miniatura|direita|180px|Cenas da narrativa entrelaçada de Queste del Saint Graal em um afresco polonês do século XIV.

O entrelacemento em O Senhor dos Anéis, também chamado pelo termo francês entrelacement, é uma estrutura narrativa complexa e incomum usada por J. R. R. Tolkien, conhecida dos romances de tapeçaria da literatura medieval, que lhe permite alcançar diversos efeitos literários. Esses efeitos incluem manter o suspense, deixar o leitor incerto sobre o que acontecerá ou mesmo sobre o que está ocorrendo com outros personagens simultaneamente na história, além de criar surpresa e uma sensação contínua de perplexidade e desorientação. Mais sutilmente, o avanço alternado da linha temporal em O Senhor dos Anéis por meio das diferentes linhas narrativas permite a Tolkien estabelecer conexões ocultas que só podem ser compreendidas retrospectivamente, quando o leitor percebe que certos eventos ocorreram ao mesmo tempo, sugerindo um confronto entre forças do bem e do mal.

O entrelacement e as interconexões apresentaram a Peter Jackson um desafio complexo ao adaptar o livro para uma narrativa adequada à sua trilogia cinematográfica de O Senhor dos Anéis. Estudiosos observaram que ele usou técnicas como cross-cutting, e para produzir efeitos emocionais e temáticos semelhantes.

Entrelacement medieval miniatura|esquerda|Tolkien não apreciava os romances entrelaçados franceses e italianos, como Orlando Furioso, mas utilizou sua técnica mesmo assim. Ilustração de Ruggiero resgatando Angelica para Orlando Furioso, por Gustave Doré, século XIX.

O entrelaçamento, conhecido na Idade Média como entrelacement, era um dispositivo narrativo desenvolvido na literatura medieval, especialmente nos romances de tapeçaria da França. Diferentemente do objetivo de tornar uma história o mais clara possível, com uma trama principal e linhas secundárias, como em um romance moderno, o conto medieval entrelaçado buscava refletir o fluxo confuso de eventos que as pessoas percebem no mundo. O estudioso de Tolkien cita como exemplo o Queste del Saint Graal do século XIII, onde o Santo Graal é apenas um dos objetivos, enquanto os cavaleiros Bors, Galahad, Gauvain e Lancelote perseguem suas próprias aventuras, permitindo aos leitores comparar e contrastar. Fora da França, uma forma de entrelacement é vista em Metamorfoses de Ovídio da Roma Antiga, no poema épico em inglês antigo Beowulf (sobre o qual Tolkien era especialista, como em sua palestra ""), e no poema inglês de Edmund Spenser, A Rainha das Fadas de 1590.

O estudioso de Tolkien comenta que há um "pequeno mistério" sobre o uso desse dispositivo literário medieval francês por Tolkien, já que ele preferia a literatura "nórdica" — preferencialmente inglês antigo, ou nórdico antigo — a épicos franceses ou italianos posteriores, como Orlando Furioso de Ariosto, modelo para A Rainha das Fadas de Spenser. O mistério decorre do fato de que Tolkien não apreciava a escrita de Spenser e afirmou que não havia lido Ariosto "e não teria gostado dele se o tivesse feito". Ainda assim, Shippey observa que Tolkien leu romances franceses entrelaçados ao trabalhar em sua edição de Sir Gauvain; e seu uso da técnica é muito mais estruturado do que nos romances medievais.

Estrutura narrativa

Aplicando a técnica medieval

O crítico William Blissett escreveu em 1959, poucos anos após a publicação do livro, que O Senhor dos Anéis, com seu tema e estrutura medievais, era "talvez a última obra-prima literária da Idade Média". West comenta que a observação é espirituosa, mas não inteiramente correta, pois e é apreciado por leitores não familiarizados com a literatura medieval.

A estrutura de entrelacement da obra de Tolkien foi descrita em 1967 por George H. Thomson, que escreveu que, em seu tema, O Senhor dos Anéis era "uma anatomia dos temas de romances medievais", e em sua estrutura, igualmente ambicioso, já que

Ainda assim, segundo John R. Holmes, a análise de West de 1975, focada especificamente na estrutura de entrelacement do romance, "permanece o estudo definitivo". Holmes afirma que Tolkien "usa essa técnica medieval de maneira decididamente moderna, mais próxima de Virginia Woolf e William Faulkner do que de Thomas Malory [em seu Le Morte D'Arthur] ou Chrétien de Troyes".

A história de O Senhor dos Anéis é, segundo West, bastante simples: o Hobbit Frodo deve levar o Um Anel do inimigo Sauron até onde foi forjado, o ardente Monte da Perdição, em Mordor, o único lugar onde pode ser destruído. Mas, ele acrescenta, essa jornada "está naturalmente entrelaçada com as vidas e destinos de outras pessoas e povos". A jornada, em particular, está interligada com a Guerra do Anel, que coloca todos os povos livres da Terra Média em conflito com Sauron. Tolkien utiliza a técnica medieval de entrelacement para criar um conto moderno, único por seu "sentido predominante de história", suas numerosas línguas inventadas, seu abundante , suas raízes profundas no conhecimento profissional de Tolkien em filologia, história e cristianismo, tanto quanto pelo uso do entrelacement.

Narrativas entrelaçadas

Tolkien estruturou o romance em seis "livros", que a editora optou por publicar em três volumes. Os dois primeiros livros são quase de narrativa linear, acompanhando Frodo desde sua casa no Condado com os outros Hobbits até Valfenda, e depois ao sul como os nove companheiros da Sociedade do Anel, através de Moria e Lothlórien até o Rio Anduin. A partir do livro 3, o entrelacement começa de fato, com a Sociedade dividida e os diferentes grupos seguindo suas próprias jornadas. A jornada principal não avança no livro 3; por outro lado, as demais jornadas não progridem no livro 4, enquanto Frodo e Sam continuam sua perigosa viagem rumo a Mordor. O livro 5 não menciona Frodo e Sam, mas entrelaça as narrativas dos Hobbits e com a de Aragorn e seus amigos, o Elfo e o Anão Gimli. O livro 6 relata como Frodo e Sam completaram sua jornada, reunindo todos os amigos. Os Hobbits retornam ao lar e expurgam o Condado de inimigos. A linha temporal é mais complexa do que isso sugere, pois os livros não terminam com os personagens sincronizados; em vez disso, a narrativa avança alternadamente, de modo que, às vezes, um grupo está à frente no tempo, às vezes outro. West e Shippey apontam que essas são apenas as principais entrelaçações; muitas entrelaçações em menor escala ocorrem à medida que os personagens viajam pela Terra Média e a história avança.

+ Principais entrelaçações de O Senhor dos Anéis ao longo de seus 6 "livros", com seus títulos originais, mostrando contrastes e paralelos Personagem 1 A PrimeiraViagem 2 A Viagem dosNove Companheiros 3 A Traiçãode Isengard 4 A Viagem dosPortadores do Anel 5 A Guerra doAnel 6 O Fim daTerceira Era Frodo,Sam viajam paraBree viajam paraValfenda os 9se encontram,vão ao sul viajam rumo a Mordor viajam ao Monte da Perdição os amigosse reúnem Hobbitsexpurgam o Condado despertam os Entspara Isengard jura fidelidade a Théoden;Batalha dos Campos do Pelennor jura fidelidade a Denethor Batalha do Morannon Aragorn encontra os Hobbits viajam para Rohan;Batalha do Abismo de Helm Batalha dos Campos do Pelennor ,Gimli Gandalf aconselha Frodo,parte apressado morre emMoria reaparece;desperta Rohanpara Isengard alerta aliados Boromir morre emParth Galen Gollum (visto de relanceem perseguição) persegue Frodoe o Anel persegue Frodo;destrói o Anel e a si mesmo

Efeitos

Os efeitos da estrutura de entrelacement em O Senhor dos Anéis variam de marcantes a sutis.

Perplexidade, suspense e surpresa

O entrelacement permitiu a Tolkien tecer uma história intricadamente elaborada, apresentada pelos olhos dos protagonistas Hobbits, "enfatizando sua frequente perplexidade e desorientação". Mais diretamente, isso é alcançado ao permitir que o leitor saiba apenas o que um Hobbit vê enquanto avança com dificuldade, sem saber o que está à frente, onde estão seus amigos ou se a jornada já falhou. A perplexidade do leitor é minimizada pelo uso de 'marcos narrativos' sincronizadores, como o broche deixado por Pippin e encontrado por Aragorn, e por personagens diferentes observarem o mesmo evento, como uma lua cheia, em diferentes pontos da narrativa.

Além disso, o entrelacement permite a Tolkien criar suspense e finais de seção em "cliffhanger", como no fim do livro 5, quando Pippin cai sob o Troll que matou; a resolução ocorre por meio de elementos da história introduzidos mais tarde. Ele permite que os Ents e Huorns apareçam repentina e decisivamente em uma eucatástrofe no campo de batalha do Abismo de Helm; e os leitores compartilham o choque e a perplexidade dos personagens quando a Boca de Sauron mostra a cota de mithril de Frodo antes da Batalha do Morannon; uma imagem semelhante é apresentada no filme de Jackson, mas os espectadores sabem que Frodo está vivo, então o efeito é completamente diferente.

Naturalidade e interconexão

West escreve que "mesmo um leitor desinteressado pela forma ou estrutura literária deve notar, pelo menos inconscientemente, a maneira aparentemente sinuosa da trama". As coisas acontecem de forma familiar, como "as coisas parecem acontecer em nossas próprias vidas", onde "colisões casuais de pessoas e eventos díspares... tecem o tecido da história". West ilustra isso examinando o encontro de Merry e Pippin com os Ents. Isso leva os Ents a derrotarem seu inimigo Saruman, que também era inimigo do reino de Rohan. Isso libera Rohan para ajudar Gondor em sua guerra contra Sauron. Os dois Hobbits não teriam encontrado os Ents se os Orcs de Saruman não os tivessem capturado. Os Hobbits não teriam escapado dos Orcs se o grupo de Cavaleiros de Rohan de Éomer, desobedecendo ordens do Rei, não tivesse caçado os Orcs invasores. West afirma que cada grupo e personagem tem sua própria motivação, mas suas histórias interagem. Isso parece natural e pode parecer "solto", mas "tudo está interconectado".

Providência e sorte

Mais sutilmente, o avanço alternado da linha temporal pelas diferentes linhas narrativas permite a Tolkien criar conexões ocultas que só podem ser compreendidas retrospectivamente, quando o leitor percebe que certos eventos ocorreram ao mesmo tempo. Shippey cita como exemplo o momento em que Frodo senta-se em Amon Hen, o Assento da Visão, coloca o Um Anel e sente o Olho de Sauron pressionando-o; ao mesmo tempo, Frodo ouve uma voz instando-o a tirar o Anel, dando-lhe tempo suficiente para decidir e salvar a jornada ao obedecer. O entrelacement, observa West, pode "mostrar propósito ou padrão por trás da mudança". Isso pode parecer, escreve Shippey, sorte, onde na vida diária não está claro se é "algo completamente trivial e prático ou algo misterioso e sobrenatural", assim como a palavra em inglês antigo usada para o mesmo propósito em Beowulf, .

Profundidade e continuidade