A Sinfonia nº 9 em Dó maior, D 944, conhecida como A Grande, é a última sinfonia concluída por Franz Schubert . Foi publicada pela primeira vez por Breitkopf & Härtel em 1849 como "Symphonie / C Dur / für großes Orchester" e listada como Sinfonia nº 8 na Nova Edição Schubert . Originalmente chamada de A Grande em Dó Maior para distingui-la de sua Sinfonia nº 6, a Pequena em Dó Maior, o subtítulo é agora geralmente interpretado como uma referência à majestade da sinfonia. Incomumente longa para uma sinfonia de sua época, uma execução típica desta sinfonia dura cerca de uma hora quando todas as repetições indicadas na partitura são executadas. A sinfonia não foi executada profissionalmente até uma década após a morte de Schubert, em 1828.

Composição e recepção inicial miniaturadaimagem|Carta de Schubert referente à Sinfonia nº 9, D. 944 Durante muito tempo, acreditou-se que a sinfonia era uma obra do último ano de vida de Schubert, 1828. É verdade que, nos últimos meses da sua vida, ele começou a esboçar uma sinfonia – mas esta obra era em Ré maior, que agora é aceita como a Sinfonia nº 10, que foi realizada para execução por Brian Newbould . Sabe-se agora que os esboços para a 'Grande' foram maioritariamente compostos no verão de 1825 e que era de facto a obra à qual Schubert se referia em uma carta de março de 1824, quando disse que se estava a preparar para escrever 'uma grande sinfonia' (originalmente listada como a sinfonia Gmunden-Gastein, D 849, no Catálogo Alemão ). Entre primavera e verão de 1826, a partitura estava completamente escrita e, em outubro, Schubert, que não tinha condições de pagar por uma apresentação, enviou-a à Gesellschaft der Musikfreunde com uma dedicatória. Em resposta, eles deram-lhe um pequeno pagamento, providenciaram a cópia das partes orquestrais e, em algum momento do segundo semestre de 1827, fizeram um ensaio geral não oficial da obra (a data exata e o maestro são desconhecidos) – embora tenha sido arquivada por ser muito longa e difícil para a orquestra amadora do conservatório.

Uma hipótese recente sugere que a sinfonia pode ter tido a sua primeira apresentação a 12 de março de 1829, num Concerto Espiritual no do Palácio da Baixa Áustria em Viena. No entanto, as evidências para esta hipótese são escassas, e contradizem fontes contemporâneas que comprovam que a Sinfonia nº 6 de Schubert (também em Dó maior) foi executada nesta ocasião. Em 1836, o irmão de Schubert , Ferdinand, tentou que o andamento final fosse executado, mas não há evidências de que uma apresentação pública tenha ocorrido.

Em 1838, dez anos após a morte de Schubert, Robert Schumann visitou Viena e Ferdinand Schubert mostrou-lhe o manuscrito da sinfonia na Gesellschaft der Musikfreunde. Ele levou uma cópia de volta a Leipzig, onde a obra completa foi apresentada publicamente pela primeira vez por Felix Mendelssohn no Gewandhaus de Leipzig a 21 de março de 1839. Schumann celebrou o evento na Neue Zeitschrift für Musik com um artigo extasiado no qual, numa frase destinada a tornar-se famosa, ele saudou a sinfonia pela sua 'duração celestial'. Schumann wrote of the "heavenly length of the symphony, like a thick novel in four volumes, perhaps by Jean Paul, who also never wanted to end, and for the best of reasons—in order to allow the reader to continue creating for himself... At first, we may feel a little uneasy because of the... charming variety of vital feeling... but in the end a delightful impression remains. We feel that the composer is the master of his tale, and that, in time, its connections will become clear... It would not give us or others any pleasure to analyze the separate movements; for to give an idea of the novelistic character that pervades the entire symphony, one would have to reproduce it whole." (From: Translated in: )

A sinfonia, no entanto, revelou-se muito difícil para as orquestras da época devido às suas partes extremamente longas para madeiras e cordas. Quando Mendelssohn levou a sinfonia a Paris em 1842 e a Londres em 1844, as orquestras recusaram-se categoricamente a tocá-la; em Londres, os violinistas têm fama de terem caído na gargalhada ao ensaiar o segundo tema do final. William Mann: Notes from LP Schubert Symphony No. 9 in C major 'The Great, conducted by Otto Klemperer, Philharmonia Orchestra, Angel Records 35946, 1961.

Numeração Continua a existir uma controvérsia de longa data relativamente à numeração desta sinfonia, com alguns estudiosos (geralmente alemães) a numerá-la como Sinfonia n.º 7. A versão mais recente do catálogo Deutsch (o catálogo padrão das obras de Schubert, compilado por Otto Erich Deutsch) lista-a como n.º 8, enquanto a maioria dos estudiosos não falantes de alemão a numera como a 9.ª.

Forma

Seguindo a forma sinfónica padrão, existem quatro andamentos:

I. Andante – Allegro ma non troppo – Più moto O primeiro movimento começa com uma extensa introdução com a sua própria exposição miniaturizada, desenvolvimento e recapitulação. O tema de abertura é utilizado numa forma modificada como matéria secundaria na seção principal do movimento. O resto do movimento está em forma de sonata, com dois períodos para cada tema e vários temas de transição e material adicional. Por exemplo, o segundo tema começa em Mi menor em vez de Sol maior, enquanto um solo proeminente de trombone ocorre em Dó sustenido maior. O tema de abertura da introdução é retomado na coda (b. 570) antes das cadencias finais.

II. Andante con moto

O segundo andamento está numa forma sonata modificada sem secção de desenvolvimento, caracterizada como P1 S1 P2 S2 (ou A–B–A–B). O primeiro tema, com caráter marcial, baseia-se principalmente na tonalidade de lá menor, com excursões para lá maior ao longo do movimento. O segundo tema em fá maior é muito mais lírico e consolador. Notavelmente, a transição entre o primeiro e o segundo temas na recapitulação é prolongada e desenvolvida, quase como se fosse uma secção de desenvolvimento por si só.

III. Scherzo. Allegro vivace; Trio O terceiro andamento é um extenso Scherzo e Trio estruturado em forma de sonata.

IV. Finale. Allegro vivace O final está em forma de sonata expandida. Existem seis elementos temáticos únicos apenas nos temas principais. A secção de desenvolvimento concentra-se no terceiro e no sexto elementos temáticos. Há um uso extensivo de ostinato no acompanhamento de dois dos elementos temáticos. No meio deste movimento final, Schubert presta homenagem a Beethoven citando o final de sua Nona Sinfonia . A recapitulação é incomum, pois começa em mi bemol maior, modula para fá maior e depois para a tónica (em vez de tudo estar na tônica, como seria de se esperar).

Música Frequentemente considerada a obra orquestral mais sublime de Schubert, esta sinfonia é também uma das peças mais inovadoras do compositor. O desenvolvimento temático ao estilo de Beethoven ainda está presente na obra, mas Schubert dá muito mais ênfase à melodia. Este novo estilo levou Robert Schumann a seguir as suas próprias ambições sinfónicas.

Instrumentação A sinfonia é composta para 2 flautas, 2 oboés, 2 clarinetes em Lá e Dó, 2 fagotes, 2 trompas em Dó, 2 trompetes em Lá e Dó, 3 trombones, tímpanos e cordas .

Beethoven utilizou anteriormente os trombones de forma esparsa como efeito na sua Quinta e Sexta Sinfonias e, no caso da sua Nona Sinfonia, usou os trombones para duplicar as partes de alto, tenor e baixo do coro, como era comum na música sacra e na ópera da época. No entanto, na sua Sinfonia Inacabada e na Nona Sinfonia, Schubert integra plenamente os trombones na orquestra, usando-os de forma abundante e, por vezes, de forma melódica.

Ver também

Sinfonias de Schubert

Notas

Ligações externas

Categoria:Robert Schumann Categoria:Composições em dó maior Categoria:Composições de 1826 Categoria:Sinfonias de Franz Schubert Categoria:!Artigos com microformatos hAudio