O Kemençe do Mar Negro ou Lira Pôntica (, Pontiakí lýra, (ჭილილი), Qamani, é um instrumento musical tradicional grego. Pertence à categoria dos instrumentos musicais de cordas friccionadas. Tem três cordas, geralmente afinadas em quartas perfeitas, normalmente afinadas Si–Mi–Lá. Teve origem entre os gregos do Ponto. Parece ter sido inventado durante o período bizantino, entre os séculos XI e XII. O instrumento é histórica e atualmente tocado por artistas folclóricos turcos e gregos da Turquia e da Grécia. O instrumento é feito de diferentes tipos de madeira.

Origem e história Os primeiros instrumentos de cordas eram maioritariamente dedilhados (por exemplo, a lira grega). Instrumentos de cordas friccionadas de duas cordas, tocados na vertical e com cordas e arco de crina de cavalo, podem ter tido origem nas culturas equestres nómadas da Ásia Central, em formas que se assemelham muito ao morin khuur mongol contemporâneo e ao kobyz cazaque. Poderá ser um instrumento dos citas. Também o povo circassiano da região do Cáucaso tem o mesmo instrumento, denominado shikepshine, que significa basicamente "violino de cauda de cavalo". Tipos semelhantes e variantes foram provavelmente disseminados ao longo de rotas comerciais este–oeste da Ásia para o Médio Oriente,The Silk Road: Connecting Cultures, Creating Trust, Silk Road Story 2: Bowed Instruments, Smithsonian Center for Folk life and Cultural Heritage (consultado em 26 de setembro de 2008) e para o Império Bizantino.Margaret J. Kartomi: On Concepts and Classifications of Musical Instruments. Chicago Studies in Ethnomusicology, University of Chicago Press, 1990

O antepassado direto de todos os instrumentos de cordas friccionadas europeus é o kamanche iraniano, a lira bizantina e, mais tarde, a rebeca europeia. A palavra 'kemance' deriva da palavra persa que significa "pequeno arco".

A lira pôntica parece ter sido criada entre os séculos XI e XII, quando o Ponto fazia parte do Império Bizantino, enquanto o nome "Kemenche" surgiu pela primeira vez no século X. Segundo Pavlos Hairopoulos, foi criada pelos próprios gregos do Ponto.During Jean, At 'Ayan Robert, Spector Johanna, Qassim Hassan Scheherazade, Morris R. Conway, «Kamancheh», Grove Music Online – Oxford Music Online

Construção e mecânica O material mais comum para a construção do corpo, da cravelha e do braço do instrumento é a madeira de ameixeira numa só peça, bem como amoreira, nogueira, cedro, acácia, etc., enquanto o tampo harmónico é feito de madeira de pinheiro ou abeto. Tradicionalmente, a madeira de ameixeira é considerada a melhor. Segundo a tradição, os anéis de crescimento da madeira do tampo, se forem densos, executam melhor as frequências agudas, enquanto se forem espaçados, as mais graves. Normalmente, os anéis mais densos são colocados na corda mais aguda.

O Kemenche distingue-se pela singularidade da sua forma de garrafa, com um braço longo e um corpo oblongo. A cravelha tem forma de gota e é chamada "kifal" (Cabeça) no dialeto pôntico. É a parte superior do instrumento. No "kifal", são encaixadas as cravelhas de afinação, as "otia" (orelhas), que são geralmente em forma de T, e as cordas são-lhes atadas, as quais, depois de atravessarem todo o instrumento, terminam no esticador ("palikar"), um componente de madeira em forma de triângulo invertido alongado, localizado na parte inferior, onde são fixadas as extremidades inferiores das cordas. As três cordas são fixadas na ponte ("donkey", burro), um componente que possui três incisões — entalhes para manter as cordas estáveis. No interior da lira, uma peça de madeira, a alma, é encaixada. Os lados do instrumento são planos e chamam-se "magla" (bochechas). O braço ("goula") é o ponto onde o tocador segura o instrumento. O som sai de duas aberturas acústicas curvas ou retas, as "rothonia" (narinas), e através de orifícios nas suas extremidades, na tampa e na lateral. Uma lira típica tem: dois orifícios de cada lado, quatro orifícios no tampo (dois no topo e dois na base) e um em cada extremidade das aberturas acústicas.

Cordas As três cordas simples da lira pôntica até 1920 eram feitas de seda e produziam um som melódico agradável mas baixo. Alternativamente, as duas mais agudas eram de seda e a terceira de tripa. As duas cordas mais agudas eram mais finas do que a terceira. Atualmente, as cordas são metálicas, quer duas cordas da mesma espessura e uma mais fina, quer duas cordas da mesma espessura e uma revestida com fio.

Afinação A lira pôntica é afinada em quartas perfeitas. Há três formas diferentes de tocar: A melodia é tocada na corda mais aguda, sendo a seguinte usada como bordão As duas primeiras cordas tocam a melodia A melodia é tocada na corda mais grave, sendo a seguinte usada como bordão. A corda mais grave chama-se "kapan" e a mais aguda "zil", assim como os respetivos tipos do instrumento.

Arco O arco é um instrumento separado e necessário para a utilização do instrumento. O seu nome vem do arco criado pelas suas fibras. É um longo instrumento de madeira, com cerca de 50 a 60 cm de comprimento, que tem dois lados; o lado da frente tem um feixe de fibras que terminam nas suas extremidades. As fibras passam de uma extremidade à outra, onde são atadas com couro. Este ponto, que é cilíndrico, é segurado com a mão dominante do tocador e premido com o dedo médio.Tsahourides, Matthaios. The Pontic lyra in contemporary Greece. Diss. Goldsmiths, University of London, 2007.

As fibras do arco são crinas de cavalo macho (as crinas de égua tendem a desgastar-se com a sua urina).

Execução Ao utilizar o instrumento, o tocador de lira pôntica "toca" a lira de pé ou sentado. É tocada na posição vertical, quer apoiada no joelho quando sentado, quer segurada à frente do corpo quando de pé. A lira tem sempre uma ligeira inclinação para a esquerda. Embora na lira em forma de pera de Creta, do Dodecaneso e da Trácia as cordas sejam premidas com a unha, na Lira Pôntica em forma de garrafa são premidas com a polpa dos dedos, como no violino.

Referências

Bibliografia

Özhan Öztürk (2005). Karadeniz: Ansiklopedik Sözlük Black Sea Encyclopedic Dictionary. 2 Cilt (2 Volumes). Heyamola Yayıncılık. İstanbul. Margaret J. Kartomi: On Concepts and Classifications of Musical Instruments. Chicago Studies in Ethnomusicology, University of Chicago Press, 1990 Petrides, Th. " Traditional Pontic dances accompanied by the Pontic lyra "Pontian Music" The New Grove Dictionary of Musical Instruments: Londra, 1984. Asuman Onaran: Kemençe Seslerinin Armonik Analizi, İstanbul, 1959. Laurence Picken: Folk Musical Instruments of Turkey, Londra, 1975. Rauf Yekta: Türk Musikisi (çev: Orhan Nasuhioğlu), İstanbul, 1986. Curt Sachs: The History of Musical Instruments, New York, 1940. Hedwig Usbeck: "Türklerde Musıki Aletleri", Musıki Mecmuası, no. 235 - 243, 1968 - 1969. Notes from a speech by V. Architektonidis, Founder and Director of the Palladium Conservatory of Athens, on: "The importance of the Pontian lyre in our cultural heritage" Argyroupoli 2005. Folklore Museum of the Municipality of Elliniko. Archive of the Union of Pontians of Argyroupolis. Pavlou D. Hairopoulos "Lyra".

Ligações externas

Kemence, da Folk Tours Middle Eastern Dance & Music.

Categoria:Cordofones friccionados