miniaturadaimagem|Flor de Pedra (1966) de Bogdan Bogdanović em Jasenovac A arquitetura da Iugoslávia foi caracterizada por narrativas nacionais e regionais emergentes, únicas e muitas vezes diferentes. Como um estado socialista que permanecia livre da Cortina de Ferro, a Iugoslávia adotou uma identidade híbrida que combinava as tendências arquitetônicas, culturais e políticas da democracia liberal ocidental e do comunismo soviético.

Modernismo do período entreguerras A arquitetura iugoslava surgiu nas primeiras décadas do século XX, antes do estabelecimento do estado; durante esse período, vários criativos eslavos do sul, entusiasmados com a possibilidade de um estado, organizaram uma série de exposições de arte na Sérvia em nome de uma identidade eslava compartilhada. Após a centralização governamental após a criação do Reino da Iugoslávia em 1918, esse entusiasmo inicial de baixo para cima começou a desaparecer. A arquitectura jugoslava tornou-se cada vez mais ditada por uma autoridade nacional cada vez mais concentrada que procurava estabelecer uma identidade estatal unificada.

A partir da década de 1920, arquitetos iugoslavos começaram a defender o modernismo arquitetônico, vendo o estilo como a extensão lógica de narrativas nacionais progressistas. O Grupo de Arquitetos do Movimento Moderno, uma organização fundada em 1928 pelos arquitetos Branislav Đ Kojić, Milan Zloković, Jan Dubovy e Dusan Babic, pressionou pela adoção generalizada da arquitetura moderna como o estilo "nacional" da Iugoslávia para transcender as diferenças regionais. Apesar dessas mudanças, as diferentes relações com o Ocidente tornaram a adoção do modernismo inconsistente na Iugoslávia na Segunda Guerra Mundial; enquanto as repúblicas mais ocidentais da Croácia e da Eslovênia estavam familiarizadas com a influência ocidental e ansiosas para adotar o modernismo, a Bósnia, antiga nação otomana, permaneceu mais resistente a fazê-lo. De todas as cidades iugoslavas, Belgrado tem a maior concentração de estruturas modernistas.

Realismo socialista (1945–1948) miniaturadaimagem|Capa de 1948 do jornal de arquitetura Arhitektura, de Zagreb; o realismo socialista foi o estilo dominante representado na publicação até 1949 Imediatamente após a Segunda Guerra Mundial, a breve associação da Iugoslávia com o Bloco Oriental inaugurou um curto período de realismo socialista. A centralização dentro do modelo comunista levou à abolição de práticas arquitetônicas privadas e ao controle estatal da profissão. Durante este período, o Partido Comunista no poder condenou o modernismo como “formalismo burguês”, um movimento que causou atrito entre a elite arquitetônica modernista do país antes da guerra.

Modernismo (1948–1992) miniaturadaimagem|Palácio da Federação (1950) de Potočnjak e Janković, Belgrado A arquitetura realista socialista na Iugoslávia chegou a um fim abrupto com a ruptura de Josip Broz Tito com Stalin em 1948. Nos anos seguintes, a nação voltou-se cada vez mais para o Ocidente, retornando ao modernismo que havia caracterizado a arquitetura iugoslava pré-guerra. Durante esta era, a arquitetura modernista veio a simbolizar a ruptura da nação com a URSS (uma noção que mais tarde diminuiu com a crescente aceitabilidade do modernismo no Bloco de Leste). O retorno da nação ao modernismo no pós-guerra é talvez melhor exemplificado no aclamado Pavilhão da Iugoslávia de Vjenceslav Richter em 1958 na Expo 58, cuja natureza aberta e leve contrastava com a arquitetura muito mais pesada da União Soviética.

Spomeniks Durante este período, a ruptura iugoslava com o realismo socialista soviético combinou-se com os esforços para comemorar a Segunda Guerra Mundial, que juntos levaram à criação de uma imensa quantidade de memoriais de guerra escultóricos abstratos, conhecidos hoje como spomeniks.

Brutalismo No final da década de 1950 e no início da década de 1960, o brutalismo começou a ganhar adeptos na Iugoslávia, especialmente entre os arquitetos mais jovens, uma tendência possivelmente influenciada pela dissolução do Congrès Internationaux d'Architecture Moderne em 1959. A crescente influência do brutalismo na nação foi exemplificada de forma mais proeminente nos esforços de reconstrução de Skopje após o devastador terremoto de 1963. O arquiteto japonês Kenzo Tange desempenhou um papel fundamental na promoção do brutalismo na cidade, chegando ao ponto de propor um redesenho completo de Skopje nesse estilo. A arquitetura da cidade foi compilada no Plano Diretor da Cidade de Skopje de 1963, de Kenzo Tange, com uma colaboração liderada pelas equipes de arquitetos internacionais da ONU.

Descentralização miniaturadaimagem|O agora abandonado, Haludovo Palace Hotel (1971) por Boris Magaš em Krk Com as políticas de descentralização e liberalização da década de 1950 na RSF Iugoslávia, a arquitetura tornou-se cada vez mais fragmentada em termos étnicos. Os arquitetos concentraram-se cada vez mais na construção com referência ao património arquitetónico das suas repúblicas socialistas individuais, sob a forma de regionalismo crítico. Um exemplo notável desta mudança é a publicação seminal de Juraj Neidhardt e Dušan Grabrijan de 1957, Arquitetura da Bósnia e o caminho para a modernidade () que procurou compreender o modernismo através das lentes da herança otomana da Bósnia.

A crescente distinção de identidades arquitetónicas étnicas individuais na Jugoslávia foi exacerbada com a descentralização, em 1972, da autoridade de preservação histórica anteriormente centralizada, proporcionando às regiões individuais mais oportunidades para analisar criticamente as suas próprias narrativas culturais.

Na cultura popular miniaturadaimagem|Videoinstalação na exposição "Rumo a uma Utopia Concreta" do Museu de Arte Moderna A arquitetura iugoslava, em particular a dos monumentos, tem atraído cada vez mais a atenção do público nos últimos anos. No final da década de 1990 e início da década de 2000, o fotógrafo belga Jan Kempenaers lançou uma série de fotografias documentando monumentos e memoriais dilapidados da Segunda Guerra Mundial na Iugoslávia. Em julho de 2018, o MoMA inaugurou uma exposição de seis meses intitulada "Rumo a uma Utopia Concreta", que proporcionou aos visitantes uma grande coleção de imagens, modelos arquitetônicos e desenhos da arquitetura iugoslava de 1948 a 1980. Enquanto isso, o pesquisador e autor americano Donald Niebyl tem trabalhado desde 2016 para criar um recurso educacional online para explorar e catalogar a história dos monumentos e da arquitetura iugoslava, intitulado "Spomenik Database".

Galeria

Ver também

Arquitetura da Sérvia Arquitetura do Kosovo Arquitetura da Croácia Arquitetura da Bósnia e Herzegovina Arquitetura de Montenegro Arquitetura da Macedônia do Norte Arquitetura da Eslovênia Arquitetura utópica

Ligações externas

Spomenik Database

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