ボーイ・ツアー（）は、アイルランドのロックバンド、U2がデビュー・アルバム『ボーイ』（1980年）に伴って1980年から1981年にかけて行ったコンサート・ツアーである。1980年9月6日にイングランドのコヴェントリーで開幕し、1981年6月9日にロンドンで行われた公演をもって終了した。ヨーロッパと北米を巡る全5レグ、155公演から構成された。
ツアーは、第1レグのヨーロッパ57公演、第2レグの北米10公演、第3レグのヨーロッパ26公演、第4レグの北米59公演、最後のヨーロッパ3公演から構成された。 『ボーイ』発売前後のU2はまだ商業的に大きな成功を収めておらず、イギリスでは小規模なクラブや大学などを巡っていたが、ライヴ活動を通じて徐々に聴衆を拡大した。1980年9月にはロンドンのマーキー・クラブで月曜日に4週連続公演を行い、ボノによれば、最初の公演では会場が半分程度だったものの、2回目には満員となり、3回目には入場待ちの列ができ、4回目には会場周辺の通りが観客で埋まるまでになった。
同年9月には専用のフォルクスワーゲン製バンとツアー・マネージャーのティム・ニコルソンを確保し、アイルランド、イギリスからヨーロッパ各地へ活動範囲を広げた。ボノは後年、この時期のバンを駆け出しのロック・バンドを構成する重要な要素として回想している。 バンドの演奏時間は当初短く、レパートリー不足を補うため「11オクロック・ティック・タック」や「アイ・ウィル・フォロー」などを同じ公演で2度演奏することもあった。
マネージャーのポール・マクギネスは1980年9月にアメリカを訪れ、ニューヨークの大手ブッキング会社プレミア・タレントのとバーバラ・スカイデル、さらにワーナー・ブラザース・レコードの関係者と接触し、U2の北米進出のための体制を整えた。 同年12月には最初の北米レグが行われ、ニューヨーク、ワシントンD.C.、ボストンで公演を行った。翌1981年3月からは約3か月に及ぶ本格的な北米ツアーに入り、アメリカとカナダ各地を巡った。
この北米での長期巡業は、その後のU2のアメリカ市場での基盤形成に重要な役割を果たした。マクギネスは、主要都市を一度訪れた後に再び同じ市場へ戻ることで知名度を積み上げる戦略を採り、そのためのツアー資金をワーナー側から調達したと回想している。1980年代初頭のアメリカ・ツアーはまだ採算が取れる規模ではなく、外部からの資金援助を受けながら継続された。
セットリストは『ボーイ』の収録曲を中心に構成され、「アイ・ウィル・フォロー」「11オクロック・ティック・タック」「ジ・オーシャン」「アン・キャット・ダブ」「ジ・エレクトリック・カンパニー」「イントゥ・ザ・ハート」などが頻繁に演奏された。「アイ・ウィル・フォロー」は確認されているだけで130回演奏され、ツアーを代表する楽曲となった。ツアー全体では24曲の演奏が確認されている。
ボーイ・ツアーは、U2がアイルランドおよびイギリスの新興バンドから、ヨーロッパと北米を継続的に巡業する国際的なライヴ・バンドへ移行した時期にあたる。一方、『ボーイ』自体は当時イギリス、アメリカのいずれでもアルバム・チャートのトップ50入りを果たしておらず、バンドは大規模なレコード・セールスよりもライヴ活動によって聴衆を拡大していた。
背景 U2は1980年春から夏にかけて、スティーヴ・リリーホワイトをプロデューサーに迎え、ダブリンのウィンドミル・レーン・スタジオでデビュー・アルバム『ボーイ』を制作した。同作には、それまでのライヴ活動の中で練り上げられてきた楽曲が多く収録されていた。アルバムは約1か月という短期間で録音され、ラリー・マレン・ジュニアは、その完成後からU2の本格的なツアー活動が始まったと回想している。
当時のU2はまだ十分なレパートリーを持っておらず、初期の公演では「11オクロック・ティック・タック」や「アイ・ウィル・フォロー」を一晩に2度演奏することもあった。 一方、バンドは専用のツアー用バンを入手し、プロのロード・クルーを伴うようになるなど、継続的に国外を巡業するための体制を整えつつあった。
マネージャーのポール・マクギネスは、レコードのヒットを待つのではなく、継続的なライヴ活動によって観客を増やしていく方針を採った。その象徴となったのが、1980年9月にロンドンのマーキー・クラブで行われた4週連続の月曜公演である。月曜日は出演希望者が少なく会場を確保しやすかったことから設定されたもので、ボノによれば、初日は会場の半分程度だった観客が、2週目には満員、3週目には入場待ちの列ができ、4週目には周辺の通りが観客で埋まるまでに増加した。
同年秋には活動範囲をヨーロッパ大陸へ拡大した。特にオランダでは早い段階から好意的な反応を得て、ジ・エッジは、言葉の異なる観客にも自分たちの音楽が伝わることを実感したと回想している。
並行してマクギネスはアメリカ進出を計画し、1980年9月に渡米してニューヨークのブッキング会社プレミア・タレントのフランク・バーサローナとバーバラ・スカイデル、さらにワーナー・ブラザース・レコードの関係者と接触した。 ボノによれば、マクギネスは『ボーイ』の正式なアメリカ発売が決まる前から輸入盤をアメリカ各地のカレッジ・ラジオ局へ送り、バンドへの関心を高めようとしていた。こうして1980年12月、U2は初めて北米へ渡った。
ツアー
第1レグ：ヨーロッパ ボーイ・ツアーは1980年9月6日のイングランド・コヴェントリー公演から始まった。第1レグではイギリスを中心に、オランダ、ベルギー、フランスなどを巡り、計57公演が行われた。
ツアー初期のU2はクラブ、大学、ホールなどの比較的小規模な会場を巡っていた。イギリスではマンチェスター、リヴァプール、ニューカッスル、エディンバラなど各都市を回り、ボノによれば、やがて複数の公演を追いかける観客も現れるようになった。
特にロンドンのマーキー・クラブで行われた連続公演は、バンドの成長を示す出来事となった。観客は公演を重ねるごとに増加し、マクギネスは、ヒット・シングルではなくライヴそのものによって支持が拡大していく状況を重視した。
10月20日に『ボーイ』がイギリスで発売された後もツアーは続き、11月には『レコード・ミラー』がU2を表紙に起用するなど、イギリスの音楽メディアでも知名度が高まり始めた。
第2レグ：北米 サムネイル|ツアーの様子 1980年12月6日、U2はニューヨークのザ・リッツで初の北米公演を行った。第2レグはニューヨーク、ワシントンD.C.、バッファロー、トロント、プロビデンス、ボストン、フィラデルフィアなどを巡る10公演の短期ツアーだった。
ボノは後年、この最初の北米遠征について、ビートルズやローリング・ストーンズによる大規模な「ブリティッシュ・インヴェイジョン」とは異なり、小規模な「奇襲」のようなものだったと回想している。マクギネスは『ボーイ』の正式なアメリカ発売が決まる前から輸入盤を全米のオルタナティヴ系カレッジ・ラジオ局へ送り、その結果、東海岸で最初の短期ツアーを行った際には、すでに小規模ながらU2を知る聴衆が形成されていた。
初日のザ・リッツ公演では、当初会場内に散らばっていた観客が演奏が進むにつれてステージ前へ集まり、アンコールを求めるまでになった。公演を見たバーサローナは、バンドがアメリカで成功できると確信したという。
12月13日のボストンのパラダイス・シアター公演でも強い反応を得た。当時ボストンではDJのカーター・アランが輸入盤の「ア・デイ・ウィズアウト・ミー」や「アイ・ウィル・フォロー」をWBCN-FMなどで放送しており、大学生を中心にU2への関心が生まれていた。U2の演奏終了後には観客の多くが退場し、後に出演したヘッドライナーの客席が大幅に減ったという。
第3レグ：ヨーロッパ 北米での短期ツアーを終えたU2はヨーロッパへ戻り、1980年12月から1981年2月にかけて26公演を行った。 アイルランド、イギリスに加え、スウェーデン、ベルギー、オランダ、西ドイツなどへ活動範囲を広げた。
この時期にはライヴ・バンドとしての評価も高まり、1981年2月にはBBCの音楽番組『オールド・グレイ・ホイッスル・テスト』に出演し、「アイ・ウィル・フォロー」と「11オクロック・ティック・タック」を演奏した。
1981年2月1日のロンドンのライシアム・ボールルーム公演は満員となり、『NME』のポール・デュ・ノイヤーは、入場できなかった観客が約700人に達したと報じた。デュ・ノイヤーは同公演を、前年にイギリスで本格的な活動を開始したU2にとって「第一段階」の到達点となる公演として高く評価しており、この時期にはイギリスの音楽メディアでもライヴ・バンドとしての評価が高まりつつあった。
第4レグ：北米 1981年3月から5月にかけて行われた第4レグは59公演に及び、ボーイ・ツアー最大のレグとなった。 前年12月の東海岸中心の短期遠征とは異なり、今回はアメリカとカナダを横断し、西海岸、中西部、南部を含む広範な地域を巡った。
『ボーイ』は1981年3月にアメリカで正式発売され、Billboard 200で最高63位を記録した。 大ヒットには至らなかったものの、ツアーとカレッジ・ラジオでの放送によって徐々に知名度を高めた。
マクギネスは、アメリカで大学を中心とする「カレッジ・サーキット」を巡るのではなく、各都市のクラブで演奏して観客を獲得する方針を採った。ボノによれば、学生はいずれ卒業して大学を離れるのに対し、クラブはその都市に残り続けるため、同じ都市へ繰り返し戻って観客を増やしていく方が、長期的な支持基盤を築くことができるとマクギネスは考えていた。
ツアーではサンディエゴ、ロサンゼルス周辺、サンフランシスコ、シアトル、デンバー、オースティン、ダラス、シカゴ、デトロイトなど、それまでU2が演奏したことのなかった都市を次々と訪れた。移動と公演を繰り返す日程は厳しく、興行的にもまだ大きな利益を生む段階ではなかった。しかしマクギネスは、同じ都市へ繰り返し戻り、前回より大きな会場へ移ることによって市場を段階的に開拓する方針を採った。 この方式は、その後のU2の北米ツアー戦略の基礎となった。
5月28日にはボストンのパラダイス・シアターへ再び出演した。『ボストン・グローブ』のスティーヴ・モースは、演奏にはまだ不安定な部分があるとしながらも、『ボーイ』の音楽性とボノのステージ上での存在感を高く評価し、将来性を認めた。
5月29日にはニューヨークのパラディアムに出演し、翌31日のニュージャージー州アズベリー・パーク公演をもって北米レグを終了した。
第5レグ：ヨーロッパ夏季公演 北米から帰国したU2は、1981年6月にヨーロッパで3公演を行った。6月6日にイングランドのアリスバーリー、8日にオランダのヘレーン、9日にロンドンで演奏し、約9か月に及んだボーイ・ツアーを終了した。
ステージとパフォーマンス
ステージ構成 後年のU2のツアーとは異なり、ボーイ・ツアーには専用の大規模なステージ・セットや映像装置は存在しなかった。公演の多くはクラブ、大学、劇場などで行われ、照明や舞台設備も各会場の設備に依存していた。
限られた制作環境の中で、バンドは演奏そのものと観客との直接的な交流をライヴの中心に置いた。後年ボノは、当時のU2が観客を単なる「群衆」として扱うのではなく、バンドと観客が一体となる状態を作ろうとしていたと回想している。観客と融合することがフロントマンとしての自分の役割であり、バンドと観客の双方がそれまで経験したことのない瞬間へ到達することを目指していたという。
ボノのパフォーマンス ツアーが進むにつれて、ボノの身体的なステージ・パフォーマンスはU2のライヴの特徴となっていった。ステージ上を激しく移動するだけでなく、観客へ直接語りかけ、客席へ入り込むなど、ステージと観客席の境界を崩す行動を取った。ボノは、当時の自分が観客一人ひとりと視線を合わせようとしていたと回想し、ライヴをバンドから観客へ一方的に音楽を提供するものではなく、両者の間に生じる「化学反応」と捉えていた。
また、セット冒頭の選曲も観客の反応を決定する重要な要素と考えられていた。ボノによれば、「11オクロック・ティック・タック」と「アイ・ウィル・フォロー」は、公演開始直後に観客を立ち上がらせるための重要な楽曲だった。
セットリスト
『ボーイ』の楽曲 セットリストの中心は『ボーイ』収録曲で、「アイ・ウィル・フォロー」「ジ・オーシャン」「ア・キャット・ダブ」「イントゥ・ザ・ハート」「アナザー・タイム、アナザー・プレイス」「ジ・エレクトリック・カンパニー」「ストーリーズ・フォー・ボーイズ」「トワイライト」などが演奏された。
U2gigsによれば、ツアー全体では24曲の演奏が確認されている。「アイ・ウィル・フォロー」は130回演奏され、ツアーで最も頻繁に演奏された曲となった。「11オクロック・ティック・タック」も121回演奏され、初期U2の代表的なライヴ曲として重要な位置を占めた。
「ア・キャット・ダブ」と「イントゥ・ザ・ハート」はアルバム同様に連続して演奏されることが多く、「ジ・エレクトリック・カンパニー」では演奏中に別の楽曲の一節を挿入するなど、スタジオ版とは異なるライヴ・アレンジも発展していった。
初期楽曲 アルバム発売以前から演奏していた「11オクロック・ティック・タック」は、ボーイ・ツアーでも主要曲として残された。ツアー初期にはセットリストが短かったため、「11オクロック・ティック・タック」や「アイ・ウィル・フォロー」をオープニングとアンコールの双方で演奏することもあった。
ほかにも「ザ・クライ」「シングス・トゥ・メイク・アンド・ドゥ」など、『ボーイ』に収録されなかった初期曲が演奏された。こうした楽曲の一部はシングルのB面などで発表され、初期U2のライヴ・レパートリーを構成した。
未発表曲と次作の楽曲 ツアー後半になると、U2は次作『アイリッシュ・オクトーバー』に向けた新曲をライヴで試すようになった。これによってセットリストは『ボーイ』の再現にとどまらず、次のアルバム制作のための実験の場としても機能した。
初期段階の楽曲は公演を重ねながら構成や歌詞が変化することもあり、U2はツアーと作曲活動を明確に分離せず、ライヴで観客の反応を確かめながら新しい楽曲を発展させていった。
評価と影響 アメリカでは、レコードの大規模なヒットに先行してライヴで聴衆を獲得するというU2の特徴的な成長過程が始まった。ボストンでは、輸入盤を扱うレコード店やカレッジ・ラジオを通じて形成された初期のファン層が公演に集まり、1980年12月のパラダイス・シアター公演ではU2の演奏後に観客の多くが退場するほどの反応を得た。
1981年3月6日のボストンのパラダイス・シアター公演を評した『ボストン・グローブ』の音楽評論家スティーヴ・モースは、U2のライヴについて演奏に好不調があり、ボノ以外のメンバーのステージ上での表現にも課題があると指摘した。一方で、ボノについては「将来のスター」となる資質を認め、『ボーイ』を同年の優れた新人作品の一つと評価した。さらにU2について、将来的に「影響力を持つ長寿バンド」となる可能性があると論じた。
ツアーを通じて形成された観客との直接的な関係も、その後のU2のライヴ活動に受け継がれた。ボノは後年、当時のファンの多くがバンドと同世代であり、U2は公演後に観客と話したりサインに応じたりすることを重視していたと述べている。観客との間に境界を設けず、ライヴそのものを共同体験として成立させようとする姿勢は、初期U2のステージ哲学の中心となった。
また、マクギネスがこの時期に採用した、各都市へ繰り返し戻りながら徐々に会場規模を拡大する戦略は、その後のU2の国際的な成功の基礎となった。『ボーイ』はアメリカで最高63位にとどまったが、バンドはその後も北米ツアーを繰り返し、1981年末のオクトーバー・ツアーでは再びザ・リッツやボストンなど、ボーイ・ツアーで開拓した市場へ戻ることになった。
ツアー日程 ボーイ・ツアーは5レグ、全155公演で構成された。 レグ地域公演数第1レグヨーロッパ57第2レグ北米10第3レグヨーロッパ26第4レグ北米59第5レグヨーロッパ夏季公演3合計155 脚注
出典
参考文献
外部リンク
U2gigs.com - Boy Tour