グリーン・ワールド・ツアー（Green World Tour）は、アメリカ合衆国のロックバンド、R.E.M.が、6作目のスタジオ・アルバム『グリーン』の発売に伴って1989年に行ったコンサート・ツアー。1月26日の東京公演から始まり、日本、ニュージーランド、オーストラリア、北米、ヨーロッパを巡回した。通常日程は11月11日のメイコン公演で終了し、11月13日にはアトランタで追加の慈善公演が行われた。
ワーナー・ブラザース・レコード移籍後初の大規模なツアーであり、補助奏者の起用と映像投影によって、アリーナでの演奏に対応した舞台表現が展開された。一方、長期の巡回による疲労と後半の集客低下は、バンドが活動の進め方を見直す契機となった。公演の映像は『グルーヴ・ワールド・ツアー（Tourfilm）』として1990年に発売された。
背景 R.E.M.は1988年にワーナー・ブラザースへ移籍し、同年11月に『グリーン』を発売した。バンドとマネジメント、レコード会社は、発売直後の宣伝だけで成果を得ようとするのではなく、翌年の大規模なツアーとシングル発売を通じて、アルバムを長期的に浸透させる計画を立てていた。
ツアーの計画は1988年半ばに始まり、秋に具体化した。『ドキュメント』と「ザ・ワン・アイ・ラヴ」の成功に、ワーナーの国際的な販売・宣伝網が加わったことで、各都市で1万人以上の観客を集める公演が想定されるようになった。
バックは以前、大規模な会場での演奏に否定的だったが、バンドの人気が高まるにつれて考えを変えた。プリンスやブルース・スプリングスティーンの公演を例に、アリーナでも演奏者と観客の双方を満足させる方法はあると語っている。
準備と運営 1989年初め、バンドはアセンズでリハーサルを開始した。補助奏者として、ザ・ディービーズのを起用し、セカンド・ギター、キーボード、バック・ボーカルを担当させた。ホルサップルは以前からバンドと交流があり、フレッチャーは、単なる雇われた演奏者というより、音楽的な背景を共有する仲間として受け入れられていたと記している。
リハーサルでは、演奏と映像投影の連携も確認された。会場が大きくなると、ステージから遠い観客にはメンバーの表情が見えにくくなるため、映画や文字を映すスクリーンが公演の重要な要素となった。アセンズでの準備後、バンドはアトランタのより大きなリハーサル会場へ移り、日本へ出発した。
運営体制も拡大した。従来のツアー・マネージャーだったジェフ・トランプは会計業務へ移り、ティナ・ターナー、ボン・ジョヴィ、ピンク・フロイドのツアー経験を持つデイヴィッド・ラッセルがツアー・マネージャーに就任した。楽器、音響、照明の技術者や運転手など、20人以上の専属スタッフに加え、各会場でも設営・撤収・警備のための人員が必要となった。
公演の展開
日本・オセアニア ツアーは1月26日、東京のMZA有明で始まった。日本訪問は1984年以来で、続くニュージーランドとオーストラリアはバンドにとって初めての訪問となった。
ニュージーランドでは2月2日のクライストチャーチ、3日のウェリントン、4日のオークランドで公演を行い、その後オーストラリアへ移った。フレッチャーによれば、オーストラリアの観客は既存の楽曲をよく知っており、スタイプがアカペラで歌う場面では静かに耳を傾けた。『グリーン』は同国でゴールド・ディスクとなった。
北米・ヨーロッパ 3月から4月にかけて北米を巡回した。シングル「スタンド」のヒットと重なり、アトランタでは2公演で約2万7000人を動員し、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンでは1万6500枚のチケットが1時間で売り切れた。
5月からはヨーロッパへ移った。イギリスでは、ハマースミス・オデオンでの2公演を含む日程が早期に完売し、需要に応えるためウェンブリー・アリーナ公演が追加された。ツアーと「オレンジ・クラッシュ」のヒットに伴って、『グリーン』も同国のアルバム・チャートへ再登場した。
秋の北米公演と最終公演 夏の休暇後、バンドは北米での巡回を再開した。しかし、「ポップ・ソング89」「ゲット・アップ」が「スタンド」に続くヒットにならなかったこともあり、秋には一部の会場で客席が半分程度しか埋まらない状況が生じた。フレッチャーは、春にマディソン・スクエア・ガーデンを完売させたニューヨーク近郊でも、秋のメドウランズとナッソー・コロシアムの公演では空席が目立ったと記している。
通常日程の最終公演は、11月11日にベリーとミルズの故郷メイコンで行われた。2人は公演前に市長を訪ね、市の鍵を贈られた。
11月13日には、アトランタのフォックス・シアターで環境保護団体のための慈善公演を行った。この公演では、最初に『マーマー』、続いて『グリーン』を、それぞれアルバムの収録順に演奏した。
公演内容
演奏と選曲 公演では『グリーン』の楽曲に加え、「ザ・ワン・アイ・ラヴ」「フォール・オン・ミー」「ビギン・ザ・ビギン」「最高級の労働歌」など、それ以前のアルバムの楽曲も演奏された。
ホルサップルの参加によって、ギターとキーボードを併用した演奏が可能になり、「ワールド・リーダー・プリテンド」の表現が広がった。「パーフェクト・サークル」も約6年ぶりにセットへ戻った。また、「ユー・アー・ジ・エヴリシング」ではベリーがドラムを離れてベースを演奏するなど、楽器を持ち替える場面もあった。
カバー曲も公演の特徴だった。グレイによれば、1987年と1989年のツアーでは通常、1公演に2、3曲のカバーが含まれた。ただし、アリーナ公演では進行の柔軟性が限られ、初期の小規模会場に見られた無秩序な即興性は次第に薄れていった。
映像とパフォーマンス ステージ後方のスクリーンには映画や文字が映され、大規模なロック公演の慣習を皮肉る演出も行われた。会場の都市名を入れる部分を空欄のまま残した挨拶や、観客にロックを楽しむ準備ができているか尋ねる定型的な言葉を映し出し、アリーナ・ロックの決まり文句を可視化した。
スタイプは、観客に背を向ける、床に横たわる、椅子に立つ、拡声器を使うなど、多様な身体表現を見せた。「スタンド」のビデオの踊りを再現する一方、シャドーボクシングやアカペラの歌唱も行い、フレッチャーは、その舞台上の存在感を高く評価している。
「ワールド・リーダー・プリテンド」では、金属製の椅子を打って音を出す演出も用いられた。グレイは、この発想をギャング・オブ・フォーの「ヒード・センド・イン・ジ・アーミー」に結び付けている。
新曲 ツアー中には、後に『アウト・オブ・タイム』へ収録される「ロウ」と「ビロング」が披露された。グレイによれば、新曲を書く機会は主にサウンドチェックに限られ、「ロウ」は5月半ば、「ビロング」は6月末までにセットへ加えられた。
この2曲は、ツアー中に完成して公演で演奏された新曲だった。ベリーは後に、長期の巡回に比べて新作の蓄積が少なかったことを振り返り、活動方法を再検討する必要があったと語っている。
オープニング・アクト 前座には、パイロン、インディゴ・ガールズ、スローイング・ミュージズ、ロビン・ヒッチコックのバンド、などが起用された。
R.E.M.は、前座として出演することの難しさを理解していたため、共演者に十分な演奏時間と報酬を与え、スタッフにもヘッドライナーと同様に接するよう求めた。カーリンによれば、前座への報酬は1公演2500ドルだった。
公演の中断 ヨーロッパ公演の開始後、ベリーがロッキー山紅斑熱を発症し、公演の一部が延期された。フレッチャーによれば、感染の原因は渡欧前にジョージア州の自宅の庭で受けたダニの咬傷だった。4公演が中止となった後、日程が再調整された。
カーリンは、ベリーがドイツで高熱と幻覚、発疹に苦しみ、入院した経緯を記している。現地の医師が原因を特定できないなか、スタイプの父親が症状を聞いてロッキー山紅斑熱の可能性を指摘した。
映像・音源作品
ツアーフィルム ツアー終盤の公演は撮影され、1990年11月30日に映像作品『グリーン・ワールド・ツアー（Tourfilm）』として発売された。監督はジム・マッケイで、スタイプも制作に参加した。上映時間は約85分である。
撮影には主にスーパー8と16ミリ・フィルムを用い、スタイプ、マッケイ、ジェム・コーエン、アーニー・フリッツ、クリス・ラヴェットの5人が編集に関わった。カラーの演奏映像に、音と同期しない白黒映像や公演以外の映像を組み合わせ、通常のコンサート記録とは異なる構成にした。
フレッチャーは、本作を創意に富んだ、演奏の身体感覚を伝える作品として評価し、1980年代の長い巡回生活への別れを示す作品とも捉えている。
ライヴ・イン・グリーンズボロ 2013年には、『グリーン』の25周年記念盤に、1989年11月10日のグリーンズボロ公演から21曲を収録したライブ・ディスクが付属した。収録曲には『グリーン』の楽曲だけでなく、初期の代表曲や、当時未発表だった「ロウ」「ビロング」も含まれている。
記念盤に収まらなかった5曲は、同年のレコード・ストア・デイに2500枚限定のEP『ライヴ・イン・グリーンズボロ』として発売された。EPには、ツアー当時のオリジナルのパッチが付属した。
評価とバンドへの影響 フレッチャーは、R.E.M.が小規模なバーで形成した音楽をスポーツ・アリーナでも成立させたことを評価している。一方、ツアーの長さと会場規模は、バンドが心地よく演奏できる範囲を超えていた。ベリーは後に、途中から疲れ切って、演奏が形式的になり、観客にふさわしい公演を提供できていないと感じたと語った。
観客の変化も生じた。ヒット曲とMTVでの露出によって若い観客が増え、初期の小規模公演を好んだファンのなかには、このツアーを見送る人もいた。バックは、小さい会場で活動している時期のバンドを好む気持ちを理解すると述べている。
ツアー後、バンドは次作『アウト・オブ・タイム』に伴う大規模な巡回を行わないことを決めた。これによって、リハーサル、録音、ツアー、休暇を繰り返す活動の循環から距離を置き、ステージで再現することを前提とせずに録音へ取り組めるようになった。グレイも、ツアー後にメンバーが普段の楽器に飽き、楽器を持ち替えたりアコースティックな編成を試したりしたことを、次作の音楽性の変化に結び付けている。
参加ミュージシャン
ビル・ベリー – ドラム、ベース、ボーカル ピーター・バック – ギター、マンドリン マイク・ミルズ – ベース、キーボード、ボーカル マイケル・スタイプ – ボーカル – ギター、キーボード、バック・ボーカル
ホルサップルはツアーを通して補助奏者として参加した。楽曲によってはメンバーが通常の担当楽器を持ち替えている。
脚注
出典
参考文献
外部リンク
R.E.M. Timeline – 1989年の公演記録 『ツアーフィルム』公式紹介