ハウスへ、1984年から1985年まではテート・ギャラリーへ貸し出された。1996年からはナショナル・ギャラリーへと貸し出され、翌年、購入されるにいたったEgerton (1998), 240。 現在は、同ギャラリーの第34室の中央に展示されている。長い一連の部屋（）の突き当たりにある出入り口が額縁のような役割を果たしているため、ギャラリーの反対側にあるセインズベリー・ウィングから、その間にある10の部屋越しに本作を望むことができる"Whistlejacket", and see linked floor plan.。絵画は、さまざまな複製 (絵葉書など) の形で、絶えずナショナル・ギャラリーで最も人気のある10点の絵画に入るLandry, 149。「非常に良好な状態」にあり、取得される数年前に「裏打ち、洗浄、修復」が施されたEgerton (1998), 242。
制作に関する伝説 左|サムネイル| ある説によれば、ロッキンガム候は、ジョージ3世の騎馬肖像画の制作を依頼しようとしていた。スタッブスが馬を描き、他の著名な肖像画家と風景画家がそれぞれ国王と背景を描き込むことになっていたという。ほかの説では、本作はによるジョージ2世の騎馬肖像画（同サイズ）と対になるものとして構想されていたが、後にロッキンガム候が考えを変えたとされている。ホレス・ウォルポールがウェントワースを訪れた際（おそらく家政婦の案内で館内を見学した）、この絵画は国王への贈り物として意図されていると聞かされたという。しかし、ロッキンガム候は国王ジョージ3世の寵愛を失った後、制作の進捗を促すこともしなくなり、結局この絵画は未完成のままウェントワース・ハウスに飾るよう命じたとのことであるEgerton (1998), 245; see also Landry, 157。
この作品が「未完成」とされるもう一つの一般的な説として、次のようなエピソードが挙げられる。厩舎でスタッブスが制作を行っている最中に遭遇したホイッスルジャケットが激しい反応を見せたことにロッキンガム候が感銘を受け、それ以上の描き込みを加えずにそのまま飾るよう命じた、というものである。スタッブスはロッキンガム候のために、ほかにも背景を何も描かない馬の絵画を制作しており、本作の中に未完成であることを示す要素は見当たらない。また、ホイッスルジャケットの後ろ足が地面に落とす影の描写からは、画家がまさにこのような形で鑑賞されることを意図して描いたのだと見て取れる。
馬の生涯 ホイッスルジャケットは、亜麻色のたてがみと尾を持つ栗毛の牡馬であり、その毛色は野生のアラブ種の本来の姿であったと考えられている。彼は1749年、ノーサンバーランドのにあった準男爵所有の牧場で生まれたサラブレッドの競走馬であったEgerton (1998), 244–245。名前は、この馬の毛色と似た色で、当時流行していたジンと糖蜜（トリークル）を配合した風邪薬に由来する可能性がある。父馬はモーグル (Mogul) 、祖父はゴドルフィンアラビアンであり、母系をたどるとバイアリータークや、そのほか多くのアラブ種・トルコ種の血も引いていた。1752年から競走馬として活躍し、イングランド北部で数多くの勝利を収めた。1755年にはニューマーケットでのキングスプレートでジェイソン (Jason) に敗れたA major race run between 1634 and 1765; see が、翌年には同レースで勝利を収めている。なお、同年1756年のニューマーケットにおけるジョッキー・クラブ・プレート (Jockey Club Plate) では、スペクテイター (Spectator) に僅差で敗れている。ホイッスルジャケットは、その後まもなくロッキンガム侯に売却されている。1759年8月、ヨークで行われた4マイルのレースでは強豪馬を相手にブルータス (Brutus) を1馬身差で下すという有名な勝利を挙げ、10歳で種牡馬となったEgerton (1998), 244–245。
競走馬としてのキャリアで敗れたのはわずか4回であるが、気性が激しく扱いにくいことで悪名高い馬でもあったEgerton (1998), 246。種牡馬としては「並程度の成功」を収めたが、1782年のロッキンガム侯の死後に行われた種牡馬の売却記録にはその名が見当たらないため、それ以前に死んでいたものと考えられる（生きていれば30代になっていたはずである）。父や祖父ほど有名な馬ではなかったものの、オリヴァー・ゴールドスミスの古典的喜劇『彼女は征服するために屈する（She Stoops to Conquer）』（1773年）の第4幕の駆け落ちを計画する場面でその名が登場し、「ホイッスルジャケットのように飛ぶような馬のペアを用意したよ」という台詞があるEgerton (1998), 244–245。
脚注
参考文献 エリカ・ラングミュア『ナショナル・ギャラリー・コンパニオン・ガイド』高橋裕子訳、National Gallery Company Limited、2004年刊行 Egerton (1998): Egerton, Judy, National Gallery Catalogues (new series): The British School, 1998,
Landry, Donna, Noble Brutes: How Eastern Horses Transformed English Culture, 2008, JHU Press, , 9780801890284, google books
George Stubbs, painter: catalogue raisonné, Judy Egerton, Yale University Press, 2007,
外部リンク ワシントン・ナショナル・ギャラリー公式サイト、ジョージ・スタッブス『ホイッスルジャケット』